琵琶在戲曲伴奏中的和諧意識

袁群

摘要：琵琶作為一種重要的民族樂器，對于我國的戲曲演奏有著很重要的作用。從隋唐時代發展至今，琵琶已經具備了輕寬的音域、優雅動聽的音色以及變化多端的演奏技法。因為與其他樂器相比較而言琵琶的音色沒有很強烈的風格色彩，因此幾乎在所有的戲曲伴奏中都有它的身影，本文依據作者經驗，結合琵琶的特色以及地方戲曲的伴奏規律等理論依據，對琵琶在戲曲伴奏中的和諧表現加以分析和研究。

關鍵詞：琵琶伴奏；戲曲；和諧

[中圖分類號]：J632.33 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-7--01

琵琶作為我國的傳統民族樂器，從隋唐時代便開始流行，兩千多年過去了仍舊經久不衰。唐代詩人白居易曾經在《琵琶行》中對于琵琶的音色特點進行描寫，即“大珠小珠落玉盤”，生動地體現了琵琶演奏手法的多變和豐富，以及琵琶音色的優美和動人。因為琵琶具有的聲音優美、指法靈活等特點，加上沒有太強烈的風格色彩，因此被很多劇種選為“第二主音樂器”，在戲曲界擁有無可取代的地位。

1、琵琶在戲曲伴奏中的特色

琵琶是東亞傳統的彈撥樂器，在我國大約出現在秦朝時期，距今已經有兩千多年的歷史了。這兩千年來琵琶經過歷代演奏者的改良，才演變成現代的統一的形制，即六相二十四品的四線琵琶。在戲曲伴奏中，除了各個地方劇種獨有的各自的主音樂器（如：京劇的京胡，豫劇的板胡，越劇的高胡，昆曲的曲笛等）外，很多劇種都選用了琵琶這一樂器作為“第二主音樂器”。正是因為琵琶缺少了那些強烈的音色風格特性，所以琵琶才會被“普遍性”采納。琵琶的音色具有托腔的功能，主要能在演奏過程中同步唱腔和過門，利用琵琶的顆粒狀音的音樂特性，運用其“輪，搖，彈，挑”這些主要方法，使演奏出的旋律可以得到充分的細化，從而來完成戲曲音樂曲目中保留的說唱性。在戲曲音樂演奏中琵琶所承擔的獨奏與領奏的任務充分提現了琵琶在演奏過程中的特色與功能。這在我國近年的戲曲作品的創作中是屢見不鮮的。琵琶在戲曲樂隊演奏中能很好地融合進去，能把戲曲曲目中的和弦音，分解和弦與節奏型等任務很好地完成。

2、地方戲曲伴奏的基本規律

戲曲的伴奏和劇本、舞臺、表演等一樣，都是戲曲綜合藝術的組成部分，在導演的協調和指導下，它們之間進行緊密的配合，交相輝映，其中伴奏是最能彰顯戲曲獨特藝術魅力的部分。然而 每種戲曲的伴奏都有自己的特點和規律。

好的伴奏人員，不僅有熟練的樂器基本功，還要有很好的戲曲知識和藝術素養，以及對于戲曲的理解能力。越劇和平調的伴奏也是如此，但是它更注重的是伴奏能否“表情達意”，“傳情傳神表戲情，方稱藝術之精”這句話適用于任何一種戲曲劇種。由于越劇的唱腔主要的特征是柔美和細膩，因此對于伴奏的要求是不可以喧賓奪主，要將情感迸發于細膩之處。平調雖然比較高亢激越，但也有細膩之處，情感與越劇一樣抒情。

3、琵琶伴奏在戲曲中的實際應用

戲曲藝術主要是以演員為中心的表演形式，因此音樂伴奏就要突出一個“伴”字，它不同于一般的獨奏，要求演奏者承認自己是“配角”。但是戲曲的靈魂是戲曲的情感，伴奏者如果在工作前對劇本沒有進行研究和體會，伴奏時只是照本宣科，毫無感情的話，也是失敗的音樂伴奏。這就要求伴奏者既承認自己配角的身份，又能積極主動地為演出做足戲份，讓演出達到最完美的藝術效果。

琵琶伴奏者也應該有這樣的意識和素質，注重自己在整個演出的和諧表現以及在整個樂隊中的和諧配合。要有原則的進行伴奏，不能對演員所唱的內容進行影響和淹沒，要保證演員所唱的每個字都可以被觀眾清楚地聽見，并根據人物的情感、規定的情境、樂曲的速度、節奏的形態來做出“進”與“退”的改變。

這里再著重的強調情感對于琵琶伴奏的重要意義，也是琵琶進行和諧伴奏的重要體現。琵琶伴奏員如果只是機械的形式化的將音符堆砌起來，就算運用再高超的演繹技巧也不可能將作品完美的詮釋出來。因此琵琶伴奏要想達到和諧完美的效果，就要求伴奏員以演員的唱腔情緒為依據，對自己的伴奏進行處理。例如越劇《碧玉簪》中“洞房”那場戲，李秀英獨自一個人靜靜地等待著新婚丈夫的到來，過了二更卻還沒見蹤影，心里既是寂寞又是著急。根據筆者的經驗，對于這段唱腔的伴奏重點掌握“靜”字，所有的伴奏的唱腔過門都是幽靜的簡單的。在《國色天香》為牡丹唱腔伴奏時，要用豐富華麗的技巧，來豐富唱腔的韻味，以表現牡丹的雍容華貴、國色天香。而對于越劇整體的柔美細膩的特征，由筆者的經驗來看可以采用推拉弦和揉弦等技巧加以表現，例如《歸寧》這一段，我就借鑒了民樂的演奏手法，用琵琶推拉弦和滑音來表現，既體現了人物李秀英無奈委屈的心情，又將金派唱腔的主要韻味準確無誤的演奏了出來，取得了很好的效果。伴奏越劇《五女拜壽》、平調《金蓮斬蛟》都是這樣靈活地體現了琵琶演奏的和諧意識。由此可見，伴奏是用琴來唱，伴奏的強弱以及節奏的起伏都要緊密地與唱腔進行結合，完全的交融在一起，加上嫻熟的技藝手法才可以達到完美和諧的效果。

總結：

通過對琵琶特點的表述，和對地方戲劇伴奏的基本規律的認識，可以肯定琵琶作為一個歷史悠久的民族樂器在戲曲伴奏中有著很重要的地位。然而對于琵琶演奏者來說，伴奏是一個很難的工作，它需要放棄獨奏的光環，但卻需要與獨奏一樣甚至更高水平的演奏技法和情感要求。因此，作為琵琶伴奏者要有和諧意識，把握好在戲曲表演中的分寸和情感，以求與演員一起完成一件件完美的藝術作品。

參考文獻：

1、楊春.“大珠小珠落玉盤”——談琵琶的技巧如何在戲曲伴奏中發揮作用[J].音樂研究.2012

2、王芳.論琵琶的越劇伴奏[J].藝海一得.2010