淺析《呼嘯山莊》中的象征主義

摘要 象征主義是文學創作手法中不可或缺的美學技巧，它使意念從無形變為有形實體，化空洞為生動，廣泛應用于詩歌、散文和小說創作之中。《呼嘯山莊》奠定了英國著名女作家艾米莉·勃朗特的文壇地位，作者用暴風雪、樹木、窗戶、爐火等自然景觀和人文事物刻畫希斯克利夫和凱瑟琳之間的強烈情感，巧妙地揭示人物沖突、情感色彩和小說主題。這些實體化的隱喻一層層地推動故事情節的發展，而《呼嘯山莊》之所以被稱為“最奇特的小說”，與神秘、生動的意境象征手法運用密不可分。

關鍵詞：《呼嘯山莊》 象征手法 自然景物 人文事物

中圖分類號：I106.4 文獻標識碼：A

一 作品簡介：“失而復得”的明珠

一部好的作品猶如一座孤傲凌云的山峰，遠看令人向往，近看令人敬畏，覺得好奇又難以攀登。1874年，勃朗特三姐妹之一的艾米莉·勃朗特創作的《呼嘯山莊》一經問世，在維多利亞時代就掀起了不小的風波，它神秘莫測的恐怖隱喻色調令“正統”的鑒賞家不寒而栗，艾米莉也因此受到孤立。直到作者逝世后30年，文學思想變遷，讀者對這部著作才有了新的看法，并逐漸蜚聲海內外，成為英國文壇史上的一顆明珠。

《呼嘯山莊》是一部刻畫愛情與復仇的故事，通過三十多年的時空跨度，講述了林頓、恩肖兩家人歷經幾代的情感糾葛和愛恨情仇。文章開篇以女管家埃倫·迪恩的口吻講述了這個故事：呼嘯山莊的主人鄉紳恩肖帶回來一個身份不明的孩子，他對這個孩子的關愛引起了親生兒子的嫉妒和恨意，老先生死后，兒子亨德雷將希斯克利夫貶為奴仆，并且千方百計地刁難。在青梅竹馬的凱瑟琳嫁給別人后，希斯克利夫遠走他鄉奮斗，三年后致富回鄉，開始對山莊里的人展開瘋狂報復：亨德雷醉酒而死，凱瑟琳難產去世，奪走了兩個家族的財產。一連串的報復得逞后，主人公希斯克利夫卻并不快樂，最終抑郁而終。

艾米莉的文筆流暢、優美，作者家鄉荒原景色優美，完全不見維多利亞時代的保守風格，復雜重疊的敘事手法層層遞進，給讀者留下了廣闊的思索空間。這篇文章里的人物行為、情感關系、矛盾沖突等都用自然景物、人文事物實體化起來，進行象征性的表述。

二 氣象變化象征人物關系

艾米莉生長在約克郡的鄉間，家鄉的山山水水、風風雨雨不止是一派景觀，更是具有生命活力的象征。艾米莉沒有插手小說的一景一物，而是借助大自然之力表現那種難以言喻的情感關系，或暗示、或烘托、或對比，抑或聯想，在烏云密布、電閃雷鳴、春光明媚之間推動情節的發展。

1 飄飄白雪

《呼嘯山莊》整個故事中先后提到過兩次大雪天氣，一次是在故事的開篇洛克烏德拜訪呼嘯山莊之時，因為大雪被迫逗留在山莊里，他睡在了凱瑟琳曾經安眠過的床上，夢見了凱瑟琳的魂魄在外流浪了二十年不得而入，這使得文章基調恐怖、驚悚，又夾雜之一絲絲神秘色彩。

另一次出現大雪天氣是在凱瑟琳下葬的那天，本來三月和煦的天氣在凱瑟琳下葬時驟然變化，下起了漫天大雪。天地間一片冰冷，雪花紛紛飛舞，本是生機勃勃的春意一片凄涼之感，這里的雪可以說是人性冰冷的象征，用來暗示主人公希斯克利夫冷酷無情的內心世界，下雪預示著他人性封凍的開始，因為失去了曾經的至愛凱瑟琳，過去的一切愛與恨都塵歸塵土歸土了，在這個世界上也就再也沒有他摯愛的對象，黑暗的深淵籠罩著他。雪天的突變正是人物情感變化的真實寫照。

準確地說，兩場雪正象征著人性冰封的開始與結束。在這段間隔里，人性的冰凍阻卻著希斯克利夫與凱瑟琳之“魂”的交流，隱約可見卻不能交流。而在這場大雪之后，希斯克利夫開始對復仇產生了懈怠情緒，發現從前的一切不值一文，甚至對小凱瑟琳與兒子的相戀也不再干涉。希斯克利夫的人性慢慢復蘇，最后終于實現了交流，我們相信他最終與心愛的人走到了一起，曠野就是他們的天堂，像小時候一樣自由奔跑。

2 暴風驟雨

希斯克利夫失蹤那天，天氣驟變，而凱瑟琳不顧下雨打雷在墻外高喊希斯克利夫的名字，接著在雨中嚎啕大哭，正如小說中描寫的：“午夜時分，人們還在安睡，暴風雨來勢洶洶的在山莊上空隆隆作響，一根粗大的樹干掉了下來壓在房頂上，轟的一聲。”這場突如其來的暴風雨是凱瑟琳內心的真實寫照，在精神上她只剩下孤零零的一個人了，就如電閃雷鳴把她的世界變成一片廢墟。

這次暴風雨為故事后來的發展埋下了伏筆，淋雨后的凱瑟琳得了一場重病，生命岌岌可危，不能再受刺激。因此，四年后，當丈夫與昔日的愛人發生沖突時，她無法承受折磨，把自己關起來不吃不喝，最終抑郁而終。正是這一場暴風雨引起了凱瑟琳之后的重病，埋下了禍根，最終帶來了死亡結局，成為之后故事情節推進的誘因。

三 自然景物象征情感變化

除了風雪、暴雨，月亮、樹木、荒原、石楠、醋栗等自然景物也具有象征意義。

1 月亮：平安與寧靜

月亮在人們的意識中象征著寧靜、和諧，凱瑟琳與林頓結婚不久，希斯克利夫從外地回來了。在九月愉快的夜晚，月亮照耀著男主人公的回歸。月亮象征著凱瑟琳和林頓生活在一片平靜、和諧之中，這時希斯克利夫的回歸暗指寧靜將被打破。月亮的再次出現是在林頓去世的晚上，彌留之際他看見了自己的女兒，帶著安詳與滿足死去了，像中秋的滿月時刻一樣，月亮大而圓，可以說林頓是在寧靜中離去的。第三次月亮出現在小說的結尾，洛克烏德再次拜訪呼嘯山莊，當時九月天氣晴朗，月光皎潔，他看見一對年輕的戀人在散步，雙雙沉浸在快樂之中。

月亮的柔和、平靜總是在狂風暴雨之后，風暴之后取而代之的是祥和，小說也在這種氣氛中接近尾聲，暗指一切報復、怨恨都會最終歸于平靜。

2 荒原：人性的游蕩之地

艾米莉生活、成長在鄉村田園，荒原是《呼嘯山莊》中最基本的原始意象，艾米莉崇尚自然，并把這種情誼融合在人物和情節之中，緊扣大自然的原始味道。

艾米莉將人物命運建立在自然荒原與精神荒原的勾連之下。凱瑟琳死后，她的靈魂在荒野上游蕩，久久不肯離去，這種寂寥、激情給故事增添了一份詭異與怪誕。而對于希斯克利夫來說，沒有凱瑟琳的呼嘯山莊就是地獄，山莊更是一片可怕氣息：惡魔般的白狗露出尖牙，人們臉上冷若冰霜，充斥著精神的壓抑和孤獨。荒野與山莊相對應，冷酷的世界比外在的自然荒原更加可怕，象征精神的荒原、人性的荒原。原本富有的山莊淪落得比荒原還可怕，更神秘地意味著希斯克利夫在一個雨夜死去，與凱瑟琳的鬼魂相遇。

廣袤的荒原是人性自由的一面，作者將男女主人公的死亡設置在意象化的荒原背景中，達到巧妙的藝術效果，用荒原表達人物內心的痛苦和吶喊。

3 樹：扭曲的人性

樹在《呼嘯山莊》中多次被描寫，本身具有深刻的象征意義。小說開頭對山莊做出了細致的刻畫：“只需要遠遠地望一眼，房子盡頭那幾棵樹斜得厲害，一排一排瘦削的荊棘倒在一邊。”樹本身與人類有著共性，那就是在強大的壓力之下會被壓彎。

凱瑟琳的父親死后，環境發生了變化，所有的人都在變。希斯克利夫的脾氣越來越大，人也變得冰冷，判若兩人。希斯克利夫和樹木一樣，是在接連的打擊下變得扭曲，在人性的壓力面前不得不變形。

4 石楠和醋栗：堅韌與新生

石楠在野外生長，是一種干旱環境下生長的植物，看起來毫不起眼，卻具有獨特的意義。艾米莉生長的鄉村四處可見這種植物，它象征著自由、孤獨和堅強。

《呼嘯山莊》中，石楠象征著男女主人公堅忍不拔、放蕩不羈的自由個性，也象征著希斯克利夫與凱瑟琳的濃濃愛意，超脫世俗的評判，因為這種非世俗的愛是不被祝福甚至不被容忍的，但他們還是努力堅持，堅信這樣的愛情會開出比玫瑰還要絢麗的花朵。

醋栗是文中另一種植物，看似不起眼，卻象征著新生力量。隨著時光的流逝和一代人的離去，籠罩在山莊上空的蕭條氣氛消失了，新的一代年輕人開始新的生活，新生力量恢復了上一代兒時的和諧。

四 人文事物的鋪墊與象征

1 窗子

窗子是一種中介，象征著一個隔閡，將里面和外面分開，不相連卻能相互看見。洛克烏德躺在棺材一般的床上，睡夢中凱瑟琳的鬼魂在玻璃窗上騷動，試圖鉆進來，洛克烏德顯然比任何人都想阻止，緊接著這場噩夢又出現了希斯克利夫和凱瑟琳的兒時時光，他們透過窗子向屋里窺探，看到的是那時的富貴與安逸。

接下來，凱瑟琳進入屋子，她的人生也開始充滿了束縛，和林頓的結婚就像把自己關在了看不見的牢籠中，她痛苦絕食，最后在寒風瑟瑟中盡情呼吸，靈魂也終于幻滅。此時的窗子是凱瑟琳前后變化的轉折點。

窗子的又一次隆重登場是作者提到希斯克利夫的眼睛——“地獄之窗”，我們常說眼睛是心靈的窗戶，這里就象征希斯克利夫的靈魂已經到了“外面”，與凱瑟琳結合了，只剩下孤獨的一扇窗。因此，此時的窗子隔開了兩個世界，也是一種中介，連通著自由和束縛這兩個世界。

2 爐火

爐火是貫穿于故事始終的重要意象。當洛克烏德走進山莊時，一眼就看到了正面的大壁爐，周圍生活氣息濃郁。他第二次拜訪山莊的時候，女仆把灰燼壓在了火焰上，弄得滿屋都是灰塵飄蕩。此時他看到大壁爐里木炭燒得正旺盛，滿屋都是爐火映出的火光。正是這個熱量的來源使洛克烏德對山莊中的人們做出了偏差的判斷，以為他們熱情、溫暖。其實，這爐火與人們冷漠的態度形成對比。

在當時寒冷的季節里，爐火是家庭里最舒適的基本配置。作者向我們揭示的不僅是溫暖、光明，也跟隨人物變遷鋪墊情節，承擔表意功能。例如，文中提到的：“看到那白坯的地板，看到那燒得非常旺的壁爐，那白錫盤，那彩瓷的缸，還有那狗窩，看到他們常坐的所在那一大片寬大可以活動的地方，都表示非常開心。”在一片黑暗、冰冷的山莊里，仿佛只有爐火這一點點熱源，散發著令人們畏懼、恐懼的力量。

小說最后出現爐火是在希斯克利夫死后，第三代人開始在山莊里生活，日子平靜又和諧。這時洛克烏德又一次來到山莊，看到紅彤彤的爐火照亮了整個屋子，那么溫暖，那么舒適，再也沒有違和感。這時燃燒的不再是躁動的冰冷之火，而是照亮人心的明亮之光，預示著新生力量的形成。小凱茜在爐火邊教哈里頓讀書，熊熊的火光讓他們暖暖一片，十分漂亮，生機勃勃的暖黃色映照在臉上。可見，爐火的先后變化與文章背景密不可分，協調配合著與故事一并發展。

3 奔跑的孩子

迷路的孩子代表凱瑟琳自我的失落、迷茫和痛苦。凱瑟琳第一次出現在洛克烏德的夢中是以一個無家可歸、迷路的孩子形象；呼嘯山莊是遠離喧囂的純凈、野性之地，但也是在這里，凱瑟琳和希斯克利夫不屈地成長著，一次次奔跑在曠野上，他們的精神早就結合在一起，而凱瑟琳嫁給林頓的選擇也就是與另一個自己的分離，背棄了深層次的自我，這使她必然體會到失落、迷茫。

迷路的孩子總是渴望回家的，印證在凱瑟琳身上表達了與戀人結合、認同的合一，試圖在對方中找到“自我”，甚至高燒時，她都心心念念飛過石楠回到家中。艾米莉筆下的人物多具有宇宙的象征力量，這種自我迷失又失落在尋找的過程中，是一種深層意味的流放感，也是故事悲劇的源泉。

五 結語

從天氣變化到自然風景，再到人文事物，小說里隨處可見作者的匠心獨運。人物設定、情感變化、情節演進等重要部分都在這些繁多的象征中生根發芽。毫不夸張地說，艾米莉·勃朗特將象征主義手法運用得爐火純青，在《呼嘯山莊》的創作中達到了頂峰。這種將廣袤的自然環境、繁多的事物與復雜、痛苦的人物內心相結合的手法生動、形象，使小說讀來不乏味、不空洞。變無形為有形，有形中又蘊育無形之感，才是精彩著作的奧妙之處。

參考文獻：

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[6] 張薇：《〈呼嘯山莊〉主人公性格解讀》，《甘肅廣播電視大學學報》，2012年第12期。

作者簡介：王雪，女，1981—，河北唐山人，碩士，講師，研究方向：英語教學，工作單位：唐山工業職業技術學院。