維納·潘頓

喻暢

在“冷與極簡”的包豪斯風(fēng)格風(fēng)靡全球，設(shè)計開始走向現(xiàn)代風(fēng)格之時，維納·潘頓無疑是設(shè)計界的叛逆者。這種逆向設(shè)計并不是退步與追憶，而是現(xiàn)代風(fēng)格一種全新的詮釋。因其對現(xiàn)代家具設(shè)計革命性的突破和創(chuàng)新，對新技術(shù)、新材料的研究和利用，創(chuàng)造了一系列具有抽象幾何造型新形態(tài)，帶有未來主義夢幻空間色彩的家具和室內(nèi)設(shè)計作品。正因為如此，潘頓被譽(yù)為20世紀(jì)最富創(chuàng)造力的設(shè)計大師。

“潘頓烙印”的出世

如果要從潘頓的童年來看起，沒有什么跡象能夠顯示他今后會成為一位設(shè)計師，更別說極富盛名的藝術(shù)創(chuàng)造大師。盡管他從小喜愛藝術(shù)，但是他對于繪畫等課程并沒有太多天分。

真正讓他走進(jìn)設(shè)計的世界，要從哥本哈根丹麥皇家美術(shù)學(xué)院說起，1951年從那里畢業(yè)后，潘頓進(jìn)入著名的安恩.雅各布森（Arne jacobsen）設(shè)計事務(wù)所工作。在兩年的時間中，雅各布森雕塑形態(tài)的家具設(shè)計語言對潘頓產(chǎn)生了很大影響，他參加了雅各布森的一系列原創(chuàng)性家具設(shè)計，其中包括了著名的“螞蟻椅”（Ant chair 1951-1952）。 在那里，潘頓還與著名的設(shè)計師漢斯·韋格納建立了友誼，與韋格納鐘愛于木制椅子的設(shè)計不同，潘頓將自己的熱情放在了新材料塑料和其他迅速發(fā)展的人造材料以及流行色彩的研究與應(yīng)用中去。

1955年，他創(chuàng)建了自己的建筑與設(shè)計事務(wù)所，期間他創(chuàng)作了一系列具有探索性質(zhì)的建筑作品，如折疊房屋（Collapsible house 1955），硬紙板屋（The cardboard house 1957）和塑料屋（The plastic house 1960）等。由于在建筑設(shè)計理念上的創(chuàng)新，他開始初露鋒芒。然而，更具有革命性影響的，是他所設(shè)計的系列座椅、燈具、紡織品和展覽設(shè)計，其創(chuàng)意獨特，造型抽象和色彩大膽。

當(dāng)然，讓他的設(shè)計足以打上“潘頓設(shè)計”烙印的，要從“錐形椅”（the cone chair）說起。四星鋁腳固定，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡. 內(nèi)置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設(shè)計的座位、靠背連成錐形，椅子可以360度旋轉(zhuǎn)，造形獨特，結(jié)構(gòu)簡單。最初錐形椅是為他的父母所開的餐廳所設(shè)計，在餐廳開幕時錐形椅的展出吸引了一位丹麥生意人，他投錢將其投入生產(chǎn)，錐形椅開始熱銷。關(guān)于錐形椅，還有著一些令人驚異的緋聞，1961年錐形椅被刊登在丹麥的一份雜志上，形象是裸體模特坐在椅子上，關(guān)鍵部位被椅背遮住，引起小小的丑聞。在紐約，錐形椅也頗具爭議，在一家專賣店的窗體展示前，警察不得不將這些椅子拿走，因為前來觀看這椅子的擁擠人群給路人帶來了困擾。

潘頓椅：材料與色彩的魔術(shù)

在他的家具設(shè)計中，潘頓執(zhí)著地追求抽象幾何造型的構(gòu)成和對新材料新技術(shù)的研究，創(chuàng)造了許多劃時代的家具作品。早在1955年，潘頓就嘗試設(shè)計了一個單體懸臂的S形多層膠板椅，這是為托耐特（Thonet）公司合作開發(fā)的，隨后，他又試圖將這種模壓成型的方法用于塑料家具的設(shè)計，經(jīng)過幾年的實驗和摸索，他終于實現(xiàn)了他的目標(biāo)，試制成功了全世界第一張用塑料一次模壓成型的S形單體懸臂椅，這是現(xiàn)代家具史上一次革命性的突破，被命名為“潘頓椅”，兩年后，授權(quán)國際著名的米勒公司（Herman Miller）在歐洲的合作伙伴維特拉（Vitra）公司批量生產(chǎn)。

潘頓椅之所有如此革命性的地位是有原因的，20世紀(jì)60年代，后現(xiàn)代主義風(fēng)格的蔓延，幾乎改變了現(xiàn)代主義的理念和理想。處于后現(xiàn)代主義浪潮中的潘頓，并沒有被后現(xiàn)代主義完全感染。盡管其在家具設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計中也常常采用戲謔的情調(diào)和大膽的色彩，但其極富盛名的幾把椅子的設(shè)計都在傳遞一種人性化的觀念。

潘頓椅，總高83厘米，座面最大高度48厘米，前后長度62厘米，左右寬度50厘米。整體為塑料一次性壓模成型。它給人最大的印象是整體曲線的流暢與舒展，除此之外，其被推為經(jīng)典之作的原因在于它是世界上第一把采用單一材料一次性壓模成型的家具。在此之前，許多設(shè)計大師如密斯、沙里寧等都嘗試過一次性壓模成型家具的研究，但是最終都沒有成功。潘頓椅自誕生之日起，就具有與眾不同的意義。新材料、新造型、新工藝都集于一身，這些都注定了其必定成為經(jīng)典而名垂史冊。

潘頓椅的結(jié)構(gòu)無疑是簡潔的不能再簡潔了，所有功能結(jié)構(gòu)都融合在一塊整體的塑料板的造型之中。盡管在這之前，懸臂椅、Z形椅的設(shè)計已經(jīng)出現(xiàn)，但對于潘頓椅這樣完全不靠附件來加固或者支撐的椅子卻是完全超出人們想象的，以至于在視覺上形成難以就座的印象。事實恰恰相反，潘頓椅對于人體就坐時重心位置的考慮是相當(dāng)完美的，即使不是坐在座面上，而是在向后翹起的椅背上面，椅子仍能保持良好的平衡。如果說潘頓椅的結(jié)構(gòu)令人嘆為觀止的話，那么它的造型則讓人賞心悅目。看到它，總讓人聯(lián)想到長袖善舞的女子，優(yōu)雅而靈動，那流暢的曲線猶如少女翩翩起舞劃出的弧線。材料本身的光澤與燈光交相輝映，加上色彩的明快感，讓人感到自然的美與溫馨，觸摸之間，猶如呼吸般自然而流暢。