試論李清照不同時期情感及詞風的變化

摘要 李清照的詞大體可分三個時期，每個時期的詞風有繼承亦有差別，但都有愁緒在其中。第一個時期的詞作風格纏綿清麗且純真質樸，寫景抒情投射出少婦的淡淡哀愁，流露出對愛情生活的向往，風格以明快活潑為主偶有愁緒；第二個時期的詞作風格率真凝重且飄逸婉約，在別離相思的痛苦中仍有等待的希望；第三個時期因汴京淪陷，詞人顛沛流離、國破夫死，生活孤寂凄苦、徹底絕望，促使其詞風轉變，在婉約中又增添了幾分豪邁奔放。李清照的詞意境開闊、格調低沉而凄苦，感情沉郁頓挫充滿著憂國憂民的情懷，蘊含了深廣的社會意義。

關鍵詞：李清照 情感 風格

中圖分類號：I206.2 文獻標識碼：A

李清照是我們十分敬重的南宋女詞人。她學識淵博、經歷坎坷，而且詩詞成就極高，更是現代文學青年心目中永遠的楷模。她的詞有二晏之高雅，含蘇軾之曠達，形成了別具一格的“易安體”，成為婉約派的一座豐碑。她的詞給詞壇帶來了清高空靈的意境，悠遠淡雅的情懷，給后人留下了無以倫比的想象空間。認真學習李清照的詞，從中體會撼人心魄的情感，感受到無與倫比的藝術魅力。

文學研究者們通過深入探究，把李清照的詞作以“南渡”為界線分為前后兩個時期，后來陳祖美又提出了“三期說”。憑著對李清照的敬重和喜愛，筆者認真探究了她跌宕起伏的生活經歷和經久不衰的詞作，認為“三期說”的分法更合理一些，即第一階段為少女期；第二階段為婚后到南渡前；第三階段南渡后。

一 李清照在少女期的情感及詞風

李清照于公元1084年出生在山東章丘，父親李格非出身進士，飽讀儒家經典，社會地位極其顯赫。他疾惡如仇、剛直不阿、清正廉潔。母親王氏出身名門望族，精通文章。家庭的耳濡目染，父母的言傳身教使李清照從小就受到文學薰陶，為她日后擁有良好的文學創造能力奠定了基礎。更重要的是，良好的家庭教育對李清照的心智發展起到了至關重要的作用，父母的博學開明也為她創造了更加寬松且隨心隨性的教育環境，使她的性格率真、文采出眾、聰穎智慧。

例如，《點絳唇》（蹴罷秋千），作者以輕盈自然的筆墨勾勒出一位純真的芳華少女形象。詞作細致地描寫了一位如花少女早晨起床，在自家花園里自由自在地賞花游玩，露水沾滿了她的秀發，她在秋千上蕩來蕩去、花香襲人，由于興奮玩到了極致弄得她香汗淋漓、如癡如醉；“客”人突然闖進家里的后花園，她驚慌失措、披頭散發、含羞溜走；但是出于好奇，偷偷瞥了幾眼來客又覺得不符合禮法，只好紅著臉悄悄離開又不忍離去，只有輕輕低下頭，纖手輕托還帶有露珠的青梅，好像嗅到青梅的淡淡清香。一個“嗅”字，把少女想看又不好意思看，不好意思看又偷看，而偷看有覺得不符合禮法的矛盾情思表達得淋漓盡致。使一位天真活潑、情意綿綿又俏皮嬌羞的少女形象躍然畫面，栩栩如生。那么詞中的“客”，據筆者的推測，極有可能就是趙明誠。才華橫溢的趙明誠十分欣賞李清照的詞作，進而愛屋及烏。為了一睹才女風采，可能以拜望老師為名（當時李格非是趙明誠的老師或上司），設法先睹未婚妻淑姿。此詞簡單幾行，將少女突然見到客人來訪的情形勾勒得真實自然，活靈活現。詞中的女孩天真爛漫、清新飄逸、感情豐富又帶有幾分矜持，特別是其中的幾個動作描寫，曲折多變的把一位少女羞澀、驚異、俏皮可愛甚至還有點脈脈含情等幾種心理栩栩如生地刻畫了出來。全詞自然輕松、妙趣橫生給人以無窮無盡的聯想，增強了該詞的藝術感染力，不愧為一篇描寫少女生活的名篇佳作。

少女時期的李清照不但活潑率真，而且也有淡淡的憂愁。《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”

這首小令是李清照的成名之作。寫出了妙齡少女難以言傳的少年愁滋味。正是芳春時節，女詞人看到怒放的海棠花，百感交集。明朝花何在？其實，海棠花不僅象征著妙齡少女的青春，還象征著懷春少女對時光的憧憬，或許還有對愛情的向往。因為不愿意看到海棠花枯萎，其實是不愿看到紅顏早逝。所以昨天晚上在海棠花下盡情飲酒、愛花惜花，直到第二天早上詞人還未酒醒。但是昨夜睡夢中風聲雨聲依然在耳邊縈繞，那么窗外一定是殘花敗葉，落英狼藉。于是詞人焦急地問侍者，我的海棠花是否安好。一個“試”字，將詞人擔心風雨折斷花枝，卻又害怕落英繽紛，不忍親見殘花滿地的復雜心理表達得淋漓盡致。詞人用白描手法生動抒寫了少女時期風雅閑適又多愁善感的生活情調，我們清晰地看到了一位活潑率真、內心柔美且情調高雅的年青女性形象。

總的來講，李清照在少女時期，是那么清新淡雅、聰明靈動，是一位博學多才而又略帶些淡淡憂愁的感傷少女形象。其詞作的風格真實地反映了這個時期的性格特點。詞風整體上是清新自然明快柔婉，偶有一些少女的難以言傳的淡雅愁思。

二 李清照在婚后到南渡前的情感及詞風

李清照和趙明誠是才子佳人的婚姻，婚后不但感情甚好而且夫妻志趣相投，她很快對趙明誠喜歡的金石字畫文物收藏產生了濃厚的興趣。兩個人互相欣賞對方的才華，家庭生活可謂是甜蜜美滿。可是在婚后的第二年，一場突來的橫禍打碎了才子佳人的甜蜜生活，他們一下從幸福的峰頂跌入痛苦的深谷。父親李格非被革職，全家必須離開京城，李清照無奈離開丈夫，飽嘗相思之苦。例如，《一剪梅》這首詞抒寫了纏綿悱惻的思夫之情，反映出初婚少婦沉溺在情海之中的如膠似漆的情感。

詞的首句“紅藕香殘玉簟秋”，是寫在一個荷花凋謝的秋天，丈夫剛剛離開，自己便神不守舍，心兒無處寄托。家是那么清冷，人是那么孤寂。花開花又落，又徒增幾多感傷。枕成單，席已涼，既是獨守空房之人的一種觸覺感受，更是丈夫離開后，詞人獨處的絲絲孤單與凄涼。思夫之情更加魂牽夢繞，內心的思念之苦也與日俱增。于是詞人“獨上蘭舟”以解相思之苦。以前丈夫在家也許雙雙泛舟，而今形單影只，往事溫情重現，徒增幾多相思。思念之情痛徹心扉，那時的詞人多么渴望云中的錦書，渴望月滿西樓之時，夫妻臨窗舉杯邀明月，共話彼此相思之苦。然而，此時此刻只是“花自飄零水自流”，這一句寫得最凄苦、最孤寂、最悲涼！眼前是落花憂傷飄落，流水脈脈流向遠方，是否帶走了詞人無可奈何呢！“一種相思，兩處閑愁”，詞人自己在深深地思念丈夫，或許丈夫同樣也在在苦苦地思念自己吧。末三句，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”詞人描述無法排遣孤獨相思之苦，反而陷入更深的思念境地，真是借酒消愁愁更愁啊！

總之，在這一時期，李清照的詞主要以反映夫妻愛情生活和抒寫對丈夫的思念眷戀為主要內容，詞作中充滿了等待之苦、相思之苦和孤獨之苦。所以，這一時期的詞作情感基本都是愁苦的，但是生活仍充滿希望。詞風整體上是率真凝重、飄逸婉約。

三 李清照在南渡后的情感及詞風

第三時期的詞作，李清照是用血淚和生命鑄造的。在大宋王朝風雨飄搖之際，她和丈夫舉家南逃，文物幾乎全部被毀。而兩年之后，丈夫突然病故。從此，她在顛沛流離中，忍受著國破家亡夫死的痛苦，過著孤苦伶仃的生活。在走投無路之時，改嫁再婚，不久又毅然離婚。第二次婚姻的失敗，她心灰意冷，絕望地遠眺著已經淪陷的故鄉，苦念著早逝的丈夫，在江南的凄風冷雨中，寂寞痛苦地走完了坎坷的一生。

李清照這個時期的詞作內容豐富、意境開闊、感情沉郁、低沉而傷感。雖然直接反映現實生活的作品較少，但卻真實地再現了那個時代的悲劇，更是整個民族的悲劇。她的情、她的恨表面上是一個亡命天涯女人的情感，實際上她寫的是民族之痛，抒發的是家破之情，歌頌的是亡國之恨，感嘆的是黎民之苦，具有很強的時代意義，具有極其動人心魄的藝術感染力。

李清照南渡后的作品，根據其情感和風格大致可分為三個階段。

第一階段：逃亡期。這一時期的作品多抒發懷舊思鄉之情，盡管有些悲痛愁悶，卻仍然充滿著絲絲希望，她在逃亡途中仍苦苦地尋覓著那隨風逝去的甜蜜生活。

例如，《漁家傲》（天接云濤連曉霧），這首詞描述出幻想中的神話世界，充分反映作者對美好生活的渴望，對光明和自由的迫切向往，真實地再現出作者豁達豪邁的胸襟和堅強不屈的意志。詞人摒棄了過去脂粉之氣，頗有蘇軾的豪放風格，在婉約中透出豪放色彩，是李清照詞風的重大轉變。

另外，在這一階段里，有許多作品是追念昔日繁華悠閑的生活和抒發國破家亡的篇章，表現了作者對民族命運的關注，具有很強愛國主義精神和時代色彩。例如，《永遇樂》通過今昔對比，寫出了詞人無心游玩懷念家鄉、思念丈夫，更添悲傷。真實再現了李清照晚年生活的孤苦凄涼，蘊含了欲說還休的悲憤哀痛。盡管這首詞略有消沉思想，但作者仍逼真地展現了昔日繁華景象和詞人當年自由自在的生活。我們隱約感覺到，作者心中仍有微弱的燈光，仍在追求美好的生活，內心也萌發出強烈的憂國憂民意識。這些強烈的憂國憂民意識是前期作品從未有過的，抒發了懷鄉憂國、有家不能歸的苦悶。

第二階段是夫亡期。這一階段的作品多寫家亡夫死之后的寂寞空虛的愁悶情緒。其格調蒼涼悲憤。盡管命運帶給她凄涼境遇，但在思想上，詞人仍在執著追求，仍企盼著人生的春天。

例如，《聲聲慢》，一曲《聲聲慢》，可以說寫盡了李清照內心的迷惘與愁苦。這首詞真切地反映了她失家之苦，飄泊之痛。整篇抒寫愁景愁情，但此時此刻的“愁情”既有個人和家庭的悲愁，也包含著感傷世人的深沉情懷，彈奏出一首亂世哀曲。詞的開頭就用一種天才的寫法，連用了十四個疊字，緊緊地抓住了讀者的心靈，寫出了長期孤獨寂寞的人是如此的悵然若失，是那么凄涼孤獨令人心生憐惜之情。那點滴細雨啊，如鋼針一般刺中詞人心靈痛處，激起層層漣漪令人痛不欲生！這位離亂詞人，長久地經歷著情感上孤獨的折磨，寫出了一首感人肺腑的亂世哀歌。

第三個階段是絕望期。這一時期，國家危亡，民族面臨深重災難。李清照在離亂之中，生活無依無靠又受到社會輿論的譴責。此時的詞人家破、夫死、國亡又沒有子嗣，失去了一切活著的精神支柱，希望破碎、精神崩潰，真是叫天天不應，叫地地不靈，她已經徹底絕望了。因此，在這一時期詞作中，感嘆的是孤冷棲哀的境遇，抒寫的是如影隨形的故土情思，表現的是絕望中的無奈吶喊。

例如，《武陵春》（風住塵香花已盡），此詞作于李清照在金華時，52歲，此時作者孑然一身，承受著沉重的社會壓力，甚至是譴責，在戰亂中孤單飄泊，嘗盡了世間人情冷暖，因而詞情極為悲絕。在詞中，我們看到的是她凄慘孤苦的晚年生活：花已落，人已亡，事事皆休，整日苦汁泡心，分分秒秒都是煎熬。真乃是字字啼血，聲聲灑淚，把詞人家破人亡的悲苦之情表達得淋漓盡致，凄涼至極。

這一時期的作品，作者真實地再現了當時的社會生活，具有鮮明的時代色彩。她詞中所反映的思想情感，具有強烈的憂國憂民意識，蘊含了強烈的愛國主義精神和初步的民主思想。

總之，李清照在這一時期的詞作中都充滿了愁苦，不似第一時期那樣明快活潑，也不似第二時期的愁苦中還蘊含希望，在婉約中又添幾分豪邁奔放。這一時期詞作意境開闊，格調低沉而凄苦，感情沉郁頓挫，其凄楚絕望的情緒充斥字里行間。此時的風格分外灰暗，其風格更為悲憤蒼涼。

綜上所述，詞人在少女期和新婚后，她基本上過著淡雅閑適的閨房書齋生活，因此，她這兩個時期作品內容，只限于描寫閨中生活，抒發的是纏綿悱惻的離情別緒。而南渡后，因國破、家亡、夫死身世飄零浮沉，其詞作有了鮮明的政治傾向，蘊含著濃濃的愛國情感，充滿著憂國憂民的情愫，蘊含了一定的社會意義。總而言之，對于一代詞宗李清照來講，因為生活在變，詞作內容也在轉變，情感也隨之在變，詞作風格必有很大變化。

參考文獻：

[1] 朱東潤：《中國歷代文學作品選》（中二），古籍出版社，1970年版。

[2]梅林舊友：《李清照前后期詞風差異》，新浪博客，2006年10月12日。http：//blog.sina.com.cn/s/blog_4a8065d7010006ae.html.

[3] 楊麗君：《論李清照詞的藝術特色》，《科技創新導報》，2009年第21期。

[4] 王緒廣：《李清照后期詞風的轉變》，《洛陽師范學報》，2000年第4期。

作者簡介：曹麗敏，女，1970—，河北撫寧人，本科，副教授，研究方向：古典文學，工作單位：河北外國語職業學院。