一條隱含的情感線索

摘 要：《伊豆的舞女》是川端康成早期文學創作中最為成功的一部作品。川端將少年淡淡的哀愁融會于伊豆美麗的自然風光，構筑出一個詩意典雅、哀婉憂傷的唯美意境，這也是廣為評論家評論和關注的。本文通過文本細讀發現《伊豆的舞女》中使用了大量新感覺文學技法，其中幾場“雨”的描寫不僅推動了故事情節發展，也暗示了主人公情感歷程的變化。主人公對舞女的情感通過“雨”這條隱含線索可以看出，由最初的輕浮變為喜愛和感激。

關鍵詞：“秋雨” 新感覺 隱含線索

一

《伊豆的舞女》是川端康成早期文學創作中最為成功的一部作品，不僅受到廣大讀者的喜愛，還多次被改編成電影。小說分上下兩部分，發表于1926年新感覺派代表刊物《文藝時代》，1927年結集出版，是川端康成登上日本文壇的奠基之作。小說一經發表就得到廣泛關注，著名文學評論家中村光夫高度評價其為“昭和時代的青春之歌”。小說寫了孤兒出身的主人公東京一高（東京大學）學生“我”，獨自一人踏上了伊豆半島的旅程，在旅途中邂逅了一群流浪藝人，與其中清純、美麗的小舞女阿薰產生了朦朧情感。舞女對我的善意撫慰了“我”孤獨、憂郁的心靈，作者對朦朧、悲哀的少女情愫的描寫，“承繼了平安王朝文學幽雅而纖細、頗具女性美感的傳統，并透過雅而美反映內在的悲傷和傷痛的哀愁”？譹？訛，這種淡淡的哀愁融會于伊豆半島美麗的自然風光中，構筑出一個詩意典雅、哀婉憂傷的唯美意境。正是這份哀婉、唯美，使得這部小說獲得廣泛的關注，奠定了川端康成在日本現代文壇的地位。

小說《伊豆的舞女》是川端康成1926年根據十年前作的《湯島回憶》為藍本創作的，1927年正式結集出版。此時的川端康成正致力于新感覺派文學運動，此后一段時期內一直致力于新感覺文學的創作實踐，值得一提的是刊載《伊豆的舞女》的雜志《文藝時代》正是新感覺派文學的代表刊物。新感覺派作家主張根據主觀感覺把握外部世界，使用新奇的文體和華麗的詞藻表現主觀想象構成的現實世界，通過大量使用感性的表達方式，描繪人物細膩的情感世界和心理活動。本文通過文本細讀發現，《伊豆的舞女》中到處可見新感覺派文學技法的運用，“我”與舞女之間的朦朧淡雅、哀傷■的情感敘事與小說中多次出現的自然景物“雨”情景交融，“雨”這一古今中外文學中廣為寫意的富有情感色彩的自然現象不僅表達了“我”對舞女的情感發展歷程，也推動了故事情節的發展。小說中對“秋雨”精致、細膩的描寫與人物敏感、纖細的情感發展相互交融，最終苦悶得到消解，靈魂得到慰藉，自然界的物象“雨”演化成主人公無聲的淚水，心頭清明如一泓泉水，淡然、寧靜。本文通過解讀小說中“秋雨”的意向，分析新感覺派文學手法在小說中的運用，同時探討“秋雨”在推動故事情節發展、展示人物情感變化方面體現的重要線索意義。

二

小說開頭節奏緊密的“陣雨”描寫是廣為傳誦的開篇名句：“道路蜿蜒曲折起來，終于要到天城嶺了，陣雨的雨勢把叢密的杉樹林染成一片白茫茫的世界，以驚人的速度從山腳下向我追來。”？譺？訛用詞簡潔、凝練，敘述緊湊，充滿動感，像一張拉滿的弓。看似漫不經心的平淡描寫，卻創造出一個韻味雋永、回味無窮的深山驟雨景象：蜿蜒曲折的山路、疲憊抑或急切的旅人、水杉茂盛的叢林、驟然而至的暴雨、一片白茫茫的雨中世界。前半句是客觀描述，接著后半句作者用了“染”字，一反呆板、機械的客觀描述，作者并沒有直觀強調陣雨之大，而是用“染”，雨勢把密林“染”成白色的世界，色彩的觀感與身心的直感相通；還有一個動感十足的“追”字，不僅表達了雨勢之急，也暗示了驟然而至的急切的雨聲。作者強調主觀的感覺，以象征、擬人化的表現手法把“我”徒步走在崎嶇的山路，陣雨突然而至的客觀事實與陣雨追“我”的主觀感受聯系起來，具有鮮明的新感覺文學的特色。開篇點題的這一句話自成一段，描述了寂寥的深山、濃濃秋意的密林、蜿蜒的山路、驟然而至的秋雨，文體新奇、辭藻形象生動，充滿了緊湊的節奏感，急切的雨不僅催趕著“我”的腳步，亦催促著下文情節的發展。

“我”是東京一高（東京大學）的學生，獨自來到伊豆徒步旅行已經是第四天了。雖然通過后文得知“我”因為孤兒的成長經歷，有強烈的自我反省意識，內心極度苦悶，因此踏上了伊豆之旅，以期紓解內心的壓抑和痛苦。伊豆詩情畫意的美麗風景不僅能舒緩心情、慰藉心靈，亦能引起無限詩情，“我”確實也陶醉在層巒疊嶂的群山、茂密的原始叢林和秀麗的山谷秋色中。可是話鋒一轉，一個“期待”催促“我”匆忙趕路，因此無暇他顧四周魅力無限的自然風光。這個“期待”就是能追趕上巡回藝人，從山腳追趕著“我”的雨勢與令“我”胸口悸動的期待重合，雨為“我”跑步登山做了最好注腳，掩蓋了“我”內心隱秘的情感。與其說是秋雨追趕“我”的腳步，不如說是“我”內心在焦灼地追趕舞女一行人。及時而降的陣雨迫使我不得不跑步前進尋找避雨的場所，同時也迫使“我”前面的舞女一行不得不停下腳步避雨，“我的期望如愿以償”。雖是情理之中，卻明顯出乎“我”的意料

之外。

這時的“我”與舞女一行只有兩面之緣。一次是偶然相遇，注意到拿著大鼓的小舞女，“我”旅途漂泊之情陡然而生；第二次是看舞女跳舞，“我”內心已經盤算著何時與他們第三次相遇，這個期待“讓我胸口悸動不

已”。驟然而降的秋雨似乎知道“我”急切見到舞女一行人的心情，雖然“我”的愿望提早實現，卻也被打了個措手不及。秋雨總是讓人產生悲涼之感，愈加深了一個人獨自旅行的孤苦、寂寥。正是這場雨堅定了“我”追趕藝人一行的腳步，在此與其說“我”要去會見舞女的如火如焚的激動內心，不如說“我”急于擺脫孤身一人的旅愁，同時兩次提起舞女也表達了“我”潛意識中對美麗女性向往的少年情懷。

在茶館中，舞女與“我”沒有直接的言語交流，舞女把坐墊讓給了從雨中奔跑而至的“我”。面對舞女善意的舉動，“由于爬坡氣喘和驚慌”，“我”竟然連致謝都沒能，而與舞女相對而坐時，“我”企圖用抽煙來掩蓋內心的慌亂。雖然處于驚慌不安中，“我”也沒有忘記欣賞舞女的古雅、勻稱、美到極致的容顏，“我”驟然見到舞女時的驚慌和胸口的跳動不安正是少年情竇初開時的懵懂情感。作者把這種懵懂的情感寫得極為含蓄，這種欲語還休、含羞帶怯的情感表達與人跡罕至的原始深山里徒步旅行的孤獨心境構筑出一個詩意典雅、哀婉憂

傷的唯美意境。突然而至的陣雨不僅增加了孤獨旅途的寂寥，而且推動了小說的情節發展。

意料之外的提前相遇打斷了“我”浮想聯翩的與舞女再次偶遇的故事發展情節，因此內心頗為忐忑不安，被雨淋濕的窘迫、不善言辭的羞怯、能否同行的擔憂等豐富的心理活動躍然紙上。因為被雨淋濕，熱情的茶館老婆婆把“我”引至內室烤火，雖使我免于窘迫尷尬的境地，卻也失去了與藝人們進一步交流的機會。不到一個小時藝人們就出發了，“我”雖然坐立不安、心亂如麻，卻沒有追出去的勇氣，少年單純、羞怯的心理描寫得真實、自然。等到雨點變小，山嶺變得明亮起來后，“我”不顧老婆婆的再三挽留，踏出了追趕舞女們的腳步，“走進黑■的隧道，冰涼的水滴滴答答地落了下來”？譻？訛。作者用“黑■”“冰涼”“滴滴答答”三個詞簡潔地勾畫出隧道的陰暗、凄冷、潮濕，簡單的三個詞匯卻是人的視覺、觸覺、聽覺對外部世界的直觀感受，含蓄地表達了“我”低落、沉郁的心情。隧道前面露出的小小亮光不僅暗示雨過天晴和“我”明亮起來的心情，同時也寓意我與舞女一行再次相遇后結伴而行的可能。雨過天晴不僅使人的心情明亮，也成為舞女一行人與“我”搭訕的最好臺詞，“我如釋重負”，自然而然地開始與他們結伴而行，心里的惶恐、忐忑、沉郁等心情一掃而空，一派秋高氣爽。

三

到了湯野舞女們留宿的旅館后，舞女從樓下給我送茶水，給我倒茶時局促不安中潑灑了茶水。“我”驚愕于舞女的羞澀和柔媚，四十歲女人卻蹙起眉頭說：“哎呀，討厭，這丫頭知道害臊啦！瞧……”起先山中避雨時的老婆婆略帶歧視的煽動性話語曾令“我”對舞女充滿了色情意蘊的無邊遐想，四十歲女人的一句話卻令我的遐想戛然而止，對方僅僅是個情竇初開的少女。“我”原本對舞女的輕浮的情感有了明顯的變化，并開始自我反省。四十歲女人隨后轉移話題說到衣服料子的問題，毫無疑問是暗示了“我”與她們之間的差距，并且隨后“我”被藝人中的榮吉帶到了另外一家溫泉旅

館，這些暗示無疑是善意的。“我”對舞女的關心和喜愛卻由最初的輕浮變得純潔而真摯。

因為沒有同住一個旅館，“我”只能等待舞女們走

串到自己的旅館表演。等待的焦躁不安在一場暴雨中得到宣泄。“從傍晚起下了一場大雨。群山的形象分不出遠近，都染成白茫茫一片，前面的小河眼看著渾濁起來了，變成黃色，發出很響的聲音。我想，雨這么大，舞女們不會串街賣藝了，可是我坐不住，又進了浴室兩三次。”群山被暴雨“染”成白色，青色的群山分不出遠近，全部被傾盆而降的大雨染成白茫茫一片，足以說明了雨勢之大。與前面開頭部分的“陣雨的雨勢把叢密的

杉樹林染成一片白茫茫的世界”有異曲同工之妙，是典型的新感覺文學的表現手法。作者通過剎那間的視覺感受，通過對夜晚暴雨的主觀把握，表現了“我”在雨夜里的寂寥孤單、對舞女強烈的思念以及焦躁壓抑的心

理活動。為了宣泄等待舞女來自己旅館演出的緊張不安，“我”反復去浴池洗澡，企圖借以消磨時間，宣泄內心的不安，平復緊張的心情。此時，屋內昏暗的燈光正反映了“我”混亂和不安的心情。

這時，在焦躁的等待中隱約聽到暴雨聲中傳來了咚咚的鼓聲，“我幾乎要把擋雨板抓破似的打開了它，把身子探了出去。風雨敲打著我的頭。我閉目側耳聆聽”，企圖弄清楚舞女表演的具體位置。“抓破”厚厚的擋雨板不僅表達了“我”焦躁不安的等待中動作的急

切，對舞女的關心思念之情，而且借用指甲劃在木板上引起的尖銳的聲音暗示“我”高度緊張的敏感內心。

“我”任憑雨水敲打，閉上眼睛仔細傾聽，熱鬧的宴會上“女人刺耳的尖叫聲仿佛一道道閃電，不時劃過黑漆漆的夜空”，把“叫聲”比作“閃電”，劃開夜晚暴雨中漆黑的夜空。作者通過聽覺與視覺的通感，把客觀世界延伸到主觀世界，呈現出暴雨之夜中“我”煩躁焦灼、極度不安的心情，傾盆而至的秋夜暴雨正如“我”對舞女復雜、熱烈的情感。這種情感既有對美麗舞女的喜愛之情，又有為舞女焦躁不安的擔憂，擔憂舞女會不會今晚就被玷污，可是除了心煩意亂、內心痛苦之外卻毫無辦法。于是只能再次去溫泉里洗澡，通過來回暴躁地劃著溫泉水宣泄內心的痛苦和不安。

雨過天晴后溫暖的陽光撒滿了美麗的伊豆半島。第二天，遠遠看見從浴室沖出來向“我”揮手打招呼的舞女猶如小梧桐一樣挺直的雪白胴體，作者寥寥幾筆勾畫出舞女的天真活潑，洋溢著青春的活力，把舞女修長、挺直的胴體比喻成小梧桐。舞女赤身裸體地從浴室里沖出來打招呼顯示出小舞女只是個天真純潔的孩子，她的純真滌蕩了“我”內心的不安和擔憂，昨夜的暴雨推動了“我”對舞女情感的發展，“我”對舞女的愛戀由最初的輕浮演變成真摯的喜愛。此后，“我”與舞女之間的情感交流變得微妙、朦朧。作者用淡雅的筆觸把舞女的活潑、純真、情竇初開的嬌羞融合于風光旖旎的伊豆秋景，把這種少年男女間的好感表現得委婉、典雅。舞女美麗的姿影、對我善意的體貼、少女的天真爛漫溫暖了“我”孤寂的心靈。她天真純樸地評價“我”為一個好人使“我”淚盈眼眶，紓解了“我”因扭曲性格產生的苦悶，正如一泓清泉流淌在“我”的心間。

四

分別前的夜晚，在四十歲女人的強烈反對下我沒能實現舞女的愿望——帶她去看電影。原因是只有舞女一個人和“我”同去。“我”對這一理由的困惑暗示了“我”對舞女僅是純潔的喜愛和感激，喜愛她少女的嬌柔、活潑，感激她對“我”的信任和善意；另一方面也說明了少年面對少女情竇初開反應的遲鈍。但是舞女的純真和善意感染、融化了“我”，“我”接受了礦工們的囑托，一路照看老奶奶和孫子、孫女們回東京。早晨臨別時，只有舞女和哥哥榮吉來碼頭送“我”，“剛走近停船場，蹲在海邊的舞女的姿影就飛入我的胸膛”。“姿影飛入胸膛”給人強烈的視覺沖擊，“我”對舞女來送別感到意外，情感受到強烈沖擊。雖然“我”試圖與舞女說些什么，可是舞女一直緊閉雙唇保持沉默，只是一味地點頭，舞女一反常態的安靜、沉默正是少女與喜歡的人分別時的無奈和悲傷，“此時無聲勝有聲”，言語交流的空缺充滿了余白的韻味。直到船開后舞女才揚起一只白手絹，那只白手絹成為一道遙遠的風景線，平淡卻美麗，深刻而悲涼。

“我”躺在船艙里，任憑淚水灑在枕著的書包上，甚至對同船的少年的疑問沒有羞澀和避諱，非常坦率地說是與人分別后引起的感傷。對少年友好的表示也坦然接受，不僅狼吞虎咽少年的紫菜飯團，甚至鉆進少年的斗篷。因為孤兒的成長經歷形成了孤僻、執拗的性格，卻被舞女純潔、真摯的情感所慰藉，“我”不僅能對人表達善意，照顧回東京的老奶奶們，也能對陌生人坦誠自己的情感，感受對方的溫暖。此時流下的眼淚與小說開頭突然而至的陣雨相呼應，“我”被陣雨追趕時的慌亂、緊張、擔憂，到小說最后統統化成無聲的淚水，頭腦也變成了一泓清澈的水，這淚水既有對與舞女分別的惆悵、哀傷，也有心靈得到凈化的純凈、安詳。

文章開頭突然而至的“陣雨”發展成文中的“暴

雨”，最終演化成“我”的情感得以凈化、心靈得到慰藉后自然而然流下的無聲淚水。自然界的雨演變成沖刷心靈、洗滌靈魂的感激的淚水，“雨”不僅推動了故事情節的發展，也是主人公情感變化的重要線索。“陣雨”和“暴雨”的情景描寫中新奇的文體和詞藻俯拾皆是，作者通過對外部客觀的自然物象的主觀把握，表達主人公細膩的情感變化，這正是新感覺派文學的特征。因此，離開新感覺文學解讀《伊豆的舞女》，著重于文中的古典神韻和日本傳統美的表現就不免有失偏頗，認為川端康成由此“重新開拓和發展一條新的創作道路”？譻？訛，難免有牽強附會之嫌。小說中情竇初開的美麗舞女對“我”的朦朧情感表現得哀婉、淡雅。“我”對舞女的情感通過“雨”這條隱含線索可以看出，由最初的輕浮變為擔憂，最后是感激，舞女的單純和善意不僅融化了“我”的苦悶，也打開了“我”封閉的情感世界，不僅開始向別人提供善意的幫助，也能坦然地袒露自己的情感，接受別人的善意。

① 葉渭渠、唐月梅：《20世紀日本文學史》，青島出版社1999年版，第330頁。

[日]川端康成：《現代日本文學館·24·川端康成》，文藝春秋1965年7月版，第347頁。文中有關該小說引文均出自此書，不再另注。

葉渭渠：《冷艷文士川端康成傳》，中國社會科學出版社1996年版，第108頁。

基金項目：本文系山東省高等學校人文社會科學研究項目（J13WD73）階段性成果；煙臺大學青年基金研究項目（WY12Z02）階段性成果

作 者：唐新艷，碩士，煙臺大學外國語學院講師，主要研究方向為日本文學。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuanby@sina.com