在溫情中呼喚信仰

摘 要：郭文斌是寧夏作家群中重要而特殊的一員，他用溫馨浪漫的筆觸描摹漸漸消逝的傳統節日、習俗，以及留存于鄉間的美好人情人性，秉承京派遺風，被喻為“北方的汪曾祺”。我認為，郭文斌作品的價值，不僅僅在于他筆下的浪漫鄉土、淳樸人性與傳統習俗，更在于他穿透鄉土帶來對信仰的呼喚，即對“敬畏之心”的呼喚，這對當下社會價值觀的重建有著重要意義。

關鍵詞：郭文斌 鄉土 敬畏

20世紀末、本世紀初，郭文斌筆下涌現出一批鄉土浪漫派作品，這包括描寫傳統節日的《大年》《吉祥如意》《中秋》等，以及描寫死亡婚喪的《一片蕎地》《開花的牙》等。作者用飽含詩意與浪漫的筆調繪制出美好和諧的鄉土世界，為讀者留下美好的鄉間記憶。在“天山天池·西部寫作營”活動上，有這樣一段對郭文斌的評論：“郭文斌談到很多人問中國為什么出不了大師，他認為問題在于信仰的缺失。民間信仰也好，不管哪一種，一個作家都應該給予關注。作家要去思考人與天的關系，與地的關系。郭文斌認為自己的《農歷》就是在補這一課。”① 郭文斌的作品《農歷》出版時，他曾說過：“《農歷》如一面鏡子，讓我看到了自己的狹隘、自私。現代人的所作所為是帶著冒犯性的，我們沒有帶著敬畏與尊重在生活。”②從這里可以看出郭文斌描寫傳統節日、習俗的意義所在，那就是呼喚人類敬畏之心，謀求人與天地之間的和諧。

一、敬畏天地

郭文斌描寫的傳統節日中包含許多敬天地的習俗，如描寫端午節的《吉祥如意》中寫到吉祥和如意一家過端午節的場景：

爹和娘已經在院子里擺好了供桌。等他們洗完臉，娘已經把甜醅子和花饃饃端到桌子上了。還有新下來的梨、大棗。在蒙蒙夜色里，有一種神秘的味道。

爹向天點了一炷香，往地上奠了米酒，無比莊嚴地說：

“……艾葉香/香滿堂/桃枝插在大門上/出門一望麥兒黃/這兒吉祥/那兒吉祥/處處都吉祥……”

這段話詳細描寫了鄉間百姓在端午節時擺供桌敬天地的習俗，從“無比莊嚴”以及“父親”念的供詞中便可看出老百姓對天地的敬畏之心。然而，這種敬畏難道僅僅源于一種對先輩習慣的傳承，或者說是一種對幸福的祈討嗎？不盡然。在我看來，這其中實際上蘊含著一種由內而外的信仰，以《點燈時分》為例：

《點燈時分》里的“母親”說過：“假如你是一個好人，一個對世道有用的人，老天爺就不會收去那口氣；假如你是一個壞人，一個對世道無用的人，老天爺就讓閻羅派黑白無常來收那口氣了。”這個“老天爺”其實是老百姓心中的一桿秤，這桿秤稱出孰是孰非、孰功孰過。在他們心中，人類任何舉動都能被天地間的那雙眼睛看得見、稱得清。老百姓心中有了這桿秤，就有了自身行為好與壞的標準，也就有了世道的是非與分明。小說中的人物對天地滿懷敬畏之心，因為他們相信天地的公正無私。郭文斌強調對天地敬畏，實際上是對人類美好情操的呼喚。

二、敬畏禮俗

千年農耕文明孕育了中華兒女，以血緣關系凝聚起來的一個個大家族長期生存在這塊廣袤的土地上。日常禮俗是人們在長期地生產、生活實踐基礎上逐漸形成的，隨著歷史腳步的前移漸漸凝聚為中華民族的一種傳統和習慣。在郭文斌描繪的鄉土世界里，人們秉承先輩留下的良好禮俗，家人、親朋、鄰里之間相濡以沫，十分和諧。

《大年》里描寫了明明和亮亮一家除夕之夜的情景。文中寫到因“父親”書法好，自明明小時起全村的春聯都是由父親寫的，因此常常使得自家過年十分匆忙，但父親對此毫無怨言。當明明、亮亮提議把意外寫錯的一個對聯送給別人時，父親呵斥他們：“怎能把一個錯對聯給別人家呢？”當他們與輩分長于自己的同齡人玩耍，并互稱哥們時，父親嚴肅地教育他們：“大輩就是大輩，怎能是哥們！”父親的這些話看似落后、不合時宜，但細細推敲，可以看出這些是對日常禮俗樸素的敬畏之情。這種敬畏強調對長輩的尊敬，也呼喚人性的真、善、美，批判世間的假、惡、丑，對于塑造良好人格有著重要意義。

再以《中秋》為例。五月六月家種了一棵梨樹，每當中秋時節梨兒熟時，爹娘便讓他們給鄰居送一些梨子。當送到村里杏花娘家時，杏花娘從自家拿些花紅塞給五月六月，并說“這是講究”。這種“講究”實際上代表了一種感恩之心，即對他人所贈之物表示由衷的感謝，并盡自己所能予以回報，表現出鄉人樸素的美德情操。

由此可以看出，郭文斌筆下生活著這樣一些淳樸善良的鄉人，他們牢記先輩留下的道德訓誡，對他人充滿尊敬與真情。他們雖沒有做出英雄般的偉績，但是心中蕩漾著人類最原始的美德，這種美德源于內心對日常禮俗的敬畏。同時，這些禮俗早已定格在他們心中，寄托了他們對美好人性、美好生活的追求與向往。

三、敬畏生命

“敬畏生命，當然是指對生命價值和意義的敬畏，這個價值和意義，既在肉身生命本身之外，又高于生命本身，它是獨立的神圣的道德精神。”“崇高的人格令人敬畏，因為他是崇高的化身。”③從這些解釋中可以看出，生命之所以受到敬畏，是源于超越于生命本身的精神之美。郭文斌在作品中表現出對生命的敬畏之心，即對人類美好道德情操的贊頌。

郭文斌描寫的鄉村生命對崇高的人格有著很濃厚的敬佩之情，這從他筆下有關喪禮的片段便可看出。《一片蕎地》中的母親生前善良，文中有描述：“莊里人的閑時光差不多都是在娘屋里度過的……娘也不急，總是那么寧靜地坐著，如同守護著自己的兒女一樣。”當娘病了時，“全莊人幾乎停了家事，自動給娘取藥、幫哥磨面、收拾喪葬一應物什……如同親兒孫一樣，不辭勞苦”。文中的母親生前富有愛心，與鄰為善、真心相處，所以母親生病后村里人竭盡所能幫著照顧、料理后事，對待“母親”就像對自己的母親一樣。這源于對母親的回報，也源于對母親人格精神的尊敬。

同時，村里人在母親喪禮上予以她很高的評價：“人們談論娘自從進了郭家的門是如何地上敬老下愛小……如何地一副菩薩心腸，就是在最困難的時候也沒忘周濟揭不開鍋的人，就在腿疼得動彈不了時還給莊里幾個單身媳婦當義務保姆，一手抱著自己的孫子一手抱著別人家的孫子……”從這段話語可以看出，即使肉體生命消逝后，其精神品格依然為世人所記憶、評判。喪葬禮作為一種古老習俗把對已逝之人的評價納入其中，顯示了人們對生命、對美好品格的尊重與敬仰，表達了人們對生命由衷的敬畏之心。

四、兒童視角下的溫情敘事

郭文斌在作品中呼喚人類敬畏之心，他不是刻板地講道理、灌輸理論，而是使這種呼喚在他的溫情敘事中得到淋漓盡致的展現。他筆下的溫情敘事主要表現在對兒童情趣的采掘方面。

郭文斌的許多作品都融入了兒童這個角色，五月六月、明明亮亮等兒童形象令人讀來心中無限暖意，雖然也夾雜著幾許憐憫，因為他們生活在物質資源貧乏的年代。郭文斌帶領讀者用一顆童心感受西海固，在童心世界里，災難、貧窮、死亡的灰暗色調均被淡化，正如白燁所說：郭文斌“常常采用童年視角，用孩子的眼光打量一切，用孩子的心靈感受一切，字里行間漫溢著一種清醇而溫暖的童趣。可以說，他是在別人忽略不計的生活縫隙發現情趣和尋找詩意的”④。正因如此，人們能夠在暖暖的童心世界中感受著鄉土兒女對天地、禮俗、生命的敬畏之心。

《吉祥如意》中寫到五月六月一家過端午節，文中有一段描述：“娘說：‘你看今年這甜醅發的，就像是好日子一樣。六月看看五月，五月看看六月，用目光傳遞著這一喜訊。五月把舌頭伸給娘，說：‘讓我嘗一下，看是真發還是假發。娘說，還沒供呢，端午吃東西可是要供的。”母親在端午節時對“吃東西要供”的說法很是堅信，但五月六月俏皮、貪嘴的特征在這里一覽無余，令人心生暖意。使得讀者在輕松、愉悅的環境中體會“端午進供”的神圣性。

《開花的牙》一文中講述了兒童牧牧一家為爺爺辦喪禮之事。喪禮在常人看來是充滿悲痛的，然而在牧牧眼中完全不一樣：“牧牧不知道出迎是什么意思……爹倒踏著一雙蒙著白布的鞋，穿著長長的白褂子，帶著一種很可笑的帽子，手里拄著一個纏著白紙條的柳木棒，弓著腰，雞啄米一樣往出跑。”在這段話中，牧牧眼中的“可笑的帽子”“雞啄米一樣”把喪禮的沉重淡化了，使人在平和安詳中感受喪禮莊嚴肅穆的內蘊。

總之，郭文斌在風俗描繪中充分采掘童真童趣，使得文章流露出暖暖的詩意、暖暖的溫馨。在這溫暖的世界中寄托了作者對信仰的呼喚。

當下社會，人類急需敬畏之心。敬畏天地，因為在我們心中，天地間自有一雙無形的眼睛看著人類的舉動，是非公正盡收眼底，因果報應終有顯現。敬畏禮俗，因為它是先祖為我們留下的良好傳統，我們能用它換取人與人之間的和諧相處。敬畏生命，因為生命之所以永恒，是源于它的無私與偉岸。我們擁有了一顆敬畏之心，就能以它為自己生活的燈塔，向著美好的生活一步步靠近。郭文斌用溫馨浪漫的筆觸留給讀者許久的感動與回憶，也帶來童心童趣下溫情的信仰呼喚。可以說，郭文斌留給當下一筆厚重的信仰寄托。

① 《郭文斌呼喚文學的干凈》，西部時報2011年7月26日，第010期。

② 于民雄：《孔子的敬畏意識》，貴州社會科學報2006年11月，第6期。

③ 李建軍：《郭文斌論》，寧夏人民出版社2008年第1版，第55頁。

參考文獻：

[1] 黃軼.文化守成與大地復魅——新世紀鄉土小說浪漫敘事的變異》[J].鄭州大學學報（哲學社會科學版），2010，（02）.

[2] 李建軍.演變與挑戰[M].銀川：寧夏人民出版社，2008.

[3] 郭文斌.孔子到底離我們有多遠[M].銀川：寧夏人民出版社，2008.

作 者：馮靜靜，鄭州大學文學院在讀碩士研究生，主要研究方向為中國當代文學。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com