戲劇影視文學的特點與欣賞

摘 要：戲劇影視文學在體裁上和其他的文學作品存在著非常大的區別，它的沖突性和表現性都是非常強的，其中臺詞的動作性特征更加明顯。對于影視戲劇文學來講，劇本是非常關鍵的，如果想要很好地欣賞影視戲劇文學，那么就一定要理解劇本，知道劇情，明白劇情的進行步驟，同時還要知道劇本里的矛盾沖突具體是什么，并且要熟悉劇中人物的特征、性格，還有語言等。

關鍵詞：戲劇影視文學 特點 欣賞

戲劇主要是文化的一個載體，主要是憑借文學、歌曲、舞蹈、美術等一些藝術形式來塑造劇中人物的鮮明形象，揭露出一些社會問題、矛盾，體現社會現狀，表現出人類價值取舍的一門綜合性的舞臺藝術，主要是演員在舞臺上，通過模擬性的動作和語言，用感情而不是理智的力量來面向觀眾，體現人生中的問題以及產生問題的全部過程，表現出有特定長度以及整體性的生活現狀，進一步揭露出劇中人物如臨其境的主觀心理和人性的內涵，也就是指對人生的理解，及感情和道德的理智思考。戲劇中最不可缺失的部分就是劇本、演員、舞臺以及觀眾。在特殊的狀況下，就算是沒有劇本，演員也一樣能夠即興發揮；舞臺并不是要十分正式的，演員們進行藝術發揮的區域就是舞臺。所以，有人表演，有人欣賞、觀看，是戲劇存在的兩個最基本的條件。

一、戲劇影視文學的特點

和其他的文學形式相比較，戲劇影視文學具有以下明顯特征：

第一，表演性。劇本的作用主要是用來進行影視拍攝或者演員表演的。著名的作家果戈理曾經講過：“戲劇只活在舞臺上，沒有舞臺，它就像沒有靈魂的軀殼。”影視文學劇本也是這樣的。因此，劇本一定要富有表演性，要符合影視或者舞臺的表演，特別是在戲劇文學的劇本當中，舞臺表演的空間與時間都有限，劇中的人物、故事的發展過程、時間、背景等都要十分集中。在一部戲中，涉及到的人物不能夠太多，要重點表現幾個比較重要的人物，讓他們以豐滿、明顯的形象展現給觀眾。劇本的內容也不宜過多，它不可以如同小說以及敘事詩一樣，能夠從容不迫地多層次體現生活的矛盾、問題，而是要善于抓住關鍵的矛盾和問題，著重于其中的最關鍵之處，把人物放在問題斗爭的漩渦當中，經過尖銳猛烈的沖突表現劇中人物的性格特征。劇本經常把好幾個月、好幾年甚至幾十年間的事情，都放在幾天或者短短的幾小時里，構成簡單的故事情節，要故事的劇情經過出現矛盾、繼續發展、矛盾激化再到解決矛盾的過程，這些通常都是在短短的幾個小時之內完成的。小說以及電影能夠為劇中的人物或者故事提供更加寬廣的背景，而劇本為很好地配合舞臺的演出，肯定會把不同地區的人物、事件都集中到某個或者某幾個場景里來，而不可以經常對場景進行改變。

第二，沖突性。戲劇文學和影視文學雖然在體裁上、表現方法上都存在著很多的不同之處，卻一定都存在著戲劇沖突。沖突是故事情節發展的一個根基，如果不存在沖突那么就不會有影視，也不會有戲劇。沖突是影視劇與戲劇表演吸引人們的一個非常關鍵的方面，決定著戲劇的發展方向和主旨內容。可以說矛盾沖突是戲劇的靈魂和主線，缺乏矛盾沖突的影視戲劇是失敗的。

第三，臺詞的個性化與動作性。臺詞主要有演員的對白、獨白以及唱詞，臺詞是塑造人物形象的一種基本方法。劇中人物思想感情的塑造、矛盾沖突的開展、故事情節的發展全部都通過演員的對白與動作來完成。可見臺詞是影視戲劇的主要語言載體和表現形式，其思想主旨都是通過臺詞以及動作表演來實現的，臺詞和動作是戲劇影視中不可忽視的元素之一。

第四，人物、事件和場景的高度集中性，這主要是由于戲劇影視受到表演空間和時間的制約，需要達到高度集中。首先是人物的集中，即突出主要人物，梳理好各個人物之間的相互關系；其次，矛盾沖突要集中，即戲劇影視的矛盾是集中激烈的，能夠給人以高潮迭起的感覺；此外，情節是集中的，要有開端、發展、高潮和結局等幾個基本的部分，并且要做到場景的集中，將人物和事件集中到某一個場景中。

二、戲劇影視文學欣賞應注意的要點

在欣賞戲劇影視文學時，我們可以著重從下面幾個方面來進行把握：

第一，把握“矛盾沖突”。這個是欣賞戲劇影視文學最重要的一個步驟。所有的戲劇影視都一定要憑借戲劇沖突來推動故事情節的繼續和發展，同時在故事情節發展的過程里對劇中的人物形象進行塑造。在欣賞戲劇影視文學時我們必須要仔細觀察其中的矛盾沖突是不是合理的、科學的，故事情節的布局是不是富有波瀾壯闊的戲劇性。我們所說的合理與科學，指的就是矛盾沖突具有連續性、次序性以及邏輯性。矛盾沖突的進行通常全是互為因果的，存在著相互依存的聯系。如果前面的準備與鋪墊沒有做好，那么以后的發展就會

使我們覺得突兀，甚至是不可以接受的。所以我們在欣

賞的時候必須要看看：上面一段是不是為下面的這段

做準備，下面一段是否是上面一段的發展與繼續。

第二，熟悉劇情，了解劇本。在閱讀劇本的過程里，我們只有被劇本中的故事情節吸引住，投入到劇本所講述的境界中，心情能夠根據故事情節的發展變化而改變，才能領略到劇本的吸引力和感染力。然而我們如果想要真實地達到這樣的境界，就要熟悉劇情，了解劇本，知道劇本的作者還有其所處的歷史背景，唯有如此才可以真正理解作者想要通過劇本所表達的思想。戲劇情節的發展，全部會在劇本的結構里體現到。因此，要想熟悉劇情，了解劇本，就要剖析劇本的結構。進行分場分幕的時候，大部分全是對故事發生的地點以及時間先后的變化來進行劃分的，大多數情況下故事的情節進行到了一個不一樣的階段就是一幕，而場的單位則比較小，能夠依據時間或者位置來發生改變，也能夠根據人物的出場順序最終決定。大多數情況下，故事情節的發展都是按照戲劇沖突進行的過程開展的。

第三，把握住故事情節的發展，掌握基本的矛盾沖突。大多數劇情的開始和進行以及高潮和結尾全是緊緊圍繞著矛盾與和沖突來進行的，故事情節的設計是為了更好地突出戲劇的矛盾沖突，引起人們對相應問題的思考。因此在進行賞析時，要抓住故事情節，對并故事情節進行分析，進而得出戲劇影視的主要矛盾。例如《雷雨》，它的故事情節就是周樸園的后妻對他的反抗，最后造成了周家的沒落；再有就是魯大海、魯侍萍以及礦工們對周家的抗議。除此之外還有很多的糾葛，這些線索互相交錯，導致了周家沒落的結局。這種沒落的結局就是劇本里矛盾發展的結果，這就需要在賞析過程中把握主要矛盾，并分析其他次要矛盾，進而形成對戲劇影視的全面了解。對故事情節的發展展開分析，使我們能夠掌握劇本里的矛盾與沖突，了解到劇本想要表達出來的深層次的含義。

第四，探索劇本的語言，掌握人物的想法和性格。戲劇影視是通過利用語言對人物形象進行塑造的，因此在賞析戲劇影視時，首先要把握其語言，進而明確地了解人物的性格，并通過語言的分析和研究把握矛盾沖突以及思想主題。由于戲劇影視的語言具有較強的表現性和簡練性，因此多讀多品味語言，可以對作品有更加深刻的認識。優秀的戲劇影視文學，其人物的塑造都是非常明顯的，在劇本中的人物的性格特征、思想等，大部分都是通過語言進行表達的。因此，欣賞戲劇影視文學時必須找到人物的重要語言，以此來把握劇中人物的性格特征和想法，因為語言一般能夠體現出劇中人物的性格和想法。

第五，知道什么是蒙太奇的表現手法，同時掌握戲劇影視對它的運用。蒙太奇指的是影視藝術的一種特殊的語言，是影視不同于其他藝術的關鍵手法，是影視藝術存在的一個基礎。從根本上來講，蒙太奇指的是把一些很小的鏡頭組合成一個完整的片段，之后再把其所組合成的片段連接起來，構成一個比較大的段落部分，最后再把這些段落部分組合到一起，成為一部完整的影視作品。符合生活以及我們視覺上的規律，同時也符合我們感性與理性上的規律，要影視作品的節奏感增強，讓觀眾覺得更加合理，這就是蒙太奇手法。在欣賞影視文學劇本的時候還要掌握它的特點以及對它的運用，這樣才能夠更深入地了解劇本里所包含的內容。

綜上所述，戲劇影視文學的特征是十分突出的，但是要對影視戲劇文學的作品進行欣賞卻并不是一件簡單的事情。它需要我們掌握劇情、劇本，把握住故事的發展，尋找基本的矛盾沖突，同時還要剖析其中的語言對白，以及戲劇影視的表現手法等，唯有如此，我們才可以更好地欣賞到戲劇影視文學作品的內在美。

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作 者：道瑪，青海民族大學蒙古語言文學系文化班在讀本科生。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com