關于當代社會單向影視藝術表現形式的探討

葉琳

【摘要】隨著社會的進步發展，影視藝術日新月異。單向度對我們日常生活的影響不知不覺的蔓延著，整個社會趨于機械化，合理化。本文就單向影視藝術的表現形式略作探討。

【關鍵詞】影視藝術；單向影視藝術；表現形式

一、新型藝術的表現形式

1、新型的媒介

單向度對我們日常生活的影響不知不覺的蔓延著，整個社會趨于機械化，合理化。而各個領域的表現方式也略有不同，最近中央會議中提出了文化這一概念，可見在當前社會中，文化的缺失程度。對于中國而言，文化的表現形式有著悠久的歷史，隨著歷史的發展，文明的進步，文化藝術的表現形式依附于社會的發展也呈現具體化，單向度的變遷。

隨著工業現代化社會發展的加速，社會迫切需要新的媒介來適應生產力的發展。電影已成為大眾文化的代表符號，作為主流意識形態的產物，以電影為代表的新媒體（包括網絡、電視等）正在從文化的角度上打磨著現代人的價值觀，而隨著單向度的發展，各個領域之間的聯系愈發的千絲萬縷，新媒體及時有效的表現能力得到社會的廣泛認可，工業社會的迅速無發展也給這種新形勢的表現帶來了技術支持，其實可以看出，新媒體的出現就是單向社會發展的必然產物，而這種產物急需傳統藝術賦予其靈魂，來體現自身價值。因此在早期的影視藝術中，精英文化的影響不可謂不深刻。

但是，由單向社會趨于機械化無對立面的發展，精英文化也受到不同程度的侵擾，新媒體逐漸淪為美麗的擺設，然而西方以批判與反思見長的意識形態，在一定程度上保持住了這種新型藝術形態生命力。影視藝術的內在活力正是這種新型的現代批判意識的精英文化，這也是以電影為主的新型表現方式賴以生存的生命之源。

2、精英文化的妥協

前面提到精英文化早已受到了社會的侵擾，以至于不得不改變自己適應共同體，而最直接的結果就是新媒體所謂的商業化。從藝術表現形式變成各種階級利用的工具，顯示了社會單向度的特點——各種領域相互妥協相互利用相互融合，精英文化的妥協為整個現代影視藝術的發展拓寬了空間，使這種新的表現形式再次充滿了活力，但是妥協的同時，藝術本身的批判性也在慢慢削弱，精英文化也深深認識到了只一點，并且通過這種表現方式試圖把批判精神進行大眾化的包裝來適應社會，由于各種精英文化的堅持有所不同，有些精英文化就徹底淪為單向社會發展的附屬的商業產物，有的游離在兩者之間，有的開始刻意攻擊社會，就有明顯的反社會情緒，有的刻意邊緣化，有的甚至宣揚無政府主義等等，這些都是精英文化妥協程度的不同所帶來的影響。

3、無對立面的表現形式

由于妥協程度的不同，以電影為主的現代藝術表現形式呈現出多元化的趨勢，多向度是現代影視藝術文化的特點，良莠不齊的影視作品充斥著銀幕，表面上看來這是當代文化藝術的百花齊放，但事實是，多向度就意味著無對立面，無方向，最重要的是意識賴以生存的批判精神缺失。沒有靈魂加上無對立面，當代影視藝術的表現不管在內容上，還是形式上都顯得有些空洞，蒼白。以電影為例，近年來，中國電影的商業表現非常搶眼，一年之內票房突破百億之多，而影片的題材更是異常多元化，而觀眾的觀影情緒也是水漲船高，但是影片的質量普遍較低，電影藝術淪為經濟社會攫取資本的產物，這種當代藝術的表現形式已經完全融入了當今的社會，作為社會網狀化脈絡上的節點，這種藝術或許可以不再稱為純粹的藝術，他變成了單向度社會鏈條中的一環，當前社會的單向度表現為對資本和物質的崇拜。

近些年來傳統藝術更是通過新媒體來呼吁大眾求的自保，從表現形式來看，在保持舞臺風格不變的情況下，一些舞臺劇的內容正在發生改變，更加現代的內容被搬上舞臺，傳統的表現形式希望通過此類手法把觀眾從新拉回傳統劇院，頗有些舊瓶裝新酒的意思。從形式上來看大眾認為保護傳統藝術只是在保護其表面的表演形式，至于內容，當然應該與時俱進，社會的單向化，促使人們按照廣告、娛樂、行動的需求來消費，愛或恨別人所愛或恨的東西，其實大眾能有如此的反應正是單向度帶來的影響，按照馬爾庫塞的說法，失掉批判性的文化，妥協的文化在現代多元化、無對立面的社會中尋找和諧平衡，而這種平衡就是單向度帶給大眾的虛假需求。

二、表現形式上的各種妥協與融合導致的單向化

1、技術上的妥協與融合

電影的的出現標志著新的藝術載體的出現，而當代電影藝術的發展，有了越來越依靠技術的趨勢，電影已成為藝術虛假需求表現形式上的范例，可以說它不再是一門藝術，而變成了一種能給人們聊以自慰的工具，而這種工具正是在向技術的妥協過程中逐步產生的，下面舉例說明

（1）3D技術的風靡

電影《阿凡達》把3D技術帶到了一個新的高度，人們在看電影的同時，視覺上聽覺上的享受也達到了與以往不同的感覺，據說影片導演詹姆斯。卡梅隆（曾執導《泰坦尼克號》《終結者》等商業大片）為了等待3D技術的成熟甚至自己投入到研發過程中，這在導演界是史無前例的，導演，作為影片的靈魂工程師，可以說是當代的主流藝術家，一位藝術家破天荒的為技術等待了十余年，這充分說明了當今影視藝術的表現形式對于技術的依賴。

（2）膠片與數字

當今電影放映的格式也在悄悄的發生改變，由于膠片放映的成本高，膠片又不易保存，長時間放映甚至會出現膠片起火的事故，拷貝不方便，導致電影放映的場次受限等等原因，膠片正被數字所取代。最明顯的事件就是柯達公司的破產，這個靠著膠片生存的公司最終被時代的洪流所淹沒。現在的電影放映普遍采用數字放映，從本質上講，數字放映的最大優勢就是電影的商業化，商業化進程逐步加快迫使電影批量放映，數字放映就是這個不斷商業化社會的產物。

2、各個集團在利益上協作與妥協

在極權主義的統治中技術協作已經達到了極致，滲透到了各個領域來達到統治者的目的。

以電影為例，現代一部電影的成功與否被單一的歸結為盈利的多少，所以除去電影本身的制作，其他的資金流動這可以算為各個利益集團協作的費用，也就是技術協作。舉例來說一部電影從拍攝到宣傳到上映所有的資金都是通過電影公司融資所得，由于多家公司的投資就牽扯到植入廣告的分配問題，這就可能要求不同領域的利益集團相互協作，甚至影響到導演對影片的主控權。電影本身來看，演員的確定要根據市場的反應，導演的意見，演員經紀公司的興趣，加上投資方的興趣，甚至演員與投資方、導演各個方面的人情來進行最終評估，這個評估的過程需要大量的協調，以至于某些電影的角色直至開拍以前也不能最終確定。

互相妥協的結果就是無對立面的和諧，現代藝術的表現形式正是單向度影響的結果，要保持藝術特有的特有的批判性，我們就要對這種影響進行批判。

結語

藝術表現形式的單向化集中表現在當代影視藝術的批判性缺失和精英文化的妥協上，整個社會的商業化的急速發展更是促使藝術的表現形式，向著更通俗、更具體的模式靠攏，傳承傳統文化表現方式的同時，最重要的是保持藝術本身特有的矛盾與批判性，不論是現代影視藝術也好，傳統藝術也好，表現形式不應局限在技術層面上，保持其尖銳的批判性，才是讓藝術保持活力的最佳表現形式。

【參考文獻】

[1][美]赫伯特·馬爾庫塞著，黃勇，薛民譯.愛與欲文明[M].上海譯文出版社.

[2][美]赫伯特·馬爾庫塞著，李小兵譯.審美之維[M].三聯書店.

[3][美]赫伯特·馬爾庫塞著，劉繼譯.單向度的人[M].上海譯文出版社.