柴可夫斯基的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》音樂賞析

摘 要：《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的最成功的音樂作品之一。他在巴黎聆聽了比才的歌劇《卡門》之后，感觸于歌劇未采用大時代性的題材，而是就發(fā)生在身邊的鮮活的人間悲劇進行創(chuàng)作。恰巧普希金的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》所描寫的內(nèi)容與他的創(chuàng)作思想相契合，才成就了后來的佳作。本文將結(jié)合音樂視角來淺析柴氏的這一力作。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 《葉甫蓋尼·奧涅金》 賞析

一、作品評價及簡介

柴可夫斯基一生共創(chuàng)作過十一部歌劇。這部完成于1878年的歌劇《奧涅金》是其歌劇創(chuàng)作的里程碑式的作品。它取材于普希金的同名詩體小說，體現(xiàn)了柴氏一貫的真摯、樸素和抒情的風格。全劇由三幕構(gòu)成，分為七個場景，除序曲以外共二十二個音樂段落。歌劇表現(xiàn)了達吉亞娜、奧涅金、連斯基等幾個貴族青年由于厭倦了本階級的生活方式，在朦朧地追求理想的生活道路上所經(jīng)歷的悲劇。音樂以悠長、抒情的旋律，細致表現(xiàn)人物心理為特征。整部劇的音樂創(chuàng)作方面充分體現(xiàn)了柴氏中期作品的創(chuàng)作態(tài)度和風格。

二、作曲家簡介及創(chuàng)作經(jīng)過

柴可夫斯基是19世紀偉大的俄羅斯浪漫樂派作曲家、俄羅斯民族樂派的代表人物、音樂教育家。他的音樂是俄羅斯文化在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的最高成就之一，其風格直接和間接地影響了很多后者。主要音樂作品有六部交響曲、三部鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》、音樂會序曲《1812》、歌劇《奧涅金》《黑桃皇后》、芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》等。柴可夫斯基一直想塑造有血有肉的人物，選擇富于人情味、接觸到內(nèi)心世界的題材作為歌劇腳本。俄羅斯著名的女低音歌唱家拉夫洛夫斯卡婭得知后便向他推薦普希金的《奧涅金》。因原著為詩體小說，缺乏戲劇的因素，故作曲家認為這是一個狂妄的想法。但過后，他又覺得可行。在詩人希洛夫斯基的協(xié)助下，作曲家開始投入到了《奧涅金》的創(chuàng)作中。在作曲過程中，安東尼娜突然向他提出結(jié)婚要求，兩人經(jīng)過幾周的婚后生活，由于感情破裂，柴氏產(chǎn)生了自殺念頭，以致后來發(fā)病到國外療養(yǎng)。由此中斷了《奧涅金》的音樂創(chuàng)作。他在瑞士日內(nèi)瓦湖畔庫拉蘭療養(yǎng)期間，與他僅有書信來往的好友梅克夫人從精神上和物質(zhì)上給了他很大的安慰和幫助，使他得以恢復健康，重新有了創(chuàng)作能力，終于在1878年完成了《奧涅金》的音樂創(chuàng)作。

三、《奧涅金》藝術(shù)賞析

1.故事背景和序曲 歌劇腳本由詩人希洛夫斯基根據(jù)普希金的同名詩體小說改編。故事發(fā)生在1820年的俄羅斯鄉(xiāng)村和圣彼得堡兩地，主要涉及的人物有莊園主的兩個女兒——姐姐達吉亞娜和妹妹奧爾加、男主人公——貴族青年奧涅金和他的朋友連斯基。這部歌劇的序曲沒有運用雄偉的奏鳴曲形式，為了表現(xiàn)純潔的莊園主之女達吉亞娜，以樸素的半音階動機簡單的反復，構(gòu)成了前奏曲式的簡短小曲。該序曲很好地表現(xiàn)了整個歌劇的親切氣氛。

2.第一幕 全劇由三幕二十二個音樂段落組成。第一場景為莊園主家的陽臺。

【第一段】達吉亞娜和妹妹奧爾加的二重唱，以及母親拉麗娜和乳娘菲利普耶芙娜加入的四重唱。這兩個唱段，用傷感的風格表現(xiàn)了寂靜田園的和平氣氛和達吉亞娜的溫柔性格。

【第二段】農(nóng)民們上場，唱起了俄羅斯古老的豐收節(jié)之歌。這首歌曲由一人領(lǐng)唱，眾人隨和，很像民謠，頗有趣味。接著是簡單的動機音調(diào)，經(jīng)過不斷反復，形成了讓人印象深刻的舞曲。

【第三段】奧爾加的詠嘆調(diào)。這個詠嘆調(diào)，描繪出小姑娘無拘無束的性格，與愛幻想的達吉亞娜形成了對比。

【第四段】農(nóng)民們離去，埋頭閱讀的達吉亞娜心有不祥預感，惴惴不安。

【第五段】有人通報連斯基來訪。他向達吉亞娜介紹了自己的朋友奧涅金。這一段在音樂處理方面用了一個四重唱的手法。

【第六段】連斯基熱戀奧爾加的詠嘆調(diào)。管弦樂舒展地描繪了連斯基浪漫、純情的美好心靈。另外，第六段中間部分，還在G大調(diào)上安排了奧涅金和達吉亞娜的對話。去掉經(jīng)過原來E大調(diào)屬音上的持續(xù)低音，再返回到連斯基的詠嘆調(diào)，在E大調(diào)主音的持續(xù)音上結(jié)束，構(gòu)成古典的三部形式。

【第七段】夜幕靜靜籠罩著俄羅斯的田野。奧涅金給達吉亞娜留下了難以磨滅的印象。

第二場景為達吉亞娜的寢室。

【第八段】導入部是乳娘和達吉亞娜的場景。達吉亞娜由于思念奧涅金難以入眠。在此，富有標識性的達吉亞娜動機音調(diào)的各種變化處理，敘述了她自己無法理解的苦悶心情。

【第九段】寫信的場面。達吉亞娜的熱情，首先在管弦樂的強奏中展示出來，她下決心給奧涅金寫信。這一場面與第二幕第二場中連斯基等候決斗對手時所唱的傷情詠嘆調(diào)，被譽為該歌劇的雙珠。在以切分音節(jié)奏推進而成的弦樂伴奏帶領(lǐng)下，木管喃喃細語般地描繪了一個純潔少女心中的秘密。小節(jié)末尾奏出的簡短琶音，暗示著寫信人寫到語尾之處時的心情，確切地表達了人物的煩躁情緒。這段音樂由四個對照曲調(diào)構(gòu)成，即降D大調(diào)、d小調(diào)、C大調(diào)、降D大調(diào)、降d小調(diào)，表現(xiàn)出曲調(diào)的勻稱。

【第十段】二重唱。達吉亞娜寫信時，天已破曉。她坐在窗前沉思冥想。牧場傳來優(yōu)美的笛聲，清晨一派清新景象，此情此景同達吉亞娜徹夜難平的心緒，恰相對照。由此再度奏出第九段開頭部分熱情洋溢的動機音調(diào)。達吉亞娜把寫好的信托付給乳娘，而后默默地伏在桌上。

第三場景為達吉亞娜家的庭院。

【第十一段】少女們的合唱。采摘草莓的少女們，唱出了類似舒伯特作品的優(yōu)美的女聲合唱。這個合唱在這場戲的兩頭形成了一個畫框。

【第十二段】奧涅金的詠嘆調(diào)。他面對含羞的達吉亞娜冷冰冰地像道學家似的教訓她，并宣告說自己是不適合在人間做丈夫的。采摘草莓的少女們又唱起合唱，聲音逐漸在遠處消失。

3.第二幕 第一場景為達吉亞娜的命名日（她家的客廳）。

【第十三段】間奏曲和合唱后的圓舞曲。把從寫信那場中間部分引用過來的動機音調(diào)略加變化，構(gòu)成了幕前的引子部分。接著用著名的D大調(diào)圓舞曲開幕。此曲中間，巧妙地插進了前來祝賀的客人們的對話。

【第十四段】法國人特里凱的祝賀歌。由于奧爾加只顧和奧涅金跳舞，連斯基嫉妒在心。特里凱應大家邀請，唱了一段內(nèi)容空洞的歌曲。

【第十五段】瑪祖卡舞曲。客人們在跳瑪祖卡舞，受到侮辱的連斯基跟奧涅金激烈地爭吵，兩人提出要進行決斗。

【第十六段】終曲。合唱和終曲的四重唱、五重唱，描寫了在悲慘的結(jié)局面前，每個人錯綜復雜的心理活動。奧爾加當場暈倒。

第二場景在早晨，積雪的水車小房附近。構(gòu)成這場戲的兩段場景，就其表現(xiàn)力和感染力的深度而言，具有全劇音樂高潮之感。

【第十七段】引子部分場景和連斯基的詠嘆調(diào)。激烈響起的減七和弦和詠嘆調(diào)動機中間纏繞著悲痛感情的三連音音符的變化造成了一個短小的引子部分。連斯基與朋友扎列茨基對話后，唱出了那首著名的詠嘆調(diào)——《青春，你去往哪里》，伴奏中出現(xiàn)的上下移動的三連音符，動人肺腑，使人不免為之落淚。柴可夫斯基所具有的按生活真實盡力展開抒情的真正本領(lǐng)，在這里得到了充分發(fā)揮。

【第十八段】決斗場面。奧涅金和仆人登場。奧涅金和連斯基過去是要好的朋友，今天卻變成了仇敵，兩人誰也不看誰，嘴里念念有詞地說些自責與回顧之類的同樣的話。拿起手槍，充滿戲劇性的十六分音符的變化，使人提心吊膽。從第一幕連斯基得意時所唱的詠嘆調(diào)中取來的動機片段，描繪出了臨死之人腦海中浮現(xiàn)出的往日圖景。一個最強音瞬間消失，槍響后，連斯基應聲倒下。管弦樂繼續(xù)奏出以前出現(xiàn)過的旋律，大幕隨著斷腸般的音樂回聲落下。

4.第三幕 第一場景為圣彼得堡的社交場所。

【第十九段】大幕在輝煌的波蘭舞曲中揭開。這一場沒有歌曲和合唱，全是舞蹈。

【第二十段】格列明公爵的詠嘆調(diào)。首先是奧涅金的獨白，接著插進了舞蹈伴奏音樂蘇格蘭舞曲。之后，格列明公爵連同夫人達吉亞娜上場。管弦樂以優(yōu)雅的圓舞曲旋律配合了這個場面。隨后，格列明公爵唱了一首抒發(fā)自己同達吉亞娜心心相印的詠嘆調(diào)——《愛情之花》。

【第二十一段】奧涅金的詠嘆調(diào)。公爵向夫人介紹了奧涅金。達吉亞娜下場后，奧涅金長久地耽于虛幻之中，前面出現(xiàn)過的蘇格蘭舞曲再次奏起后轉(zhuǎn)場。

第二場景為公爵家的會客廳。

【第二十二段】達吉亞娜懷著同奧涅金結(jié)束關(guān)系的愿望，出來同他會面。她克制了心中燃起的初戀感情，終于把奧涅金斥退。作曲家在此側(cè)重強調(diào)了音樂的雄辯力量和人物的內(nèi)在感情。

通過賞析我們不難看出，《奧涅金》屬于威爾第所作《茶花女》一類歌劇的范疇，是一種室內(nèi)歌劇，具有柴可夫斯基聲樂作品所特有的動人之處。柴可夫斯基的歌劇著重于心理描寫，他所走的是心理現(xiàn)實主義的道路。誠如沙波林所說：“柴可夫斯基擅長于表現(xiàn)感情發(fā)生、轉(zhuǎn)換和增長的過程。在這方面，《奧涅金》中達吉亞娜的寫信場面至今還是世界藝術(shù)中理解和傳達人類內(nèi)心體驗的登峰造極之作。”

參考文獻：

[1] [俄]柴可夫斯基.創(chuàng)作與書信全集（第7卷）[M].莫斯科：莫斯科出版社，1962.

[2] 張紅霞.《葉甫蓋尼·奧涅金》中的歌劇創(chuàng)新[J].蘇州大學學報（工科版），2005（5）.

[3] [俄]普羅托波波夫·B，杜馬妮娜·H.柴可夫斯基的歌劇創(chuàng)作[M].莫斯科：莫斯科出版社，1957.

作 者：王巍，西南科技大學文學與藝術(shù)學院音樂系講師，主要從事聲樂表演。

編 輯：魏思思 E-mail：mzxswss@126.com