論敘事手法在《呼嘯山莊》中的運用

王艷萍

摘要：《呼嘯山莊》是艾米莉·勃朗特的唯一一部小說，整部小說以其獨特的寫法和精巧的布局受到許多讀者的喜愛，敘事手法的運用是該小說的突出特點之一，因此，本文主要從敘事手法的角度出發(fā)研究在《呼嘯山莊》中作者是如何從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時間三方面巧妙運用敘事手法的。

關鍵詞：敘事手法 《呼嘯山莊》 運用

《呼嘯山莊》于1847年問世，是英國著名女作家艾米莉·勃朗特的代表小說，也是她唯一一部小說，在英國文學史上，《呼嘯山莊》堪稱經(jīng)典，一直以來受到許多讀者的喜愛和緬懷。小說以愛情故事為主要內(nèi)容，以希斯克利夫和凱瑟琳的愛恨糾纏為主要線索，以敘事的手法向我們展示出人性的復雜本性。作者以多重敘述的視角勾勒出了一個錯綜復雜的愛情悲劇故事，向我們展現(xiàn)了一個人性扭曲的社會。整部作品改變了傳統(tǒng)的敘事方式，以跳躍性和戲劇性的敘事手法進行描述，不拘一格、匠心獨運，也正是因為其敘事手法的特殊性，使得小說的敘事特色突顯出來，本文主要從敘事手法在《呼嘯山莊》中的運用展開論述，探索該小說的敘事特色。

一、《呼嘯山莊》的敘事視角

敘事視角是指作者進行文學創(chuàng)作敘述故事的方法，是作者采用的表達方式或者觀點，也可以理解為是作者在小說中采用何種人稱來表達自己的觀點。小說的敘事視角一般可以分為以下幾種：首先是全知視角，主要是指由作者本人來擔任敘述者，以一種全局性的俯視角度來洞悉和觀察一切，把握小說發(fā)展的基本方向；其次是限制外視角，是指作者置身于小說之外，以一種隱蔽性的方式在幕后設計小說發(fā)展的基本方向，借用作品中的某個人物來充當敘述者，是從人物自身的角度展開敘述，通過自己所能接觸到的范圍進行主觀的體驗和描述，其敘事的范圍受到自身視角的限制；另一種是限制內(nèi)視角：是指主人公自己來擔任敘述者，他通過直接描述和表達自己的主觀想法和意識來推動整個故事的發(fā)展，與限制外視角相似，其敘述范圍受到了較大的限制。

《呼嘯山莊》相比較于傳統(tǒng)的敘事小說的寫法，作者從小說故事情節(jié)多元化的角度出發(fā)，改變單一敘事角度的寫法，不時轉(zhuǎn)變敘事角度和敘事者，從而使得整部小說的敘事呈現(xiàn)出多元化的特征。小說通過構(gòu)造“我”，以一個內(nèi)聚焦敘事的角度，營造了一個“我”來講故事的敘事環(huán)境，讀者通過“我”的觀察能夠身臨其境地感受到有限的世界中豐富多彩的想象世界。這種敘事角度呈現(xiàn)出兩個主要特點，一個是當小說中的人物作為敘事者來講述時，他不但可以參與到故事中去，還可以通過主觀敘述，離開作品的環(huán)境，面向讀者進行描述和評價，但是同時他也受到角色和小說身份的限制，不能敘述本角色不知的內(nèi)容。《呼嘯山莊》中總共有三十四章內(nèi)容，主要以洛克伍德的敘述為主要線索，但同時又以納莉的第一人稱來向洛克伍德講述呼嘯山莊和畫眉山莊兩家三十年的恩恩怨怨。《呼嘯山莊》的作者別具一格地設置了兩位主要的敘述者，是以知情者故事中的邊緣人物——管家納莉和局外人的房客——洛克伍德來展開多角度的敘事。納莉的敘述是小說的主題，艾米莉在小說中精心設計了納莉的雙重身份，她不僅是參與事件的人物，同時作為事件中的邊緣人物，她還以一個參與者和旁觀者的雙重身份對整個事件進行了敘述。她目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊兩個家族的興衰，并且見證了希斯克利夫和凱瑟琳的愛情故事。納莉以第一人稱的視角敘述，她是故事的參與者，但她只是忠實地記述她的所見所聞，而沒有揭示故事中其他人物的內(nèi)心世界，但也不是默然地記錄一切，她在敘述中也加入了自己的情感體驗和內(nèi)心感受。

二、《呼嘯山莊》的敘事結(jié)構(gòu)

艾米莉在敘事結(jié)構(gòu)上采用了“套層結(jié)構(gòu)”的方式，獨創(chuàng)性地進行多層次的敘事，改變了傳統(tǒng)敘事方式中的呆板和繁復。小說中主要以以下三個層次來進行敘事：一是洛克伍德的敘述，二是納莉的敘述，三是希斯克利夫和凱瑟琳的愛情故事。另外結(jié)合小說中多個敘事視角的應用，作者用別具心裁和匠心獨運的方式突破了傳統(tǒng)框架結(jié)構(gòu)小說的呆板模式。小說中以洛克伍德作為第一敘事者，整本小說以他作為切入點，帶領讀者進入小說世界，看到整個呼嘯山莊的怪異，也正是因為他的敘述引起了接下來納莉的敘述。納莉作為故事的第二敘述者又同時引起了其他的敘事，例如伊麗莎白、希斯克利夫等，構(gòu)成第三層的敘事關系。作者并沒有掩飾納莉作為一個邊緣化人物的無知，但是作者卻用第三層敘事者的角度來進行故事的敘述，使得整個故事的銜接更加流暢，一環(huán)扣一環(huán)，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝。

套層結(jié)構(gòu)下，《呼嘯山莊》的整體故事內(nèi)容顯得更加生動具體，極具感染力，多個敘事者共同講述故事的發(fā)展，以不同的角度來對故事發(fā)展的脈絡和趨勢進行詮釋。整部小說在這樣的結(jié)構(gòu)中顯得更加緊湊并且引人入勝，相對于傳統(tǒng)的敘事小說的結(jié)構(gòu)設置來說，是具有突破性創(chuàng)新的，是作者的創(chuàng)造性寫作方法。此外，采用這樣多層次的敘事使得小說內(nèi)容更加豐富，也提高了敘事者敘述的可信度。

三、敘事時間

敘事時間是敘事小說的關鍵要素之一，創(chuàng)作一部小說必然會涉及兩個時間概念，一個是故事的時間，一個是敘事的時間，二者相互對照便形成了時序。熱奈特曾說：“研究敘事的時間順序就是對照事件或時間段在敘述話語中的排列順序和這些事件或時間段在故事中的接續(xù)順序”。敘事文學作為一種以敘述為主的文學載體，其基本結(jié)構(gòu)便是線性歷時結(jié)構(gòu)，通常而言，可以將敘事文學的時序分為順序和逆序，順序是指自然地敘述順序與小說故事的情節(jié)以及發(fā)展順序一致，逆序則是指故事時序與文本時序之間存在較大的差異。

《呼嘯山莊》主要講述了兩個大家族之間的情感糾葛，整個小說將錯綜復雜的情節(jié)和故事展現(xiàn)在讀者面前，涉及的時間跨度從1771年一直到1802年，中間歷時三十一年。作者并未采用大多數(shù)小說從頭開始寫起的順序?qū)懛ɑ蛘呤悄嫘虻膶懛ǎ莿?chuàng)造性地以順序和倒敘兩個方向開始進行作品創(chuàng)作。小說的前三章內(nèi)容主要講述了洛克伍德先生造訪呼嘯山莊，通過洛克伍德先生對呼嘯山莊的好奇引起讀者對呼嘯山莊的興趣。作者通過一個陌生人的角度讓讀者看到在希斯克利夫的統(tǒng)治之下，那里成為一個怎樣的冷酷世界。“不存在一絲人間的溫暖，彼此之間沒有共同語言，這一家子怎么生活得下去？然而他們卻處之泰然，仿佛人類的生存環(huán)境本該就是這么一個冷酷無情的世界。”激烈的價值矛盾引起了洛克伍德對呼嘯山莊的好奇，因此也驅(qū)使讀者像洛克伍德一樣急切地希望經(jīng)歷這個家族的興衰來揭開事情的真相。在接下去的內(nèi)容中便主要以納莉的角度對兩個家族的興衰和糾葛為主線做了詳細的敘述，最后再次回到洛克伍德的敘事角度，當他時隔七月之后再次造訪呼嘯山莊時，驚詫于呼嘯山莊巨大的變化，幾個月前，希斯克利夫停止了報復，為了和凱瑟琳相會不吃不喝而瘋狂死去。哈里頓和小凱瑟琳盡釋前嫌，成為一對親密的情侶。這個結(jié)局既出乎洛克伍德的預料，也讓讀者驚異，在時間的穿梭中給故事畫上句號。

四、結(jié)語

綜上所述，艾米莉獨特的敘事方式讓《呼嘯山莊》的情節(jié)更加生動，故事更加曲折。小說獨具匠心地采用多視角、套層結(jié)構(gòu)和顛倒時序的敘事手法，在不同的懸念間吸引讀者深入探尋，領悟作品帶給我們的藝術(shù)享受和文學體驗。

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