春晚小品中的幽默語言

孔倩倩

【摘要】喜劇小品在很多方面具有其他藝術形式所不具有的優勢和特點，春晚喜劇小品在語音、詞匯以及體態語言等層面體現著語言的幽默和智慧。語音、詞匯兩方面相互融通，共同為廣大的電視觀眾奉獻了一場場的娛樂大餐。

【關鍵詞】春晚小品；幽默語言；語音；詞匯

春晚中的語言類節目自春晚伊始在各類節目中就占有舉足輕重的地位，央視春晚小品作為喜劇小品的重要組成部分在這些方面更是體現的淋漓盡致，滿足人日益增長的精神需求。下面我們就從語音、詞匯等語言層面來討論春晚喜劇小品獨特的語言藝術。

一、語音層面

喜劇小品的語言是幽默的語言，其語言幽默性主要是通過語言系統內部各要素的靈活組配和變異使用來實現的。

（一）合轍押韻

合轍押韻是喜劇小品語言的一大亮點，通過恰到好處地運用打油詩、順口溜等富有節奏和韻味的語音形式，來體現語言的音樂美，是喜劇小品增強藝術感染力的常用手段。尤以趙本山表演的小品最具特色。

（1）“咱在家里那是菜得我熬，水得我燒，工資全交，剩飯全包，又會說，又會笑，上哪去找？”（遙條轍，豪韻，《自找沒趣》）男主人公以自嘲的口吻，交代自己在家中“卑微”的地位。小品開篇便已生動有趣的“上口段子”交代人物的身份和性格。

（2）“上頓陪，下頓陪，終于陪出胃下垂。先用盅后用杯，用完小嘴對瓶吹。”（灰堆轍，微韻，《牛大叔提干》）。以打油詩的方式，戲虐地反映社會不良風氣，極盡諷刺之能事。

（二）諧音

諧音是構造幽默風趣的重要手段。諧音的巧妙運用也是春晚小品的亮點。《送水工》中的那個送水老漢就上演了一系列的語音笑話：他將洋博士“兒子”說的“研究古尸”，理解成“研究古詩”，將“木乃伊”之“伊”理解為“姨”，即而又胡謅出“木姨奶”、“姨奶”來，簡直讓人噴飯。小品中像這樣有意利用同音字，借字換音，從而引發歧義，制造誤會的例子是很多的，能達到神似的效果。

（三）方音諧趣

喜劇小品以風趣逗樂為目的，其語言力求貼近社會生活，因而一開始就不避方言俚語，它常通過恰如其分地調整音調來制造幽默效果，如已故表演藝術家趙麗蓉老師表演的小品在音調的使用上就獨具特色，她常將陽平念成陰平，將上聲變成陽平：“錢qian1”“酒樓jiu2lou1”你要是早說，我不就明白ming1bai1了嗎”。這種典型的、只突出了聲調變化的北方口音，使得她的小品語言既具有鄉土特色，又避免了因完全使用方言語音而造成的理解困難和交際障礙。宋丹丹在《鐘點工》中的個別語調讓人聽起來也特別有韻味，“嘮嗑”“第三”san2步，把冰箱門帶上”，人念成“yin2步”，以及“大哥，你別bie4說了”。南方（浙江）方言小品《匯報詠嘆調》登上央視大舞臺，打破了北方方言一統春晚的局面。武漢方言小品《招聘》和四川方言小品《耙耳朵》同時亮相中央電視臺春節聯歡晚會。無論“是孫濤的山東腔“毛病”、“我驕傲”，魏積安的“伙計”，趙本山的東北腔“忽悠”，還是趙麗蓉唐山味十足的“大酒樓”，……都夸張地表現了各種地方語言的喜劇色彩。

（四）性別語言錯位

2009年春節晚會的小沈陽讓這一趨勢達到了登封造極的地步，小沈陽在本山大叔的扶持下一炮走紅，他那標志性的小發夾、小短裙、小花卦、和小圍巾也把男扮女裝的表演演繹得淋漓盡致。從小沈陽男扮女裝上，有些論點開始關注當下“中性化”的趨勢，在過去，娘娘腔是會被人鄙視和不齒的，但現在似乎出現了一種中性化的趨勢反而為人們所慢慢接受。在小品《不差錢》中小沈陽把一個“中性化”的飯店服務小生扮演的出神入化。包袱抖得也是清脆響亮?！拔业挠⑽拿纸行p樣，“這是按我們蘇格蘭風格來包裝的，再說這也不是裙子，這不七分褲嗎，看，哈。媽呀。著急穿跑偏了，我說走道怎么沒襠呢”，“眼睛一閉一睜一天兒過去了hang，眼睛一閉不睜，一輩子過去了hang﹗”這些臺詞在小沈陽女性化的語音演繹中一下子具有了無窮的力量，給廣大觀眾帶來了無限的樂趣。

二、詞匯方面

語匯是語言的建筑材料，在用詞方面，喜劇小品常使用大量富有表現力的詞匯，比如熟語、擬聲詞、方言等，盡量避免使用復雜而令人費解的關聯詞語或專業術語。

（一）熟語的運用

熟語包括成語、慣用語、歇后語、諺語和格言。熟語習用性很強，表義豐富，附加色彩鮮明，表現力是一般詞句所難于到達的。

例如在《拜年》中趙本山臺詞“瞎么吳子上南極找不到北，腦血栓練下叉劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴”，“產房傳喜訊，人家升了”，“耗子給貓當三陪，你掙錢不要命了”，都是通過歇后語而增加語言的表現力和風趣性。除了歇后語高頻率出現以外，慣用語也有著顯著的地方特色。

（二）歌詞、新詞、外來詞的借用

小品中借用我們現實生活中的流行歌曲、新詞等在對話中把話語意義輕松地表達出來，如“你問我愛你有多深，月亮代表我的心”，就是借用鄧麗君的歌曲《月亮代表我的心》。“我最近比較煩，比較煩”，由于下崗而感到煩惱的心情通過這首歌曲恰切地表達出來?！按蟾绱蟾缥覑勰悖拖窭鲜髳鄞竺住！薄芭e杯邀明月，對影成三人”等等這些當年流行的歌曲在黃宏小品中一次次出現，一次次贏得了廣大觀眾的掌聲。

（三）文言詞、專業術語、行業語的應用

詞語的感情色彩、語義色彩、時代色彩等有意地不協調搭配，造成主體語言經驗、審美觀念與現實話語的矛盾沖突。（1）趙本山：可不是咋地，后來把我們家的男女老少、東西兩院議員全找來開會，要彈劾我?！皟稍鹤h員”、“彈劾”是國外政治專業術語，與中國普通老百姓沒有什么關系，把這些詞語用于與之極不相稱的小場合，幽默感頓出。（2）范偉：你老是養魚大王趙老蔫吧？趙本山：正是陛下?，F代農民嘴中“誤”出古人語，脫離了說話語境，透露出中國農民的可愛與俏皮，也達到了幽默效果，令觀眾捧腹。

三、語法層面

小品語言在句法上多用短句、省略句或改變句序等方式使其更為風趣幽默。尤其是語序變換和詞語非常規搭配。小品語言在句法上多用短句、省略句或改變句序等方式使其更為風趣幽默。

例如：“瞎說，啥實話，不是那意思，我老伴說那意思是，都喜歡你主持的節目，最愛看，說的有特點。說你笑的像哭似的，不是，說你哭的像笑似的?！保ā蹲蛱?、今天、明天》）男主人公想夸主持人長得有個性，由于急不擇詞，脫口而出“笑像哭似的”，又頓覺語不合適，慌忙改口為“哭像笑似的”。如此夸人，主持人只有自找臺階下了，隨口說了一句“他們村有這么夸人的”。

在這里語言搭配的錯位也有異曲同工之處，喜劇小品正是用這種語言搭配的錯位與正常思維的偏離，使得話語表達一改常規套路，因幽默新奇而大放異彩。

喜劇小品在很多方面具有其他藝術形式所不具有的優勢和特點，春晚喜劇小品在語音、詞匯以及體態語言等層面體現著語言的幽默和智慧，共同為廣大的電視觀眾奉獻了一場場的娛樂大餐。

【參考文獻】

[1]謝旭慧.論喜劇小品語言的幽默特質[J].藝術百家，2004（1）：10～13.

[2]王希杰.漢語修辭學[M].北京：商務印書館，2005.

[3]王本華﹒使用現代漢語修辭[M].北京：知識分子出版社，2002.

[4]陳望道.修辭學發凡[M].上海：上海教育出版社，1997.