輕琢云水 婉韻溫芳

導語：

太湖邊，東渚鎮里大大小小的玉石作坊里，可聞一片“沙沙”的琢玉聲?？梢钥纯匆粔K頑石經過工匠巧手，成為精雅絕倫的藝術品。石之美者為玉，這種溫潤、內斂而便于雕琢的石材被中國士大夫階級賦予了極高的擬人化品格，“君子比德如玉”，以頑石雕琢成器，喻君子之涵養修為，如切如磋，如琢如磨，非琢磨不能成大器，石是然，人亦然。事實上，蘇州傳統玉雕亦是國家級非物質文化遺產，傳承既久，文化積淀深厚。

正文：

蘇州東渚鎮百匠街，俞艇制作的碧玉薄胎朝冠耳香爐在展示柜的聚光燈下泛著幽冷、內斂的青綠色。剔地隱起雕刻的寶相纏枝紋遍布爐身和爐蓋，僅有0.5毫米厚的玉質爐壁在光線的作用下呈現出半透明的質感，亦將繁縟靜雅的紋飾烘托出驚人的立體效果。他小心翼翼地捧出這件歷時七個月才完成的作品，放置在案頭。“正好有些上好的沉香，大家品品！”他取出香托放置在爐子里，一爐初熱，香靄馥馥撩人。蘇州玉雕中的薄胎器皿雕刻由來已久，中國古代玉器自新石器時代始，經過上萬年的發展進步，至清朝達到頂峰。特別是乾隆年間，經濟文化得到全面的恢復和發展，玉器的制作也出現了前所未有的繁榮景象。乾隆時除了制作中國傳統玉器外，還引進和仿制了外域的玉質藝術品，其中最著名的是“痕都斯坦”玉。這種來自中亞和東歐一帶的民間工藝，清代乾隆年間傳入我國，一般多為實用的碗、杯、洗、盤、壺等飲食器皿，花紋裝飾多為植物花葉如莨苕、西番蓮、鐵線蓮等紋飾。紀曉嵐的《閱微草堂筆記》中提到：“今琢玉巧，以痕都斯坦冠絕。”癡迷玉器的乾隆皇帝對這種工藝不吝贊美之詞，稱其“在手疑無物，定睛知有形”。

傳承了幾個世紀的薄胎玉器也曾經中斷過，器皿，是玉雕中最見功夫的形制。如此說，大多因它的鏤空與打磨，有時還有一些鑲嵌工藝，但凡追求創意及工藝，其毀損率便極高?！按_實太難了，最關鍵的是掏膛，以當時的工具和工藝，東西很容易碎掉，成本大，成功率低，慢慢就沒人能做了?！庇嵬дf。蘇州玉雕中的薄胎器皿雕刻也是近一二十年在俞艇等工藝師的反復試驗中才漸漸恢復的。他的《青玉薄胎團花碗十件套》采用青海青玉為料，包括碗、盞、匙、箸、箸置等共捉對十件碗型敞口深腹，在明清宮碗器形之上，稍加變化，并將明清宮廷瓷器上極常用的雙團花和西番蓮圖案，淺雕陰刻在外側。碗璧薄如片紙，打磨均勻，色如雨后荷塘，滿目青碧，極為奧妙。

傳統的水磨掏膛技術是用帶著解玉砂的飛輪，隨著器物的形狀，將實心的玉料一點一點掏空，最薄的地方甚至可以達到0.5毫米?！氨√ビ衿饕恢笔怯竦裰泄に囈笞罡叩?，清代的時候代，玉工用那些腳踩的木頭水桌，用陀輪這樣幾乎原始的工具，也能把玉器內壁做到大約0.8毫米的程度，現在工具這么齊全，還都是電機帶動的，也僅僅能做到0.5毫米，這0.3毫米的改進，在薄胎玉器上，已經算是很大的進步了。”俞艇一邊介紹，一邊打開了工作臺的電源。陀輪高速運轉起來，卻只有柔和的沙沙聲，一塊上好的和田籽料已經拉好了初胚，陀輪沿著畫稿上的線條細細推進著，黑色的筆觸漸漸被玉料本身的羊脂白所替代。大件薄胎玉器的制作，是對創作者的工藝水準和心理素質的雙重考驗，稍有分神，即會全功盡棄。“那件《天宮雙耳爐》，師傅整整做了七個多月呢，料子有六十三公斤重，最后完成的作品只有三百克！”為了不干擾俞艇工作，他的徒弟輕聲介紹著。水滴在了那片剛剛琢磨出來的脂白色里，料子上的纏枝紋漸漸清晰起來，曼妙而清雅，絲毫不見雕琢的痕跡，宛若天成。