興德米特作曲理論的和弦連接研究

王素雅

【摘要】興德米特在其理論中提出了一項全新的和弦構成原則，凡是作曲家能夠想象得到的音程組合方式，在這里都能找到合理的解釋，這為創作提供了一個幾乎是取之不盡、用之不竭的和弦材料庫，也為發揮作曲家的獨創性提供了一個廣闊的天地。尤其是作曲理論中的和聲運用與和弦連接等。本文便是對其和弦連接進行充分分析，探究和聲的具體使用。

【關鍵詞】興德米特；作曲理論；和弦連接

興德米特的作曲理論具有著很強的實用性與現代性，在其理論中，認為和聲價值高、低的差異與調性、調式無關。和弦的和聲價值體現在和弦的穩定性與緊張度的差異上。傳統的和弦的和聲價值十分緊密地和調性、調式相聯系。由于各組和弦在和聲價值方面有高、低的差異，那么各組和弦的連接就會產生一些問題值得我們分析。

一、和聲起伏

和弦連接中，和聲價值高的和弦與和聲價值低的和弦之間產生穩定性或緊張度的變化，這種變化，興德米特命名為“和聲起伏”。“和聲起伏”控制著和聲運動過程中的力度變化——緊張度的增加、穩定性的降低是和聲力度的漸強，反之則為和聲力度的漸弱。

A類和弦[1]到B類和弦[2]的進行是緊張度的增加、穩定性的降低，是和聲力度增強的進行；而B類和弦到A類和弦的進行則是緊張度的降低、穩定性的增加，是和聲力度降低的進行。像這種不同類、和聲價值優劣較為分明的和弦之間的連接，其和聲起伏也是比較明顯的。然而下面幾種類型的和弦之間的連接，它們的和聲起伏狀況就不那么明顯了：同類、不同組的和弦之間相互連接也有一定的和聲起伏，但比起不同類的和弦之間的連接來，其和聲起伏的力度要小得多；同類、同組、但根音位置不一致的和弦之間的相互連接，其和聲起伏比較微弱，屬于張力遞進的和聲起伏；同類、又同組且根音位置也相同的和弦之間的相互進行幾乎就沒有和聲起伏，如：I1—I1、IV2—IV2 等連接類型，甚至可以這樣認為，這一類型的連接僅僅具有色彩變化上的意義或是由聲部進行產生的力度變化。

二、和弦連接在同類、同組且根音位置相同上的價值高低

在興德米特的理論中，同類、同組且根音位置也相同的和弦之間既沒有功能上的聯系，也沒有和聲價值上的差異，不能用“和聲起伏”來進行評價，因此需要一種新的邏輯依據來指導和弦的連接。因為和弦建立在音程的基礎之上，所以興德米特提出了同類、同組且根音位置相同的兩個和弦相連接時，用根音之間的音程關系的和聲力的強、弱對和弦連接的價值高、低進行衡量的方法，根音之間的和聲力高，則兩和弦連接時的協和程度高，則和弦連接的價值就高，反之則為低。根音進行的價值高低按音序2的順序，從左至右依次降低，兩和弦連接時前一和弦的根音由純五度進行到后一和弦的根音，其連接價值最高；前一和弦的根音由三全音關系進行到后一和弦的根音，價值最低。

三、各種力在和聲運動中的相互補償

和弦連接時，共同作用于和聲運動的因素除了根音關系之外，還應該有旋律與節奏以及“和聲起伏”等因素，因此根音進行的音程關系不是和弦連接的唯一邏輯依據——例如，如果相連接的兩個或多個和弦都擁有共同的根音，而這些和弦又可能是分別屬于兩類六組和弦，這時如果僅僅用根音進行的音程關系作為和弦連接的邏輯依據顯然是不夠全面的（這里顯然不存在根音的問題）。據此，興德米特提出了另一項原則，即和聲運動中不同的力相互補償的原則。

興德米特認為，和聲運動中各種不同的力之間具有相輔相成的作用，可以互相補償、調節。和弦連接時，由旋律的大幅度跳進引起的不穩定因素可以由聲部進行的平穩進行來消除；聲部連接時產生的生硬音響（三全音）可以由半音進行來緩解等等。

四、原則上的“引導音”

和聲進行中如果出現了B類和弦與A類和弦連接，由三全音所產生的不穩定因素往往需要解決。由B類和弦進行到A類和弦有三種可能，一是解決到I組和弦，這是最完滿的一種解決；另外是解決到III組和弦，但III組和弦由于自身也具有一定的不穩定因素，即含有二度和七度，所以當B類和弦解決到III組和弦時并不完滿；再就是解決到V組和弦，B類和弦解決到V組和弦時，各種緊張因素都作了解決，但帶來了一項新的問題，即V組和弦本身具有一種不確定性，因此B 類和弦進行到V 組和弦只能算作部分的解決。針對三全音的解決這一問題興德米特提出了“引導音”的原則，用于指導三全音的解決問題。

“引導音”在含有多個三全音的B類和弦中，是構成三全音的音之中與根音關系最好的一個，這種關系用音序2來判斷，一個B類和弦中無論含有幾個三全音都用這種關系進行衡量；如果和弦中只有一個三全音，而根音又是三全音的組成部分，則與根音共同構成三全音的另一個音就是“引導音”。

從一個B類和弦進行到一個A類和弦，如果要使三全音得到完滿的解決，B類和弦的引導音應該以良好的音程進行到A類和弦的根音。引導音的解決有如下方式：引導音以二度級進的方式進行到A類和弦的根音，是最能讓B 類和弦得到完滿解決的進行，這種解決方法與傳統和聲中七音的解決方法相同；引導音延留，并成為A類和弦的根音，這種解決方法如用在結束的地方將會使得B類和弦與A類和弦的連接顯得不那么完滿，但在結構內部的運用卻能夠使和聲進行保持一定的動力；引導音以其它音程關系以跳進方式進行到A類和弦的根音，這樣的解決最不完滿，但在結構內部需要造成一種激烈、動蕩的音響效果時，引導音的這種解決方式卻能夠起到較好的作用。

如果B類和弦一個接著一個，則三全音就沒有加以解決，所以和聲進行的緊張度就大致保持了一種比較平衡的狀態，三全音的進行持續要到A類和弦的出現才能得到解決。引導音進行并不說明任何和聲進行有用還是無用，只是起到一種指導作用，即需要什么樣的音響。如果需要完滿解決的音響，就可以采用二度級進的方式解決引導音，需要比較刺激的音響，則引導音進行可以有跳進甚至是采取三全音進行。無論是根音進行還是引導音進行，都是從和弦的構成音中抽象出來的，興德米特提出的這兩種原則，只是用于衡量和聲進行價值高低的尺度，它們是脫離了實際的聲部進行的，因為從實際上來看，A類和弦的根音和B類和弦的引導音完全有不在一個聲部的可能性。

注釋：

[1]A類和弦：不含三全音，按照是否含有二度和七度以及有、無明確的根音，可以分為I組、III組和V組。I 組和弦為不含二度和七度的和弦，按照根音位置是否與低音一致可分為兩種形式——即傳統的大、小三和弦和它們的兩種轉位；III組和弦是含有大、小二、七度或兼而有之的和弦；V組和弦沒有明確的根音，只有根音代表，其根音的確定依賴于前后的和弦聯系，這類和弦只有兩種排列方式——由兩個連續的大三度構成的和弦（即傳統增三和弦）以及由兩個連續的純四度構成的和弦，由兩個連續的純四度構成的V組和弦中，任意一個純四度都不能轉位，因為一旦發生轉位，根音也就明確了。

[2]B類和弦：含有三全音的和弦，根據和弦中所含三全音的數量、是否含有小二度和大七度以及有無明確的根音，可以分為三個和弦組——Ⅱ組、Ⅳ和Ⅵ組。Ⅱ組和弦是含有大二度或小七度或者二者兼有，但不含小二度和大七度的和弦組，按照含有三全音的數量和含有大二度、小七度的方式以及根音位置是否與低音一致的差別，可以有四種形式；Ⅳ組和弦可以含有任意數目的三全音，并且小二度或大七度的數量不受限制。與Ⅰ組和弦與Ⅲ組和弦一樣，Ⅳ組和弦按照根音位置是否與低音一致可有兩種形式；Ⅵ組和弦是由兩個或兩個以上的小三度疊置而成，有兩種形式：即傳統的減三和弦與減七和弦，這類和弦沒有明確的根音，根音代表的確定依賴前后和弦的進行。