當代建筑設計方法研究

楊波　汪薇

摘要：建筑設計的手法其實不是最重要的，最重要的建筑觀及其哲學思想。建筑設計手法具備具體操作層面的“技巧”或“技法”屬性，按照建筑師的設計意圖，可以服從于不同的設計思想和設計觀念。在不斷的建筑實踐中始終堅持對建筑設計終極意義的思考和對建筑設計風格不斷創新的追求，即使是同一設計手法，也可以應用于先進的、創新的設計思想和設計觀念，創作適應時代潮流的創新建筑作品。

關鍵詞：建筑設計；構圖法；平面功能法

1.引言

建筑創作需要建筑師具有豐富的想象力和勇于探索的精神，但同樣需要的是嚴肅、認真的科學態度，以及對人、對社會的責任感。作為當代建筑師應該了解當代建筑設計的思潮。但既不應該閉門造車，也不能人云亦云。在建筑設計過程中，不刻意強調個性、形式、文化意味等，而主要分析技術和經濟等制約條件，選用適當的風格并結合自己的思考，形成自己的風格和建筑觀。

2.建筑設計意義

2.1建筑設計與城市的關系

建筑作為一門藝術，同其他藝術形式一樣，在其發展過程中不斷融入一些社會因素，諸如經濟、文化、政治等方面的因素都會給建筑藝術的發展帶來或多或少或積極或消極的外在因素，而當這種外在因素與建筑藝術本身的內在特性相結合，并經過長期的歷史積淀逐漸衍生出隱藏在物體建構背后的所反映的社會心理、傳統價值觀念、哲學意識、倫理道德、文化心態、和審美情趣等都可以稱之為建筑藝術。

一般來說，建筑設計對于城市只能有兩種結果：令這個城市的環境更好或是更糟：一個優秀的建筑外觀往往成為一個城市的象征。好設計可以改善綠化、植被被破壞的程度；好的設計應把節能措施作為重要的設計原則，減輕能源的消耗，竭力避免流線的交叉并增加人流通行的機會；好的建筑設計應增加居民獨活動空間，和城市生活的趣味性。

這些原則是最基本的準則，也是建筑設計存在意義的基礎。除以上這幾條原則還有其他的分類方法可以作為我們建筑師評價建筑優劣的標準。

2.2當代建筑設計思想

一般情況下，建筑形體的外部形態由建筑的墻體和屋頂圍合而成，墻體和屋頂的界面可能截然分開，也可能相互融合渾然一體，由此構成建筑的外界面。建筑的外界面可以使用不同的建筑要素構成，由此引發“建筑層面”、“結構層面”與“功能層面”的概念。

（1）“建筑層面”可定義為顯現于建筑外部，直接構成建筑形體外部形態特征的建筑構件。

（2）建筑的結構體系自身亦具有特定的形體特征，即“結構形體”，“結構形體可能隱匿于“建筑層面”之內，也可能直接構成建筑形體的外部形態。

（3）對絕大多數建筑而言，作為建筑之本的建筑功能約束也會產生對建筑形態構成的制約，直接影響建筑形體的基本形態構成。如劇院的前廳和休息廳、觀眾廳、舞臺各有不同的功能高度要求，即使將前二者設計為等高，舞臺也將在后部高高聳起，形成劇院特有的由功能約束引發的建筑形體特征。

受不同的建筑約束條件制約，或受建筑師不同的設計構思理念影響，“建筑層面”可能成為影響建筑形態的主要因素，“結構層面”和“功能層面”同樣可能成為影響建筑形態的主要因素。

建筑層面與結構層面和功能層面合一的建筑設計手法是體現現代主義建筑的重要準則“形式服從功能”的建筑設計手法，因此頗受現代主義建筑師的青睞，如結構工程師兼建筑師奈爾維設計的羅馬小體育宮、建筑大師賴特設計的紐約古根海姆博物館都是使用建筑層面與結構層面和功能層面合一的建筑設計手法的典范性建筑作品。

處理建筑層面與結構層面和功能層面關系的建筑設計手法是常用的基本建筑設計手法，在方案設計階段的整體構思層面與局部應用層面都得到了廣泛的應用。

象征和比喻的建筑設計手法按其表述模式可以劃分為兩種類型：隱喻的建筑設計手法與明喻的建筑設計手法。使用隱喻的建筑設計手法創作的一流建筑作品寓象征意義于含蓄表述的建筑語言，朦朧、傳神、內斂、耐人尋味、只可意會不可言傳、不同的受眾有不同的感受、領悟、理解和解讀；使用明喻的建筑設計手法創作的一流建筑作品寓象征意義于直接表述的建筑語言，形象明確、直觀、外露、一目了然、通俗易懂雅俗共賞，不同的受眾有基本相同的感受、領悟、理解和解讀。兩種類型的表述模式均可應用于不同的建筑類型：既可應用于個案性范疇的特定建筑，如重要的紀念性建筑、文化建筑和宗教建筑等；也可應用于普適性范疇的普通建筑，如一般性紀念性建筑、有象征和比喻要求的公共建筑、甚至住宅建筑等。

使用整體規整局部變異的建筑設計手法，建筑的主體部分規范化地適應各種約束條件的制約，僅僅在相對于建筑整體而言體量很小的建筑局部擺脫各種約束條件制約大膽探求建筑形式創新，使之成為方案設計創新構思的點睛之筆，不影響建筑的整體功能要求，不強求高難度的結構設計，也不會大幅度增加建筑造價，建筑師即可獲得很大的創作自由度，許多精品建筑由此產生。

建筑表層指建筑外表面圍護體的物質形態及其質感、肌理、色彩等建筑構成要素；建筑表皮指建筑外表面圍護體飾面層的物質形態及其質感、肌理、色彩等建筑構成要素。由這一定義引申出兩種不同的建筑設計手法：重點處理建筑表層的建筑設計手法與重點處理建筑表皮的建筑設計手法。

作為人類共同財富的典范性現代建筑作品蘊含著許多優秀建筑設計手法，除少數特例如美國建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特、菲利普·約翰遜、羅伯特·文丘里、彼得？埃森曼，法國建筑師勒·柯布西耶，意大利建筑師阿爾多·羅西，荷蘭建筑師雷姆·庫哈斯外，大多數一流建筑是的設計思想與設計手法并非體現于其建筑理論著述，而是體現于他們創作的優秀建筑作品，在很大程度上仍源屬于直覺思維的感性思維成果。建筑設計是從初級階段的模仿克隆上升到理論層面的啟迪借鑒。

建筑設計手法具備具體操作層面的“技巧”或“技法”屬性，按照建筑師的設計意圖，可以服從于不同的設計思想和設計觀念。同一設計手法，可以應用于保守的、落后的設計思想和設計觀念，創作落后于時代潮流的陳舊建筑作品；也可以應用于先進的、創新的設計思想和設計觀念，創作適應時代潮流的創新建筑作品。

現代建筑的源泉來自于1900年代的現代建筑運動，現今幾乎所有的流派都源自格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯凡得羅和F.L.賴特四位現代建筑大師。此后，所有的建筑痕跡都保持著現代建筑運動留下的痕跡。從某建筑報刊刊出的消息可以知道，這四位有代表性的建筑師的設計思想和風格影響了歐洲78.23%的建筑，還有一些建筑設計是延續了他們的風格，是對其風格的發展。結果如圖1所示。

3.當代建筑設計方法

3.1對現代建筑運動的繼承和發展

霍爾是現代建筑史上最善于利用自然光線的大師之一。他的西雅圖圣·伊格那修教堂成為現代建筑的典范。他的建筑遠觀時有著草書般揮灑不拘小節的大氣自信，但在細部上，則令人驚奇的展露出對手工精致、藝術原創性與真實感的敏銳詩意感性。在空間上他的建筑并不難懂，外觀上有著難能可貴的單純與內斂。霍爾對空間大局劈斧般大氣不拘、對局部獨特經驗的微觀細致美感關注能力。

3.2平面功能（流線）法

建筑平面設計是解決絕大部分建筑功能的一個重要環節。平面功能（流線）法是目前建筑設計人員大量采用的一種設計方法，從某網站統計的數據來看，實際操作中某建筑團隊中的設計師使用該法占到了84%，在引進新員工時也多以此法進行教授，結果如圖2所示。其主要概念是，先分析用地關系，通過了解建筑物的使用性質，從功能出發進行平面功能的合理組合，同時考慮建筑的空間設計等環節，作為當代建筑師應該了解當代建筑設計的思潮。但既不應該閉門造車，也不能人云亦云。

3.3構圖法

建筑設計通過構圖要素來分析幾何形體之間的關系，從中分析出形體之間的均衡、重點等形式美的規律。使用構圖法進行建筑設計的一個前提是：建筑師是怎樣對其所設計的建筑進行定位的。現代建筑的空間或其它要素，歸根溯源都可以歸納為簡單的幾何形體來達到我們所需要創造的建筑空間形式。關于探討幾何關系與構圖也并不是到現在才有的，早在希臘和羅馬時期，研究幾何關系就已經相當深入了。

4.結束語

建筑設計的手法其實不是最重要的，最重要的建筑觀及其哲學思想。建筑創作需要建筑師具有豐富的想象力和勇于探索的精神，但同樣需要的是嚴肅、認真的科學態度，以及對人、對社會的責任感。作為當代建筑師應該了解當代建筑設計的思潮。在建筑設計過程中，不刻意強調個性、形式、文化意味等，而主要分析技術和經濟等制約條件，選用適當的風格并結合自己的思考，形成自己的風格和建筑觀。如果建筑師一直這樣走下去，中國建筑設計水平趕上世界的潮流還是大有希望的。希望本文的分析能夠給相關的工作人員以啟示和借鑒。

參考文獻

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收稿日期：2013-4-24