杰出新聞圖片探源

摘要：

杰出的新聞圖片是攝影記者和圖片編輯的追求與夢想，其拍自新聞現場，源自攝影記者的觀察思考。探尋、解析杰出新聞圖片產生的源頭與途徑，研究其產生規律與傳播效果對新聞攝影有著特殊的意義。

關鍵詞：

杰出的 新聞圖片 探源 攝影記者

杰出的新聞圖片是指那些采自新聞現場、瞬間動人、含金量高、知名度高、價值大的新聞照片，此類圖片可為單幅，也可為組照；可為突發新聞，也可預知新聞、專題新聞或一般新聞等。杰出新聞圖片往往傳播廣泛，有的甚至具有跨文化傳播或國際傳播特征，因而影響力大、社會效果顯著，普遍得到受眾認同。

一、杰出新聞圖片源自優秀的攝影記者

網絡時代，新聞攝影呈現多元化的生態景象，一些網民、公民記者也能于新聞現場拍到新聞圖片并上傳至網絡等媒體，并帶來一定的社會影響，如2004年美國士兵拍攝的虐俘圖片曾轟動全球；2011年6月，回國休假的留學生楊迪用手機拍攝的大雨后北京地鐵成水簾洞的照片，被《中國日報》等多家報刊和數百家網站刊發。[1]盡管如此，杰出新聞圖片仍需要優秀的攝影記者完成。優秀的攝影記者有著優良的素質和品格，有著為一張新聞圖片或還原事情真相而不顧一切艱難險阻的毅力與精神，有著悲天憫人之心，有善于思考和分析的大腦，有善于觀察和捕捉精彩新聞瞬間的眼睛，有快速操作攝影器材的實戰能力，能夠憑借自己獨到的眼光、思想和技術技巧為世人留下獨特的影像。

經典新聞名作無不出自優秀的攝影記者：《諾曼底登陸戰》出自世界最著名的戰地攝影記者羅伯特·卡帕；世界上發行量最大的新聞圖片之一《偉人周恩來》出自意大利《時代》周刊著名攝影記者喬治·洛蒂，為了這張經典之作，他使出了渾身解數，與阻礙這張作品誕生的外界因素斗智斗勇；[2]我國的吳印咸、齊觀山、解海龍等都是優秀攝影記者的代表，其作品《白求恩大夫》《斗爭地主》《大眼睛》《平反昭雪，重見天日》《兩黨一小步，民族一大步》等都源自生活，瞬間的精彩充滿著人文關懷，具有強烈的視覺沖擊力和感染力，成為一個時代或事件的標志性影像而廣為流傳，甚至家喻戶曉、老少皆知。

二、杰出新聞圖片源自重大題材

采訪與拍攝對象或內容構成了新聞攝影的題材，其范圍相當寬泛，大千世界和蕓蕓眾生，百姓生活和各種事件，都可以是新聞攝影的題材。題材有大小之分、新老之別，具有多樣性與豐富性。對題材的把握與挖掘，直接決定新聞圖片信息含量的多少和思想內容的廣度與深度。

縱覽世界新聞影賽，無論是“荷賽”，還是美國“普利策”新聞攝影獎、中國新聞獎，那些獲獎的新聞攝影作品，大多是記錄或再現重大歷史事件的影像，揭示了深刻的主題，而國外的新聞比賽又更注重災難性題材的表現。

當然，在關注和表現重大題材時要選好切入點和突破口，不能有“蛇吞象”般的規劃。切入點可以是一個具象的人、一件具體的事、一個具體的地域。一個家庭的發展變化足以折射出歷史演進的步伐，一個地域同樣有取之不盡的攝影資源。因而大處著眼、小處著手的方法十分管用。[3]對此，美國知名攝影教育家亞瑟·羅斯戴爾的建議很值得借鑒：“當你選擇一個城市作為報道對象，你死定了；當你選擇一個街區作為報道對象，你很困難；當你選擇一個街道作為報道對象，你可以辦得到了；當你選擇一個家庭作為報道對象，你容易多了；當你選擇一個人作為報道對象，你成功了。”[4]

三、杰出新聞圖片源自獨特的思維

思維是認識掌握事物發展規律的重要途徑。人們常說攝影記者要做到“三勤”，即腦勤、腿勤、耳勤。把動腦放在第一位，足見思維在新聞攝影中的重要地位。新聞攝影不僅需要思維，且是多種思維活動的結果。在新聞攝影里面，既需要形象思維，又需要邏輯思維，有時還要大膽運用逆向思維，注重瞬間思維能力，換個角度看問題。這是一種習慣，也是一種能力。而攝影記者思維能力的高下勢必會影響、制約新聞圖片的深度、力度和價值。

杰出新聞圖片尤其需要獨特的思維，要站在時代的高度，把握時代的脈搏和新聞事件的規律，去進行多角度、周密而有深度的思考，能在采訪中很好地發現問題、提出問題并解決問題，對新聞事件具有預見力，能拍得與眾不同。不管是拍風光還是拍新聞，思維獨特，想別人之未想、拍別人所未拍，就成功了一半。解海龍拍希望工程系列，就得益于一位老師“令人喜不如令人思”的點撥。賀延光成功拍攝的《兩黨一小步，民族一大步》也謀劃于拍攝的前三天，[5]因而畫面與眾不同，獲得2005年《人民攝影報》全國最佳新聞攝影獎、第16屆中國新聞獎一等獎。

對圖片與思維的獨特性在攝影創作中的重要作用，大師們都深有體會。尤素福·卡什指出：“拍照并不難，難的是拍出人的靈魂。這里的靈魂指的是人物的性格特點，一張沒有性格特點的照片便不是一張好照片。這就是攝影師與普通攝影愛好者的區別。”[6]意大利攝影家克洛德·安德列尼告訴記者：“我在拍攝一幅作品時，首先會在頭腦中形成一個方案，先思考后拍攝。”[7]賀延光也一直認為思考比按下快門更重要。

四、杰出新聞圖片源自大投入

和其他門類的攝影一樣，新聞圖片的拍攝也需要投入，包括物質和精神兩大層面的投入，即時間、器材、設備、精力等方面的投入。投入越大，意味著成本越大。而幾乎所有杰出的新聞圖片都凝聚著攝影記者大量甚至全部的心血和勞動，他們或投入大量時間與精力，或傾注全部的愛心，或把生命置之度外。《諾曼底登陸戰》攝自炮火一線；《面對生命》由賀延光在2003年“非典”時期拍攝于北京地壇醫院，他曾冒著被感染的危險在那里駐守了18天；盧廣也曾多次深入令人望而生畏的河南艾滋病村采訪拍攝。

這種大投入的特點在專題新聞報道中表現得尤為突出，圍繞某個專題，有經驗的攝影記者會不遺余力地反復觀察、思考、拍攝，深入開掘，不達目的絕不罷休。《我要上學》等《希望工程》影像，讓解海龍投入了三四年時間，行程4萬多公里，拍攝了3000多張底片；[8]美國攝影師尤金·史密斯為創作《水俁》，冒著生命危險在受了污染的小漁村采訪了三年半。

無獨有偶，2011年的“荷賽”中，一組名為“朱莉計劃”的照片獲得了當代熱點新聞組照的二等獎。作者為美籍攝影師Darcy Padilla，他從1993年起開始關注一個名叫朱莉的吸毒母親，記錄了她痛苦的人生直至她2010年死亡。這組讓所有觀者為之動容的作品付出了作者十多年的心血。[9]

2008年汶川地震時，四川《綿陽晚報》記者楊衛華去過北川20多次，其中，在地震第一周，就連去了5次北川縣城和北川中學，后來又4次去了唐家山。在《人民攝影報》第17屆金鏡頭攝影大賽中獲新聞人物類單幅銅獎的《行軍禮的男孩》就是在那段時間拍攝完成的。[10]

五、杰出新聞圖片源自天賜良機

2000年，兩名匈牙利大學生——20歲的安德拉斯·科斯哲格雷和22歲的斯扎爾馬斯喜歡逛飛機場，一個偶然的機會，憑借對攝影和飛機的熱情，他們在巴黎戴高樂國際機場目睹并拍下了協和式飛機帶著一團火球墜落的珍貴照片，成為獨家新聞，這張照片為他們帶來了豐厚的稿酬。[11]

對突發新聞、重大新聞而言，搶住機遇，從心理、技術和器材上做好準備尤為關鍵。一些經驗豐富的攝影記者往往能在恰當的時候出現在恰當的位置，搶在事件發生以前進行拍攝，捕捉到精彩瞬間，如有神助。高健生是一位善于抓取機遇的攝影者，他曾成功地在完成農村采訪任務返回的途中拍攝到了《金色的希望》，捧得了第18屆全國影賽的金獎。[12]

新華社記者齊鐵硯也曾根據自己的職業敏感，于1980年5月14日把握機遇獲得過成功，在隨劉少奇夫人王光美迎護劉少奇的骨灰歸京過程中，搶拍到了一張獲全國影展銀獎的好作品《平反昭雪，重見天日》（又名“王光美親迎少奇同志骨灰”）。[13]那天，許多記者在場拍攝，唯有齊鐵硯拍攝的那張最有分量，因其表現了骨灰迎送儀式中無數瞬間中最精彩的一瞬。

此外，不僅要善于把握良機，還要善于創造良機，正是因為善于創造良機，意大利記者喬治·洛蒂才成功完成《偉人周恩來》的拍攝。攝影記者要做圖片拍攝的有心人，對各種信息都認真對待，不要讓機遇在自己的眼皮底下滑過。

六、杰出新聞圖片有賴優良的設備

雖然消費級的廉價卡片相機，包括有攝影攝像功能的手機也能拍照攝像，記錄新聞事件或新聞人物，但多數是碎片化的、低畫質的，其圖片經不起放大或印刷，達不到職業標準。高質量的新聞圖片還是有賴于優良的攝影器材及其他設備，蹩腳的攝影器材難以滿足新聞拍攝的需要，有的還臨陣拋錨罷工，續航能力差。很多人也許知道法國攝影家亨利·卡迪爾-布勒松一直使用135標準鏡頭拍攝，但不一定知曉他配備的是大名鼎鼎、性能優異的萊卡機身；拍攝《丘吉爾》的尤素福·卡什及美國“F/64小組”成員使用的都是8×10的大型座機，配上成像質量很高的愛克塔鏡頭，因而他們的作品影紋清晰，質感強烈。

要拍出杰出的新聞圖片，除攝影器材外，還要有諸如交通方面的有力支持，否則就難以在第一時間順利抵達新聞現場。第55屆荷賽獲獎作品突發新聞類組照一等獎《海嘯的憤怒》，記錄的是威力巨大的海嘯沖向日本海岸，吞噬宮城縣的商業及居民區的可怕場景。獲得這樣的圖片只有一個訣竅——在災難發生后以最快的速度趕到現場，而日本《每日新聞》記者Koichiro Tezuka做到了這一點，他充分利用了自己地利、人和的優勢，在事發后第一時間乘坐直升飛機趕到了災區并在空中俯拍到了這些場面。[14]

七、杰出新聞圖片須審慎對待后期制作

新聞現場的快速抓拍是新聞攝影的主要手段和技術要求，而后期制作也不可忽視，需認真對待。一般而言，風光攝影、廣告攝影等藝術成分較多的攝影門類需要在拍攝后作藝術加工。新聞攝影講究一次快門、一氣呵成，不允許事后加工修改，但對拍攝的圖片進行審慎的挑選、推敲與精良的制作仍是必要的。

在數字技術日臻成熟的今天，對后期制作的重視已成為發展趨勢。數碼攝影“三分拍攝，七分后期”幾乎成為業界共識，沒有經過后期處理的數碼照片一般不會輕易示人，一些獲獎藝術作品甚至是做出來的。

然而，新聞攝影卻不能進行這種大規模的制作，這種形式的制作恰好成為新聞攝影的大忌，是攝影記者、圖片編輯等媒體工作人員需要規避的。可以這樣說，對新聞攝影記者和圖片編輯而言，Photoshop的技術水平高未必是一件好事，那種隨意修改新聞圖片，甚至更改新聞圖片元素的做法會破壞新聞圖片的真實性與現場感，背離新聞攝影的原則。美國《洛杉磯時報》資深攝影記者布萊恩·沃斯基修改拍自伊拉克前線的照片而被解雇的教訓應該成為每位新聞圖片工作者的警鐘。

基金項目：本文系湖南省哲學社科基金項目“影像傳播與受眾行為變化研究”（09YBB178）及湖南省教育廳教學改革研究項目“《新聞攝影》課程教學中學生實踐能力培養的研究與實踐”的階段性研究成果

參考文獻：

[1] 獨釣春江，全民攝影時代我們拍什么[EB/OL].中攝論壇， http：//bbs.cpanet.cn/viewthread.php？tid=244901&extra=page%3D1.

[2] 肖逸.“錯誤”鑄成的經典之作[N].人民攝影，2004-04-28.

[3] 何碧.選題不宜“蛇吞象”[N].中國攝影報，2012-03-02.

[4] 曾璜，任悅. 圖片編輯手冊 [M].北京：中國攝影出版社，2006：22.

[5] [10] [12] 曾曉劍. 攝影創作研究[M].長沙：湖南人民出版社，2011：135，141，56.

[6] 數碼攝影論壇.介紹加拿大人像攝影大師尤素福·卡什的幾張作品[EB/OL].http：//dcbbs.zol.com.cn/70/232_692634.html）.

[7] 湯志娥.做自己的攝影師——訪意大利攝影大師克洛德·安德列尼[EB/OL].設計·中國，東方攝影網.http：//www.ea360.com/view/gjjl/2007/10/17/7627.shtml.

[8] 林路.瞬間與永恒：90位攝影名家作品解讀[M].上海：學林出版社，2008：177.

[9] [14] 費茂華.荷賽啟示錄[EB/OL].中攝論壇.http：//bbs.cpanet.cn/forumdisplay.php？fid=473.

[11] 匈牙利青年拍到飛機失事珍貴照片[N/OL].生活時報http：/www.gmw.cn/01shsb/2000-07/27/.

[13] 楊恩璞.攝影美學基礎[M].沈陽：遼寧美術出版社，1997：128.

（作者單位：湖南理工學院新聞與傳播學院）