2012年度內蒙古廣播文藝精品創作面面觀

郝育松 張榮利

x

內蒙古廣播影視獎廣播文藝節目獎評獎會于2013年4月23日至25日在呼和浩特舉行，很榮幸作為復評代表參加了此次評獎會（漢語組）。本次參評的節目有來自內蒙古廣播電臺及全區各盟市廣播電臺的文藝作品共81件，評選類別分為音樂、文學、綜藝、戲曲曲藝、長篇連播、廣播劇六大類。經過評委們緊張、認真地聽評，選出的32件優秀的文藝作品，分別獲得一、二、三等獎。作為一位復評代表，在3天的聽評中收獲頗豐、感慨良多，本著交流、學習的目的，將此次評獎中文藝節目精品創作上存在的一些問題以及個人感受拿出來與各位廣播同仁分享、探討。

常態難出精品 精品需要打造

上個世紀80年代末、90年代初，沿海一些地方的廣播電臺逐步改錄播為直播。90年代中期，包括很多地市級電臺在內，幾乎全部變成了以主持人為中心的直播節目。直播節目有其優勢——快捷、雙向、直接，但是也有弱點——差錯率高、難出精品。

在此次文藝節目評選中（特別是在音樂專題的類別中），有很多常態的直播節目，編排簡單，缺少新意，基本上是“一段文字一首歌”的樣態。這樣的節目拿到自治區廣播文藝評獎活動中顯然有些粗糙，不夠用心。一些年輕的主持人也許會說，“直播節目就是我們工作的常態，我們的節目是為聽眾而存在的，不是為了評獎存在的”。這話聽起來似乎有些道理，但是兩年一次的廣播文藝評獎是代表了全區廣播文藝節目的最高水平，如果僅僅拿一些常態的直播節目來參評只能讓我們的廣播文藝節目制作水平越來越低。相反，精品的打造不管是為了評獎還是為了鍛煉隊伍，都會提高采編播人員的業務能力，從而提升廣播文藝節目的整體水平。

那么如何來衡量一檔精品文藝節目呢？簡單說，至少應該具備以下特征 ：主題鮮明、結構清晰；形式多樣、賦予新意；音樂音響運用得當，銜接巧妙；播音主持演繹到位、節目制作精雕細刻。

推崇原創 借鑒不等于抄襲

隨著網絡的發達，查閱資料變得越來越快捷，這為廣播人提供了便利，成為節目的資料來源，而與此同時也讓我們的一些編輯記者產生一種惰性，他們不會再花大量的時間采訪、整理、查閱、剪輯，只要輕輕地在百度搜索鍵入幾個字，可能就會有很多的、甚至意想不到的收獲。于是在這次評獎中會看到一些現象，那就是很多文藝節目的素材大量來源于網絡，不管是文字旁白還是錄音采訪，甚至有些節目完完全全抄襲網絡。此次評委組副組長、包頭廣播電視臺副總編、高級編輯楊秀萍用了一句很形象的話對這一現象提出批評，她說：“我們的廣播節目被網絡綁架了。”這樣的話是否會讓我們這些傳統媒體的廣播人對未來產生一些擔憂？在新媒體鋪天蓋地向我們襲來的時候，在“三網融合”漸漸逼近我們的時候，我們卻沉浸于網絡，甚至照抄照搬，一些主持人慢慢淪為網絡文字的傳聲筒，一些編輯記者慢慢成為網絡內容的下載者。毫不夸張地說，現在很多主持人不會寫稿、不會采訪，甚至排斥采訪，在他們的認識里，文藝節目就是從網上下載內容，二次編輯后傳遞給聽眾而已。這樣下去，廣播文藝節目在激烈的市場競爭中只能慢慢萎縮，創優從何談起？！

文學節目？有聲讀物？

此次報送的文學作品共有13件，其中由內蒙電臺制作的《詩·歌·江南》文字優美、制作精良、音響效果豐富、音樂銜接十分流暢，是所有作品中的上乘之作。該作品以呼和浩特的一場春雨以及來自江南的一張明信片為切入點，以江南四季為全文構架，將古詩詞和民歌民樂有機地編織在其中，雖然全篇皆是作者神游想象，但卻令人心馳神往，竟有陶醉之感。相比之下有些文學節目不免單調乏味。這些作品要么文字冗長、啰嗦，要么制作手法陳舊老套，缺少新意，特別是在音樂音響的運用上幾乎為零。在這次文學節目的評選中還有一種現象值得與各位同仁商榷，那就是一些以介紹文學作品為內容的節目只是用音樂配上文字朗讀出來，這樣的形式更接近“有聲讀物”。那么文學節目是有聲讀物嗎？我認為后者太過單一，他所考量的是播音員的播讀功力、演繹水平，至于編輯手法、形式結構、主題內涵則很少甚至完全沒有展示出來。所以我認為文學節目不是簡單的有聲讀物，他不僅需要優良的聲音演繹，更需要體現作者的審美角度、價值取向、人文關懷，更需要作者借助豐富的廣播手段展示文學的迷人魅力。

令人困惑的綜藝節目

綜藝節目，顧名思義是“綜合文藝節目”，包括晚會、綜藝專題、綜藝板塊、影視劇錄音剪輯等。做為八十年代我國廣播電視改革中出現的一種廣播節目樣態，綜藝節目最初只是為了將各種不同形式的文藝節目串在一起，并且要有恰當的串聯詞承上啟下。而如今的綜藝節目如何定位，一直模糊不清，不過在業內有個不成文的規矩，那就是綜藝節目必須由3種以上的文藝形式構成（影視劇錄音剪輯除外），也正是這一點成為很多節目在本次評獎中能否入評獲獎的門檻。

當然“多種文藝形式”并不是考量綜藝節目優劣的唯一標準，好的綜藝節目并不是材料的堆砌和多種形式的羅列，而是圍繞著一定的中心來進行。材料的組織、話題的切入、內容節奏、藝術節奏、感情節奏都因為這一中心而變得有的放矢，也只有這樣，節目才會有整體感，雜而不亂。

在這次評獎中，有多個“娛樂節目”也在“綜藝節目”項目里進行參評，這樣的現象早在21世紀初就出現過，評委們對此也是莫衷一是。一方面，有些娛樂節目既非文藝類，也不屬于專題社交，更不是新聞，所以因無法歸類，而談不上評獎；另一方面，做為目前廣播節目中已經很常見的節目樣態，一些“娛樂節目”可聽性強，內容新穎，不乏精品。從這個角度講兩年一次的廣播文藝評獎（政府獎）的標準顯然早已經落后于廣播事業的發展，而這些優秀的娛樂節目也只能參與中廣協會舉辦的“娛樂節目評析研討活動”。可以說，目前已經舉辦了10屆的娛樂節目評析活動成為眾多廣播娛樂節目唯一的業務交流平臺。

廣播劇，評的是什么？

廣播劇是最能夠集中體現廣播文藝多種形式的節目樣態，也是考量廣播文藝編輯業務水平是否全面的最佳方式，更是每一次廣播文藝評獎中所有評委談論的焦點、熱點。

在這次評選中，各臺報送的廣播劇一共有8部，無論是劇本還是演播、制作水平都比較高，這其中有多部廣播劇已經得到了區內外很多專家的認可，并榮獲了“中宣部五個一工程獎”、“薩日娜獎”、“廣播劇專家獎”等多個獎項。所以在評獎的同時，這些優秀的廣播劇也成為各臺爭相學習的榜樣。但是作為一個從業20年的廣播文藝工作者，我很清楚多數廣播劇的制作流程，無外乎這樣幾種：一是完全的原創，自己生產、自己制作；二是部分原創，自己的劇本別人來制作，或者別人的劇本自己來制作；三是絕無原創，別人的劇本別人來制作。所以在廣播劇這個類別的評比中，很難說代表了內蒙古廣播文藝發展的真實水平。特別是有些花費了重金打造的廣播劇，在讓我們大飽耳福的同時，也不免心生感慨——我們評的是節目的創作能力還是節目的資金投入？！

（作者單位：包頭廣播電視臺）

責任編輯：白潔

新聞談話類節目如何貼近百姓？

李素蘭

《百姓熱線》是內蒙古電視臺經濟生活頻道2001年推出的新聞訪談類節目，欄目關注的都是關乎百姓生活的民生話題。當然，如今各類訪談節目的突起，能夠讓欄目保持持續的溫度，讓節目能更加貼近百姓，贏得觀眾的喜愛，訪談節目的幾個要素是至關重要的。

一般來說，新聞談話節目由4個要素構成：話題、主持人、嘉賓、互動。其中，話題是節目的靈魂和核心內容，主持人是節目的主線，嘉賓是話題的闡述者和升華者，而話題的闡發、意見的表達、信息的傳播都是在主持人、嘉賓和觀眾之間的互動中產生的。要讓節目貼近百姓，就要從這4個方面入手。

一、話題的選擇

話題是節目制作的根本和核心，它的選擇在很大程度上決定著談話節目的成敗。話題“新”（即時效性）是談話節目的首要“賣點”。但在科技迅速發展和媒體競爭白熱化的今天，單靠“新”已不足以取勝，并非所有的新聞事件都可以成為好的話題，于是，百姓關注度高的和與百姓有著密切關系的話題必然成了首選。

比如，《百姓熱線》在2008年播出的《不約而至的彩鈴》曾經獲得當年的中國好新聞二等獎，說的是聯通公司在沒有告知用戶的情況下為每位客戶開通了彩鈴服務，并且每月收取6元的服務費。這個話題是當時爭議較大的話題，也是和大家切身利益相關的話題，能夠使廣大受眾產生共鳴，觀眾在嘉賓的交鋒、爭論中找尋自己觀點的支持者，獲得認同感，掌控評判權。最終，由于節目的輿論影響，聯通公司取消了這項業務的收費。

電視是大眾媒體，話題的選擇應貼近大眾，貼近社會熱點事件，觀點獨到。否則，無論它意義如何重大，也難以喚起百姓的關注。

二、主持人的作用

主持人是電視欄目的代言人，主持人的個性決定了節目的個性，主持人的知名度決定了節目的知名度。主持人是談話節目的主線，節目的思想內涵、藝術品位、信息數量等，都是由主持人在與嘉賓和觀眾的交流中實現并最終完成的。談話節目中的談話，應該是談話參與者平等而充分的交流。主持人不應只是信息的索取者，同時也是信息的提供者。

雷蒙，作為《百姓熱線》的初創人員、主持人，11年的主持生涯使欄目帶有很強的個人特色，他的最大特點是親和與監督并重。看似溫和的問話，實質卻帶有很強的監督力度，往往能達到臆想不到的效果。主持人如果沒有自己獨特的觀點，就不能融于談話的氛圍，無法激發參與者的興致而始終游離于節目之外。有思想并善于表達自己觀點的主持人，才可以掌控并引導談話節目。

三、嘉賓的選擇

嘉賓是話題的闡發者和升華者，好的嘉賓能使節目事半功倍。要根據話題內容來選擇嘉賓，嘉賓的身份最好切合話題內容，以便讓他們一展所長，自如發揮。

目前，新聞談話節目的嘉賓主要是相關領域的專家、學者、社會名流。他們有善變的口才、豐厚的學識、扎實的專業背景，還有豐富的表現力。電視的特性決定了選擇嘉賓最重要的考量標準是其表現力和口才。因為有時間的限制，嘉賓必須快速展現自己的觀點，并吸引別人的注意。

《百姓熱線》有著自己固定的嘉賓團成員，比如對于法律知識了如指掌的律師、對于民生問題有鮮明觀點的社會學家等等，每一次節目的錄制都離不開這些嘉賓的觀點提供和知識補充。

演戲需要對手戲，談話節目也（下轉62頁）一樣。嘉賓有激情型、理智型、善辯型，對不同類型的嘉賓進行差異化地搭配，這臺戲才會出彩。

四、如何互動

電視已進入“大眾麥克風”時代。再精彩的演出，沒有看客，沒有掌聲，演員也就會失去激情。談話節目如果沒有和觀眾的互動，欄目就會失去活力。

在新聞訪談節目中，一般有三重互動模式：主持人與嘉賓的互動、嘉賓與觀眾的互動、主持人與觀眾的互動。主持人的角色，一是作為旁觀者放松嘉賓情緒，使對方進入談話氛圍，二是作為參與者介入談話，激發嘉賓智慧，不斷引導話題。《百姓熱線》的主持人雷蒙，駕馭整場的能力非常好，他能夠讓觀眾不僅僅是被動的傾聽者，而且能夠激發他們成為信息的傳播者，鼓勵引導他們向嘉賓提問，也可以發表自己的看法，與嘉賓交流。節目中雷蒙一般會把重要的點評部分設置在與嘉賓互動的環節，這樣才能形成有效互動，大大增加節目的可看性。另外，《百姓熱線》最大的特點就是給在場觀眾以話語權，也就是給百姓發言權，讓他們的訴求有可以表達的地方，這也是讓節目更加貼近百姓的一大特點。

新聞談話節目的這幾個要素互為制約，牽一發而動全身。主持人掌控著話題的選擇、嘉賓的引導和談話的進程，任何一個環節的失誤，都會影響節目質量；而忽略觀眾隱性的參與，則從根本上失去了節目談話的針對性。

《百姓熱線》作為新聞訪談類節目，11年來積累了一定的經驗。這其中，百姓話題、百姓視角讓節目的話題有生命，主持人能夠對話題有很強的把握，不至于使主題偏離，談話失去意義，到位的嘉賓點評能夠一語中的，起到畫龍點睛的作用，良性的互動更是讓節目增色的潤滑劑，但最大的特點就是貼近百姓，貼近生活，這才是這檔談話類節目的生命所在。

責任編輯：邰山虎