淺述戰國兩漢青銅鏡的鑒定體會

羅郁松

對于收藏者來說，最關心的問題是如何辨別藏品的真偽。離開鑒定談收藏，等同攀爬空中樓閣，虛無縹緲。筆者參考前人的研究成果，結合自己的實戰經驗，嘗試將鑒定方法定格為標準化答案。下面，筆者淺談一些對戰國兩漢青銅鏡鑒定的看法。

戰國兩漢青銅鏡的鑒定，即是解決以下四個層次的問題：一辨真假，二辨是否后工，三辨是否修補，四辨時期。辨真假是鑒定的前提，后工、修補否，不光影響藏品的價值，更直接干擾對銅鏡時期的判定。

一、辨真假

古人看病有望、聞、問、切的方式。筆者辨真假有“望、切、比、范、紋”五字方式。

（一）“望”

即是通過眼睛觀察銅鏡的銹色、包漿。大凡久玩青銅器的人都知道，銅器銹色、包漿受地質、地下水位的影響很大，銹色因坑口不同呈現多元化，復雜多樣。綠色中有深綠、淡綠、灰綠、草綠及其他無法用文字表述的綠色（因人表達而不同），還有孔雀藍、玫瑰紅、灰斑、亮鉛、亮銀等。這里的玫瑰紅就是北方人說的棗皮紅，南方許多地方不產紅棗，大家很難理解棗皮紅的色譜，所以筆者用玫瑰紅替換。亮鉛或亮銀是銅器在沒有氧化的地方，露出類似鉛筆芯或不銹鋼的顏色，是高錫青銅在墓葬中錫析出形成的富錫層。銹色、包漿多元化正是青銅器（青銅鏡）引人入勝的地方之一，有的如斑駁的玉石，流露幽深莫測的綠光；有的如玫瑰花叢，姹紫嫣紅；有的如鳥瞰的綠色大地，層巒疊翠，群山起伏，草原綿遠，港灣幽靜；有的如庭深院蔽的禁地，黑漆發亮，莊嚴肅穆……銹色、包漿多元化，也是青銅器（青銅鏡）難辨真假的客觀原因。

筆者覺得，不管如何多元化，按照坑口分，青銅器（青銅鏡）不外乎分為干坑、水坑、干濕交替坑三大類。干坑里細分為沙坑、黃土坑等。

1.干坑標準化判定之一

（1）綠色生玫瑰紅色，是指有些突起的、綠色脫落的地方，露出玫瑰紅色。

（2）綠色為基調的雜色，是指鏡子上有一種以上（含一種）的綠色。鏡子上的綠色種類越多越可能是真品，只有一兩種綠色要當心假貨。

（3）層次分明，是指綠色在鏡子上高低起伏，層次分明，細看如綠樹、綠草長在山地、山谷、湖堤上，如果綠色都長在一個平面，就要小心假貨。

綜上所述，同時符合三個要素：有一種以上（含一種）的綠色，綠色層次分明，伴生玫瑰紅色，則初步可以判定銅鏡為真品。如果不是同時符合三種要素的，假冒的可能性很大。

2.干坑標準化判定之二

（1）亮鉛色/亮銀色，就是鏡子表面沒有生銹，一些鏡子看起來像反光的鉛筆芯色，另一些看起來像反光的不銹鋼色。亮鉛色、亮銀色暗時像鉛筆芯色，亮時像不銹鋼色，其實是同種顏色。

（2）綠色為基調的雜色。

（3）層次分明。

同時符合三個要素：有一種以上（含一種）的綠色，綠色層次分明，亮鉛色/亮銀色，初步可以判定銅鏡為真品。如果不是同時符合上述三種要素的，假貨的可能性很大。

綜合干坑標準化判定之一、之二，大家會發現凡干坑者必有兩個共同要素：綠色為基調的雜色，層次分明。但光有這兩要素絕不能判定銅器為真品，還必須具備綠色生玫瑰紅色或者亮鉛色/亮銀色第三要素。因為有的干坑青銅器局部長玫瑰紅色銹，干坑青銅器局部不長玫瑰紅色銹，露出亮鉛色/亮銀色。這種現象很難用語言表述，需要建立在實物及實戰的基礎上才能理解。

3.干坑標準化判定之三

同時集合干坑標準化判定之一、之二的四個要素，為之一、之二的復合型。這類干坑青銅器最容易判定，最讓人放心。

4.水坑標準化判定

（1）云石斑。許多藏友用黑漆古、綠漆古、皮蛋色、松花蛋色的說法形容部分青銅鏡的顏色，筆者認為以上四種銹色的鏡子都屬于水坑品。它們都有共同的特點：銹色都長在鏡子內部，鏡子表面光滑如玻璃面，銹色透過光滑、透明的表面向外發散。這類鏡子表面如大家常常看到的光滑云石。云石表面光滑如玻璃，但里面透出各種形態的圖案、色斑，所以我們將這種銹色命名為云石斑。云石斑的鏡子除了以上四種銹色的鏡子，還包括夾雜其他顏色的鏡子，如多種色斑、形態的云石，因此用云石斑形容銹色非常貼切、準確。云石斑的形成是銅鏡在潮濕的坑口中，與坑口中的各種礦物離子電化反應生成的銅鹽和錫鹽。這種反應實際是銅合金的返礦過程。

（2）坑點銹，就是鏡子表面有些地方銅皮掉落，形成一個個大小不一、形狀不一、深淺不一的小坑，猶如有人在平整的地面挖出一個個小坑一般。

（3）痘皮瘡。就是鏡子表面有些地方如人們的臉皮長青春痘，從里面向外面鼓起，形成鼓包（見圖7）。痘皮瘡從里面向外面鼓起，很難作假，是判定水坑青銅鏡真假的關鍵要素。許多樹脂工、鉛錫材料做的“水坑鏡”，形神非常接近真品。但無法制造這種痘皮瘡。痘皮瘡實質是坑點銹的前期狀態，痘皮瘡上的皮塊掉落后就形成坑點銹。

同時具備云石斑、坑點銹、痘皮瘡三個要素的，初步可以判定銅鏡為真品。同時具備云石斑、痘皮瘡的（特別注意到云石斑在鏡體轉角位、轉彎位形成內部穿透狀分布），初步可以判定銅鏡為真品。因為云石斑在鏡體轉角位、轉彎位形成內部穿透狀分布，構成不同平面上同斑現象，這種現象作假非常困難。只有云石斑的。無法判定鏡子真偽。必須結合其他鑒定方式。

5.干濕交替坑標準化判定

干濕交替坑，顧名思義就是因為地下水位的歷史變化，埋藏鏡子的坑口由干坑轉變為水坑，或由水坑轉變為干坑，或干坑、水坑反復轉變。筆者覺得，青銅鏡由干坑過渡到水坑過程中容易留存，由水坑過渡到干坑過程中很難留存。同尺寸的水坑鏡子通常比干坑鏡子重。水坑過渡到干坑過程中。鏡體中以復合物形式存在的水分子結構不穩定，不斷析出，鏡子體積不斷收縮，造成崩裂，或者形成可怕的有害銹。筆者觀察發現部分帶坑點銹的鏡子，常常伴生不斷粉化的有害銹。干濕交替坑標準化判定就是集合干坑、水坑標準化判定要素，為兩者的復合型。這類銅鏡既可用干坑標準也可用水坑標準判定，但是鏡子品相一般較差。

（二）“切”

即是查找銅鏡新的損傷口，看里面的銅質情況；同時用燒紅的針頭刺劃鏡子銹跡。通過觀察，青銅鏡的銅質有紫紅色、暗黃色、銀灰色三種。干坑品的銅質常為紫紅色或者暗黃色。水坑品則為銀灰色。用燒紅的針頭刺劃鏡子銹跡時，若有融化或出煙，或粉狀脫落，可能經過修補或是樹脂鏡子。青銅鏡原生態的銹跡非常堅硬，針頭很難劃下。

（三）“比”

即是將被鑒定的銅鏡與自己見識過的真品比較，看其銹色、包漿是否與自己見過的某種真品一致。如果與某種真品基本一致，初步判定其為真品。反之要當心，必須結合其他方式鑒定。這種鑒定方式比較快捷，但有兩個前提：一是多看、常看真品，二是印象中鏡子必須都是真品。如果印象中鏡子有假貨，將誤導自己走入歧途。“比”的方式實際就是熟能生巧。

（四）“范、紋”

即是觀察被鑒定銅鏡的鑄造痕跡和紋飾風格，是否與戰國兩漢時期一致。從戰國到東漢，時間跨度較大，宗教、禮制、信仰不斷變化，鑄造工藝不斷發展。期間紋飾風格不斷變化，通過紋飾風格辨別真偽意義不大，但對辨別時期特別重要。筆者認為，制范、鑄造工藝影響到紋飾風格，后者是前者的實物體現。以紋飾的細小線條為例，戰國兩漢的線條纖細，平視呈三角形、半弧形，兩邊斜面平滑。許多作假者不明白過去工藝，用失臘法造假，線條粗大，無法造出細小線條。包括南北朝、宋朝的制鏡者，也無法復制這種線條。這種線條成為辨別銅鏡時期的重要參考。線條邊緣平滑的特征，即使用精密機床也無法刻制。許多用精密機床做的假貨，各處做得逼真，卻在細小線條上露出破綻。筆者也見過假鏡把乳丁做成平頂形象。

總之，辨別青銅鏡應該以“望”為基礎，再結合“切”、“比”、“范、紋”方式，幾種方式指出的多種特征為真實，那么鏡子為真品的幾率很高，反之，僅憑其中一種方式得出的判定可靠性不高。初步判定的真品，不一定就是最終的真品。鏡子還必須經得起其他方式的考驗。這就是綜合運用“望、切、比、范、紋”的真諦。

二、辨后工

從筆者多年觀察情況來看，在其他青銅器上做后工的現象比較多，在青銅鏡上做后工的現象比較少。辨后工主要觀察鏡子地張，即沒紋飾的低洼地帶，如果這里呈鑄態，無刻畫、打磨痕跡，說明無后工，反之，有后工可能。因為青銅鏡紋飾在鑄造時一氣呵成，地張常常留有細微的水花干裂紋狀的范裂痕。水花干裂紋，不同鏡子破裂的痕跡不同，像淤泥被“剛剛曬干”后留在上面的痕跡。

三、辨認是否修補過

青銅鏡扁、平、薄的物理狀態，注定其容易受到內應力、外力的影響，出現破裂、受損的情況，因此青銅鏡修補現象很普遍。圍繞修補技術，許多行家專門介紹了自己的經驗、技術。因修補而起，再談修補辨別，修補專家、人士最具水平。作為門外漢，筆者結合相關人士的經驗、技術，淺談自己的體會。從修補流程看，銅鏡修補大致分兩大類：一次修補類，二次修補類。一次修補就是修補人用焊錫、膠水等粘接材料直接將斷裂的銅鏡粘接起來，屬于簡單、粗糙的修補。一次修補因連接口（線）有裂縫線，很容易看到。即使比較精細的修補，在明亮的光線下細心查看，一樣可以看到裂縫線。二次修補就是在一次修補基礎上粘貼假銹，或者用樹脂調礦物顏料將整個鏡面抹上涂層。粘貼假銹做法一般用在干坑青銅鏡上，樹脂涂層做法一般用在水坑青銅鏡上，涂層有時做出云石斑的效果，幾可亂真。

1.干坑假銹做法

干坑假銹做法有兩種：一種是找來綠色的顏料、其他青銅器上取下的真銹，有時添加少許泥土，用蟲膠漆或高分子樹脂膠涂粘在裂縫線地帶、區域，達到覆蓋裂縫線的目的。第二種是從其他青銅器上取下真銹，用膠水把真銹粘貼在裂縫線地帶、區域，達到覆蓋裂縫線的目的。這兩種方法都有共同特點，就是膠水不能耐高溫。鑒定方法是用一根燒紅的針斜刺鏡面的銹跡（不宜垂直刺鏡面，因為垂刺的接觸面小），如果針頭下陷刺出針洞，說明此銹為假銹，有時伴隨冒煙。針頭下陷刺出針洞的狀態像走在半干淤泥地上一下子陷腳的狀態。如果銅銹會像被刮的墻上磁漆一樣，片狀、粉狀散落，說明此銹為假銹。干坑青銅鏡的真銹很堅硬，用針頭大力刺刮不會脫落銹點，即使有脫落也是呈顆粒狀。

2.水坑樹脂涂層

做法是用樹脂或混合礦物顏料的樹脂把整個鏡面全部涂抹。因為樹脂不能耐高溫，鑒定方法是用燒紅的針斜刺鏡面銹跡時，針頭下陷刺出針洞，有時伴隨冒煙，說明此銹為假銹。在粘接工藝、材料上，有的行家介紹使用錫鉛焊料、聚醋酸乙烯、硝酸纖維素、磷酸膠氧化銅膠粘劑等材料，使用粘接、烘干、釬焊、對接焊等工藝，可是在如何掩蓋修補痕跡上始終沒有創造出更好的辦法。

四、辨時期

從戰國到東漢，時間跨度較大，鑄造工藝不斷發展，紋飾風格不斷演變。要比較準確地判定青銅鏡的時期是件比較復雜的事情，必須對戰國兩漢時期主要鏡種、紋飾風格、鑄造特點有比較全面、深入的了解。筆者覺得，概括地判定青銅鏡的時期，可以從鏡鈕的風格為人手，結合紋飾、乳丁、題材等要素。參考其他行家的研究成果，筆者覺得戰國鏡普遍是等弦鈕，不管弦是三弦、兩弦或是一個整體鑄造形成的一弦，一般都是等弦；有地紋的銅鏡一般都有紋飾模塊拼兌留下的痕跡。

西漢早期鑄鏡技術采用模上固定鈕整體地紋的工藝技術，所以鈕是斜弦鈕，地紋已沒有拼兌留下的痕跡，開始出現四個乳丁。筆者認為乳丁有定位、定區作用，方便工匠布局整面鏡子內容。西漢中期普遍是半球鈕，紋飾上地紋已經消失，以平滑陰面代之，鑄造特點上四個乳丁普遍存在，后來出現方框、圓框代替四個乳丁。方框可以代替乳丁起定位、定區作用，出現圓框說明鑄鏡技術進步，無需乳丁定位、定區。西漢晚期、東漢早鏡還是半球鈕，紋飾上出現線性圖形，線性圖形就是用線條刻畫神獸、動物、人物等的形象。東漢中期鏡是大半球鈕，紋飾上出現剪紙圖形。剪紙圖形就是以鈕為中心，輻射對稱刻畫圖形，圖形像中國傳統剪紙圖案。東漢晚期（含三國）鏡還是大半球鈕，紋飾上出現高浮雕圖案。高浮雕圖案就是在鏡子上制作立體的神人、瑞獸等內容的圖像。高浮雕工藝比過去的平面工藝復雜，顯然是鑄造技術上的一項飛躍。此外，西漢早期鏡少數出現博山鈕，西漢中期鏡少數出現伏獸鈕。以上的時期判定不一定準確、完整，但可以看出不同時期紋飾風格、鑄造特點上的傳承、變異關系。青銅鏡的斷代比高古錢幣困難。錢幣鑄文明確，斷代清晰明了。青銅鏡的發展變化主要受鑄造技術與社會審美影響。較少受政治（朝代）影響。青銅鏡的斷代可能還受鑄鏡技術地區發展不平衡的影響，如有些地區采用斜弦鈕、乳丁技術鑄鏡，有些地區還用舊時的等弦鈕、拼兌范鑄鏡。不能絕對認為等弦鈕鏡一定比斜弦鈕鏡早，只能說大體情況是如此。如當今中國許多地方進入后工業化時代，不能憑此認為中國進入后工業化時代，其實還有些地方還在農業化時代。銅鏡斷代應該也受地區不平衡的影響。