傳奇仍在

老相機·新生活

愛膠片相機，就是愛世界的傳奇

我不知道是不是上天讓我拿起了手中的相機，也不知道是不是相機就是我人生中的傳奇，每當我看我拍的照片，對我來說就是心靈的震憾，就是靈魂的再生，是又一個傳奇故事的開始。

作為一名紀實攝影師，每當我拿著膠片相機來拍攝我關注的運河影像時，很多人已經認不出我拿的瑪米亞7-2型旁軸相機是什么品牌，更多是如同見到古董般，詢問我為什么還在用膠片。就是在攝影界，是膠片好還是數碼好，這個簡單的問題，已經被無數人不停地爭來爭去，當編輯向我約稿時，我就說，現在不能簡單地說是膠片好還是數碼好，它們各有所長。我現在依然在使用膠片相機，就我個人而言，膠片有很多地方讓人迷戀。

最大的優點，也是數碼目前取代不了的，就是畫質。因為膠片機紀錄的是原始的光信號，而數碼機紀錄的是壓縮后的數字信號，在色彩方面是沒法比的。因此，膠片色彩還原比較真實，層次感非常之豐富。在很多攝影師眼里，膠片的味道，是目前數碼相機無法取代的，目前很多攝影師包括我，都已經相機數碼化，但仍有攝影師堅持在拍攝膠片，他們不只是一種習慣的固守，更多地是對膠片影像的眷戀。

膠片相機在中畫幅和大畫幅相機上優勢依然明顯。大畫幅相機還都使用固定焦距的鏡頭，它們的光軸和焦平面可在一定范圍內自由調整。這決定了大畫幅膠片作品在成像質量、視角和細節的表現上都達到了極致，從近幾年的發展來看，從事大畫幅膠片攝影的攝影師越來越多，也說明了這個問題。

膠片影像在收藏市場的潛力巨大，前景廣闊。有位攝影師將自己的膠片用作品通過藝術微噴出售后，買家當知道這幅作品為膠片后，再次投資購買了攝影師用傳統銀鹽放大的照片。這件事告訴我們，銀鹽不但受到攝影人的追捧，收藏家們也更需要傳統手工藝品。我在北京參加影展活動時，遇到國外畫廊從事影像收藏的朋友，他說，目前傳統銀鹽放大的作品更受歡迎，并且根據拍攝題材的不同，價格可能會高出藝術微噴數倍。目前從事膠片攝影的攝影師在減少，也正說明在未來的影像收藏市場上，膠片作品的收藏價值會越來越高。

膠片相機能夠讓攝影師更加理性。在數碼相機高速發展的今天，攝影已經無門檻，越來越多的影像，已經讓拍攝者隨心所欲，而由此帶的負面影響是影像越來越多，越來越泛濫，影像的快速制造和大量垃圾影像帶給人視覺的疲勞。膠片相機正好相反，由于成本和影像的要求，攝影師會放慢拍攝速度，理性的思考和技術性的操作，還原了攝影的本質，更容易創作出更優秀的作品。

膠片相機真實性更強。隨著中國攝影人隊伍的不斷壯大，大家更多的是鐘情于用攝影來展現美，然而，攝影的功能不只是展現美，攝影的記錄功能才是他應有的本來面目。數碼單反的好處是可以修改，膠片相機的好處是不能修改。有的人喜歡修飾的照片，因此選擇了數碼，有的人偏執于忠實地記錄，所以選擇了膠片相機。現在攝影界慢慢地也在刮起“復古風”， 攝影人對膠片機情緣越來越濃厚。現在國內很多著名的攝影師，依然堅持在使用膠片拍攝，我在拍攝京杭運河很多專題的時候，也是選擇了膠片相機，特別是運河西岸專題，拍攝了2年多時間，用了50多只膠卷，真實地記錄了運河西岸的真實生活和變遷。

當然，膠片相機也有很多的致命的不足，比如拍攝效果不能及時觀察；拍攝結果需要大量、復雜的暗房后期制作等，更為致命的是，目前膠片的廠商越來越少，價格越來越高，能夠可以沖洗的店越來越少。但膠片也有不可預知的美妙，由于膠片后期沖洗的原因，我拍攝的膠片多在北京沖洗，拍攝后有一種莫名的期待，正因為有了這種等待，看到照片時就會格外驚喜，還能夠重新回憶當時的快樂。

我總認為相機就是一個工具，也一直認為，在數碼相機及數碼影像沖擊著我們的視覺的今天，讓我說膠片相機比數碼要好，一定是個很偽的命題，“蘿卜白菜各有所愛”，我們都是通過攝影的過程，來觀察這色彩繽紛的世界，也許相機只會忠實不會撒謊，就像人的心靈，每當感覺到美好時，總是要敞開心扉，去感受這人間的傳奇。

沉默不語卻經久不變

筆者早年收藏中，占比重最大的是柯達相機。柯達公司當時的營銷策略以膠卷為核心，那時柯達有幾十種膠卷規格，相機型號也是根據膠卷型號對應命名的。比如166、620、828膠卷，只有柯達公司出品的對應166、620、828型號相機可以配套使用，目的就是以相機銷售推廣柯達自己的膠卷。所以柯達相機定價都比較實惠，一般十幾塊錢一臺。

在眾多柯達相機藏品中，跟隨我最久，使用最多的是俗稱“矮腳雞”的柯達奔特828。由于其使用的828膠卷在國內頗為罕見，所以筆者對它稍加改裝，將常見的135膠卷長度裁剪到一半，然后附上一個膠卷軸，便可供828相機使用。別看這款相機的鏡頭是“白頭”（不鍍膜的鏡頭），但拍出來的照片層次和細節比現在很多高端相機還要細膩、豐富，再加上這款相機非常輕便小巧，筆者至今還在用它拍照。

柯達相機配套專用規格膠卷，現在看來十分不便，但也給攝影愛好者留下了很大的改造空間。除了上面說到的奔特828，最常見的就是把柯達616相機改裝為使用120膠卷的6×12相機。柯達616相機本身價格便宜，經過簡單的改裝便可變成價格高昂的大畫幅相機的替代品，而這種6×12的巨大畫幅，是一般的數碼相機所不能企及的。

當年市場上更多的是國產相機，比如上海牌“58-1”型相機，生產于1958年1月，由剛成立的上海照相機廠生產，鏡頭為四片三組天賽結構，鏡片鍍膜，采用橫走布簾快門。這款相機最初就是仿制蘇聯老大哥的“佐爾基”，而“佐爾基”自己又是仿制于德國徠卡。后來由“58-1”改進生產的“58-2”型相機可以說是仿造徠卡非常成功的一款機型。這兩款相機現在人氣很旺，產量較少的“58-1”型尤其被眾多國內外藏友看重，除了因為它是“徠卡大家庭”不可或缺的成員，也是因為它的機械部分很精致，一些小部件甚至是手工制作的，整個機身也是手工裝配、逐個校正，包含了工人技師的大量心血。

一日千里的技術騰飛讓攝影脫離了膠片的“束縛”，人們可以不假思索地“放縱”拍攝，很多人追求數字科技的高、精、尖、特，享受著科技帶來的便利。但在這個極度強調個性化的時代里，真正的個性也許正是沉默不語，卻經久不變，無畏歲月，但求經典。古老的相機，傳統的膠片，即是如此。相當一部分人依然對傳統膠片相機情有獨鐘。傳統老相機所獨有的文化價值以及獨特的光影效果，拍攝照片所呈現出凝重的歷史感，按下快門前的縝密構思，是數碼相機無法企及的。這也就是為什么，在攝影數碼化的大潮中，傳統的膠片攝影永遠擁有一片陣地。

特 寫

成也膠卷，敗也膠卷

1888年，生產拍照用玻璃干板的伊士曼公司另辟蹊徑，將感光乳劑涂在透明膠卷之上，并用一個擬聲詞命名了一種新的相機—柯達。為了推廣這種創新產品，伊士曼公司甚至采取買膠卷贈送柯達相機的營銷方式。此后，伊士曼公司憑借這一革命性的產品將攝影乃至人類的發展引入了一個全新紀元，公司名稱也由伊士曼變為人們耳熟能詳的柯達。

1976年，柯達公司率先研制出了數碼相機。但令人遺憾的是，再次掌握革命性技術的柯達公司并沒有像上次一樣展現出壯士斷腕般的決心。當數字化的洪流席卷而來之時，柯達公司才如夢方醒，但為時已晚。

柯達憑借著膠卷雄霸全球，也因膠卷而淪落。不過，膠片的時代并沒有終結，柯達公司也在破產保護之中尋求新的生機，只是它們曾經的輝煌，只能從人們的記憶中去追尋了。