當代攝影藝術

中國藝術品2012年度交易額比前一年下降了40%到50%，國內的影像收藏卻逆勢上揚。華辰影像拍賣專場自2006年創辦以來，年交易額一直徘徊在500萬元左右，2011年底一舉超過了1000萬元，2012年在收藏市場全面萎縮的情況下，仍出現20%的增長，達到了1300萬元。不少專業媒體不約而同地將攝影收藏列為2012年度攝影界新聞熱點第一位。香港蘇富比拍賣行2012春拍上拍的中國影像藝術品全部成交，成交價是國內的2到3倍。這個舉動促使國內10多家拍賣公司在2012年秋季不約而同再次試水影像拍賣，進一步普及“攝影收藏”的觀念，徘徊數年的攝影收藏，開始成燎原之勢。

經過多年的培育和發展，攝影收藏開始在中國走入上升通道，現在已基本形成了老照片、紀實性攝影藝術品和當代影像藝術品三大板塊，并從中延伸出立體照片、照相館、攝影古籍善本、底片、攝影技術技法、手札、戲裝照、經典紀實影像藝術品、行為藝術、彩色影像等多種多樣的收藏脈絡。

我們這代攝影人都是靠閱讀書籍學攝影。早年的攝影教材印刷質量不好，使得我們這一代人對攝影作品的完成度沒感覺，不了解什么才是博物館、美術館、畫廊攝影藝術品的技術標準。直到改革開放后，通過國外來華的高等級攝影展覽，我們的攝影家才解決了攝影作品品質標準的問題。不看原作，是學不好攝影的。

目前，收藏影像藝術品的既有國家的博物館、美術館、圖書館、檔案館，也有民間的美術館和攝影博物館，以及投資基金和投機人士；既有國家收藏也有民間收藏；既有學術收藏也有商業收藏；既有文獻、文物收藏，也有藝術品收藏；既有永久收藏也有投機收藏。

在攝影收藏市場，有作者簽名的作品一般都等同于原作，但國家博物館相關研究人員并不看重有無作者親筆簽名，更注重作品是否由原始底片洗印出，如果不是，就屬于復制品。

中國當代影像藝術已經在國際上占有了一定的位置，很多藝術家已經進入了國外世界攝影史研究的視野。由于前些年當代藝術產生的泡沫導致很多影像藝術品的價格高于其價值，目前中國當代影像藝術收藏不是很景氣。實際上，在收藏領域，只要是價格低于價值的藏品，都會得到藏家和投資者的關注，得到市場的認可。

影像藝術品與有史料價值的照片是兩個不同層面的事物。新中國一直十分重視對照片的存檔，中國照片檔案館，中國國家博物館，國家的圖書館系統、檔案系統都保存照片，但這不是攝影收藏。攝影收藏是上世紀90年代隨著中國當代藝術市場的形成而興起的對影像藝術品的收藏，不是簡單地將有歷史價值的影像用收藏級制作工藝做出照片就成了“攝影藏品”了。

以毛主席的歷史照片的收藏為例，毛主席的照片很多，都有歷史價值，值得存檔。但作為影像藝術品，目前我只收藏侯波拍攝的毛主席，因為“從圖像學的角度說來，侯波照片中的嚴謹、重大，有強烈的形式感，奠定和構成了新中國領袖肖像所特有的視覺形式和傳統，極具中國攝影美術的傳統和意義”。（劉樹勇語）

目前，我們的紀實性影像藝術品收藏才剛剛起步，尚處于市場的價格洼地，日后會有一些升值空間。特別是經過這七八年的市場洗禮，影像作品的價值和價格也有了一些判斷標準。

決定影像藝術品價格的因素主要有四個：藝術家造詣、作品創意、藝術品制作的成本、市場供求關系。攝影新人的作品的價格主要取決于照片的創作成本和“創意的附加值”，沒有藝術家造詣和市場供求關系方面的增值。比如，一套由10張組成的新人新作，每張作品制作10版，創意價值10萬元，創作花費10萬元，那每張作品的價格約為2000元。前幾個版數的作品價格可以適當地低于成本價，以鼓勵最早收藏的藏家。第五、第六版可以等于或略高于成本價，最后的幾張可以提高到成本價的兩三倍。

在北京攝影函授學院攝影新銳大師講習班上，我展示了一張攝影史上的名家名作，問學員什么價格可以收藏這張照片，出價最高的為1000元人民幣。如果這張山本贊七郎拍攝于100多年前、裝裱在11×14英寸的原裝照相館卡紙上，幾近十成品相的攝影原作只能賣到1000元，那當代攝影家的作品可以賣多少錢？而這張照片的確是我在兩年前用2000元人民幣從拍賣會上收藏的珍品。山本作品目前的拍賣價大致在幾萬元。因此，只有這些中國攝影史上的名家名作的價格上升到合理的價位，才可能為當代影像藝術品騰出上升的空間來。

回到中國當代藝術，曾有藝術家拿張作品來，我們給出的估價是不超過1萬元，也不會有什么中國藏家會感興趣，他就敢開價12萬！一些當代藝術家，做一套影像藝術品，開口就是三五百萬。只要有一點點常識的人都不會認同這樣的市場。如果當代影像藝術家不投機，認認真真做好作品，價格也合理，在市場上，還是會有不錯的表現的。比如今年的大理國際攝影節，成交量達到了幾百張，成交額約500萬元，還不包括節后成交的部分，其中大多數是當代影像藝術品。華辰影像從大理影會挑選的當代影像藝術品，在2012年秋拍上全部成交，挑選的“臺灣典藏”部分的當代影像藝術品，成交率也達到了80%。價格合理的當代影像藝術品還是有不錯的市場的。

一位功成名就的藝術家的新作品，其價格主要由藝術家的價值、創意的價值和藝術品制作的費用組成，不應該有市場供求關系的增值。有了這樣的基本判斷，藏家和投資人很容易就可以得出中國當代影像藝術品的價格。

近年來，在二級拍賣市場的帶動下，攝影收藏的一級市場（畫廊、代理人）有了長足的發展。北京就有百年印象、影易時代、映藝術中心、三影堂、大河、See+、綠影室、吾樂等專門經營攝影作品收藏的畫廊出現，上海有亦安、全攝影、比極、M97、鯤鯉等，河南有全視影像，廣州有真實視覺，深圳有大乾藝術中心，云南有MINO，蘭州有谷倉……同時，幾乎所有經營當代藝術的大畫廊都經營影像藝術品。換言之，一、二級市場的分工和合作正在走向成熟。沒有經過一級市場規劃的影像藝術品，現在已經不可能直接進入二級市場了。攝影拍賣將更注重稀缺的資源和價格低于價值的影像藝術品。

藝術品的市場走向常常與證券、股票的市場走向相反。2008年的金融危機后，在中國，藝術品成了規避風險的資產，近年出現了藝術品投資“讓富人變貴人”的社會現象，很多富貴家庭將財產的5%～10%投向藝術品市場。藝術品金融化的趨勢催生了投資基金、信托理財和藝術品銀行等多層面的影像藝術品投資。

我無法判斷攝影作品還能漲多少，不過通過宏觀的預測可以略知一二。2011年中國超過美國成為世界上最大的藝術品交易市場，同時，中國的美術品市場份額超過了裝飾品市場。學攝影、學藝術、學金融、學管理、學貿易、學保險、學IT、學物流的人，都可能在攝影收藏領域發現其施展才華的地方。今天的攝影收藏市場相當于上世紀90年代初期的中國證券市場和當代藝術市場，可以想象其發展空間有多大。