馮小剛的逆襲

2012年賀歲電影檔在11月下旬就開始提前打響，《少年Pi的奇幻漂流》、《一九四二》和《王的盛宴》一時引發巨大熱議。三部影片中，前者行事低調，靠著奧斯卡最佳導演的護身符異軍突起，不僅賺了票房，也贏了口碑；中者陣勢威武，原本預想的大好前程，這回不幸碰上勁敵，前景不明；后者干脆是還沒有開戰，就自亂陣腳，先天不足加后天失調，黯然退場。網友一句調侃成為神評：“馮小剛與李安的差距是100個陸川。”三位導演水平高下立現。不過《一九四二》仍是2012年最具影響力的國產電影，馮小剛也仍是國內最有影響力的導演之一。

向大制作進軍

對于馮小剛而言，《一九四二》猶如一場賭博，是他拿過去20年積攢下來的商業品牌做的一次賭博，也許會一敗涂地。《一九四二》拍攝橫跨七地，歷時135天，2.1億元制作費，4000萬宣傳費。根據影片制作方與影院分成比例，電影票房要達到6億以上才不會賠本。可上映首周，票房即被“少年Pi”逆襲超過，雖然后續幾周努力發力，奈何歲末檔大片云集，排片量受限，吸金能力也大打折扣。11月30日，電影上映第二天，投資方華誼兄弟股票跌停，似乎既已預示賠錢已成定局。一向有“票房春藥”之稱的馮小剛，此次無疑是賭大了。“拍別的片子時我都有把握，但《一九四二》我真的不清楚。”

同為第五代中國電影導演，相比于陳凱歌、張藝謀動輒就是展現人文歷史的關懷與鄉土中國的審美底蘊，馮小剛走了一條看似低俗實則最為親民的從影之路。從《甲方乙方》《不見不散》《一聲嘆息》到《大腕》《手機》《天下無賊》《非誠勿擾》，馮小剛和他的電影一直熨帖著普通觀眾的胃口，牽引著觀眾的笑聲與淚點，幽默戲謔中有著小人物的辛酸，形成了馮氏電影特有的風格，一直是觀眾們最期待的賀歲電影。

上世紀八九十年代是中國電影導演的黃金時代，陳凱歌和張藝謀奠定了其在行業內的領先地位。只是好景不長，進入21世紀，從《英雄》《無極》《十面埋伏》開始，中國導演們緊跟好萊塢潮流，越來越熱衷于大制作、畫面精美宏大的影片，只是這種嘗試走得異常艱難，只學到了個形似。盡管有些影片票房成績亦不俗，可是口碑卻未與之形成正比。馮小剛在2006年也有了新嘗試，一部《夜宴》華麗出場，古典的文藝腔、美輪美奐的視覺特效與險峻的宮廷爭斗，令觀眾一片嘩然，這還是那個貧嘴溫情的馮小剛嗎？《夜宴》投資1.5億，票房僅有1.3億元，重要的是也沒有贏得口碑，這顯然不是一次成功的探索。

隨著大制作電影在中國本土越演越烈，許多導演和投資方不惜花巨資紛紛投入新一輪電影博弈中，不過勝出者寥寥。像《赤壁》（上）和《赤壁》（下）均投資3.4億，前者內地票房收入為3.2億，后者是2.6億，在票房上都沒賺錢。2011年年底上映的《金陵十三釵》投資6億元，號稱是中國投資最大的影片，影片票房本應達到10億才會盈利，雖然國內票房一度達到6.2億元，可仍填補不了資金回收的缺口。繼《夜宴》后，馮小剛繼續朝商業片大制作轉型。2007年賀歲檔，《集結號》亮相，投資1億元，內地票房超過2.4億，贏得票房也賺得口碑，馮小剛轉型成功。

馮氏電影新模式

從《集結號》伊始，馮小剛一改過去走都市情感的商業路線，拍起了嚴肅題材電影。2007年12月21日，央視《新聞聯播》以69秒的篇幅對《集結號》進行介紹，為當時《新聞聯播》史上對電影介紹的最長時間，引發網上爭議。

2010年，一部反映自然災害的嚴肅題材電影《唐山大地震》成為票房冠軍，票房達到6.73億，創造中國電影最高票房紀錄。

這一年的賀歲檔，馮小剛的《非誠勿擾2》上映不到3周時間票房即達到4.2億（最終票房約為5億），這部電影的投資不超過5000萬。此前《非誠勿擾1》以5000萬的投資，賺得超過3億的票房，賺得缽滿盆滿。馮小剛的商業片王者地位顯然難以撼動。

事情到了《一九四二》這里有了變化，或者說是懸念。這部描述1942年河南大饑荒的電影顯然有著強烈的歷史印記，因此頻繁被人拿來與斯皮爾伯格拍攝的反映納粹在集中營屠殺猶太人暴行的《辛德勒的名單》相比較，相較之下《一九四二》明顯無法企及好萊塢的水準，輿論也是褒貶不一。而馮小剛顯然是揣著商業片的心來操作這部影片，盡管他在影片上映之前戰戰兢兢，表示心里沒底，但種種宣傳還是隱隱透露出其野心不小。《少年Pi的奇幻漂流》作為2012年好萊塢電影在中國市場的收官之作，原定于12月21日在中國上映，為避開圣誕檔混戰，提前一個月上映。碰到華人電影圈里最有實力的導演李安，馮小剛想必也有些發憷，預定緊跟“少年Pi”上映的《一九四二》，最后決定推遲一個星期到11月29日正式公映。可“少年Pi”靠口碑效應取勝，對《一九四二》造成劇烈沖擊。制片方不得不馬不停蹄地加緊宣傳，馮小剛在微博上不斷轉發對電影的好評，并不惜在相親節目《非誠勿擾》上露臉，一向自信的他也不免“著急”了。

《一九四二》比較挑戰觀眾的神經，原著沒故事、沒情節、沒人物，電影出來就有5條敘述主線，19個主角，主題又太過沉重，想還原真實的歷史，想探討民族性與人性，想溫故那段被遺忘的災難，用馮小剛的話說：“沒有樂子，沒有熱鬧，沒有紅火，有的只是歷史的真相。”對于許多沖著馮小剛的賀歲片去的觀眾，這回要失望了。《一九四二》籌劃了19年，馮小剛說自己“用了這么多年拍了這么多片子，其實就是為《一九四二》作準備”。這種說法還有待商榷。馮小剛一向對觀眾的口味把握得很準，也是第五代導演中最接地氣的一位。從《集結號》到《唐山大地震》再到《一九四二》，馮小剛借這悲憫情懷三部曲，似乎要完成一次“脫軌式轉型”：主流電影其實也能贏得票房，不是觀眾不買賬，而是沒有好的作品。馮小剛對這幾部明顯不同以往馮氏風格的影片，有自己的解讀：都是底層小人物面臨巨大危機的故事，最后的結尾都會看到這些人和世界的和解。他更明確將《一九四二》稱為“嚴肅文藝片”。既然是文藝片，票房不理想也是情有可原的，馮小剛也給自己留了退路。

對電影投資方華誼兄弟而言，《一九四二》無疑是個巨大的挑戰。電影上映第二天，華誼兄弟股票開盤不久便被大筆賣盤砸至跌停，創下近10個月以來新低。接下來的周一，華誼兄弟股價繼續大跌6.02%，兩個交易日致使市值蒸發13.43億元。這罕見的暴跌實在令人費解，有分析認為股價暴跌與《一九四二》的口碑過低有關。這對華誼兄弟和馮小剛都是莫大的壓力。馮小剛自稱“兩手都要硬”，但觀眾對他的要求似乎沒有他想象的那么高，對于自己的下一部作品，他的目標還是回到自己最拿手的娛樂商業片。