《星跳水立方》：娛樂與體育文化的混搭

【摘 要】近年來，觀眾的欣賞口味越來越多元化，綜藝娛樂節目的形式也在頻繁更替以開辟新的天地。江蘇衛視《星跳水立方》的開播著實讓人眼前一亮。但明星跳水節目在賺足了噱頭的同時，也引起了巨大的爭議。《星跳水立方》究竟是體育競技精神的體現還是娛樂文化與體育文化的尷尬混搭。本文認為這類真人秀節目的出現主要是借助體育精神，勵志作為幌子，在剝開這層外衣的后依然是娛樂至死的本質。

【關鍵詞】《星跳水立方》 娛樂文化 體育文化

2013年4月7日江蘇衛視的《星跳水立方》開播。這檔綜藝節目是國內首檔明星跳水競技節目，在受眾看膩了草根選秀、歌舞煽情和情感相親等形式的綜藝節目之后，明星跳水節目無疑為近年來中國綜藝節目注入了新鮮的血液，是中國真人秀節目的一種創新。韓庚、吳建豪、張柏芝、沙寶亮等豪華的明星陣容也為節目的收視率提供了重要的保障。繼《星跳水立方》開播以來，“明星跳水”一詞就成為網絡搜索的熱詞，而“明星跳水”的話題也始終占據著微博熱門話題榜，在微博、傳統媒體、網絡等各個輿論場都形成了強力的話題風。

一、《星跳水立方》熱浪襲來

中國跳水一直是當之無愧的世界第一，《星跳水立方》充分利用了本土的優勢資源，借助明星效應來傳遞體育競技精神，且不論其他，這是真人秀節目的創新。

“明星跳水”本身就是一個不可思議的創意，節目組教練是世界四大跳水冠軍，而明星們也更是豪華陣容，可以看到江蘇衛視真是下了血本。節目中明星們不再如鎂光燈下那般的光鮮靚麗，和普通人面對極限挑戰一樣會恐懼畏縮。而據媒體報道，江蘇衛視對參賽明星的身體素質要求很高，篩選的標準也要求真敢、真跳、真美，力求做到勵志與審美的雙結合。同時特別提到了一點，“但凡有過大范圍整形的明星絕對不能參加”。因此，節目播出后素顏和整容等話題也成為了網友們茶余飯后的談資。

然而，節目開播后接連傳來明星的傷訊：韓庚被水拍暈直接昏厥、沙寶亮耳朵進水短暫失聰、包小柏耳膜穿孔、陳光標水灌肛門、蔡卓妍腰部扭傷，蔡妍耳朵發炎，黃征滿嘴是血，64歲牛群高齡跳臺悶在水下十幾秒……

這些明星受傷的新聞，早在節目開播的前幾周就登上了各大媒體的娛樂版，引來了無數網友和粉絲的廣泛關注。這樣的傷痛讓粉絲們心疼不已，自然也做足了前戲。看了明星們的跳水血淚史后，有媒體人士發出感慨：“藝人歌手專長不是運動，怎么可能學個一陣子就能應付這種高難度運動，十米跳臺實在太危險了，跳水是一項長期的專業訓練運動！”同時不少網友也發出同樣的聲音，質疑明星跳水真人秀的意義所在。“電視臺在拿明星當娛樂玩物后，開始拿命搏收視了”。因而“明星跳水”也被很多網友戲謔為“明星跳樓”。

二、《星跳水立方》引來爭議

跳水作為一項需要長期訓練的體育運動，短時間不可能實現質的飛躍。《星跳水立方》雖然有專業的教練團隊作為幕后支撐，但是依然不斷傳出明星傷訊，而這些也引起了受眾的“圍觀”和爭議，《中國星跳躍》中釋小龍助理溺水而亡的消息一經傳出，更是將爭議推向了風口浪尖，大家不得不質疑這類節目存在的意義。真能做到如節目組所說的那樣，不是一場演出，不是娛樂快餐，是一場真正的明星體育競技比賽，是一場正規的，尊重體育精神的電視節目嗎？這檔節目真的僅僅只是公益嗎？只是競技嗎？

有網友紛紛批評節目賽制粗陋、惡俗炒作，拿明星的生命來博取收視率。觀眾以娛樂的心態觀看節目，已與體育競技毫不相干了。但是也有一些人認為這個節目將體育文化和娛樂文化嫁接起來，開辟了一片新的綜藝天地，在觀看節目中觀眾可以汲取勵志的能量，明星們迎難而上，努力拼搏的精神傳遞給了觀眾。

《星跳水立方》畢竟是一個競技節目而不是音樂節目，節目到后面都會繼續要求明星們學更難的動作，一個動作至少需要30個小時的學習、練習時間，耗費這些時間對藝人來說也損失挺大。正所謂：君子不立危墻之下，何況是早已在娛樂圈打磨成人精的藝人們呢？吃點苦火爆了一把，還是回演藝界打拼才是正道。起碼沒有安全之憂，生命之虞，何樂而不為呢？①

社會學家布爾迪厄曾提醒說：“就歷史的眼光看，所有的文化產品在我——但愿不止我一個人——在一部分人眼中是最崇高的人類產物，如數學、詩歌、文學、哲學，所有這些東西的生產都是反對與收視率畫等號的，都是反對經濟邏輯的。知道這一點非常重要，‘收視率’心理滲透到先鋒派的編輯和投身市場營銷的學者機構中，是很令人擔憂的。”②江蘇衛視敢于引進新的節目模式，旨在打造一個不同以往的真人秀節目，著實抓住了觀眾的眼球，引來不少圍觀，然而如果一味的追求電視收視率而忽略了作為一個機構應有的職業道德，在引進外來模式的時候沒有實現本土化，這樣的節目是不能長久的。電視是一個文化平臺，滿足觀眾精神需要和提升情感要求， 這也是電視人應該秉持的職業道德；對于電視機構而言， 要堅守自己的文化特色，最大限度地服務大眾， 就是它的責任。③

三、對《星跳水立方》的反思

星空傳媒節目研發總監原中國傳媒大學講師徐帆認為，“真人秀節目在國內火爆的原因在于，它的本質是中國最傳統的價值觀‘真善美’。真是真實，善是積極向上的正能量，美是節目的表現形式，包括舞美燈光等。”

《中國達人秀》開創了草根階層的舞臺，在電視屏幕上為觀眾營造了一個真實的娛樂現場；而《中國好聲音》開啟了先聞其聲不見其人的模式，有著真實不可預期的精彩；《我是歌手》重新回歸，開啟了審美的新階段。然而受眾的趣味口徑也在不斷變寬，《星跳水立方》和《中國星跳躍》兩檔跳水節目的重磅推出可以看出中國真人秀綜藝節目在不斷探索，迎合受眾。但是，只是一味地迎合受眾能給中國綜藝節目帶來前景嗎？縱觀這些年來的綜藝節目，明星不是被拉去唱歌就是跳舞，現在更是拉來跳水。我們在戲謔中國明星的多才多藝的同時，是不是也該反思一下真人秀節目的出路在哪里？中國綜藝節目僅僅只憑引進國外的綜藝模式就能成功嗎？

雖然《星跳水立方》本身是借助明星跳水，讓社會各界，包括投資界，看到中國跳水可以挖掘的蓬勃空間，從而來挖掘中國的體育資源。同時我們也看到了我國跳水界擺脫了傳統的金牌思維定式，放低身段尋找推廣路徑，這是一種進步。但問題是，將一個項目的推廣更多維系在一檔從國外照搬過來的綜藝節目上，并不是長宜之計。體育文化依托娛樂文化來發展，更多的只能將體育文化娛樂化，最終只會南轅北轍。將國外模式簡單的嫁接而不實現本土化的發展，這樣的節目最后只能走進死胡同。

在這全民娛樂化的年代，從《星跳水立方》里，觀眾能看到其傳達出了多少體育競技精神和勵志正能量？觀眾看“明星跳水”，自然也知道短短一個月的訓練，不可能跳出多完美多專業的水準，但是為什么還有這么多的人來圍觀。甚至有人期待看到明星們訓練過程中如何辛苦如何狼狽不堪，和平時的光鮮亮麗形成鮮明的對比，這就是娛樂生產力，偶像的魅力也在于此。從這個角度看，明星跳水其實已與競技無關。明星跳水的狼狽只能被無休止放大、消費。而明星由此辛苦訓練一個月，從十米跳臺縱身一躍，僅僅如節目所說只是為公益嗎？沒有巨大的利益作為支撐誰會冒著甚至有生命危險去跳水，借助這檔真人秀節目，我們看到很多本來不出名的明星火了，由此我們可以看到體育界與娛樂界的尷尬混搭、綜藝節目與受眾群體的畸型互動。

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中就曾指出：“現實社會的一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情愿地成為娛樂的附庸。有兩種方法可以讓文化精神枯萎：一種是讓文化成為一個監獄，另一種就是把文化變成一場娛樂至死的舞臺。”④《星跳水立方》希望將娛樂文化和體育文化連接，打造全新的真人秀節目。但是，將體育變成娛樂的附庸，只能讓其演變成一個娛樂至死的舞臺。

北京師范大學教授周星認為：“電視人應該保持清醒的頭腦， 要認識到只有花樣翻新的娛樂， 而沒有情感的感染， 到頭來終究會走進死胡同。只有傳達出健康向上感覺的電視節目才有生命力，也才能為電視臺贏得良好的口碑和信譽。”而文化批評界應當肩負起冷靜批判的使命，既不全盤否定也不廉價吹捧，而是引導公眾警惕流行電視產品可能攜帶的不良文化因子。同時受眾也要對電視文化傳播的優勢及限度保持清醒認識。不應以“娛樂精神”作為自己接受電視節目的唯一標準。也許，文化拯救的希望就在于人類不斷的自我反省之中。

真人秀作為一種娛樂形式，具有娛樂性、知識性、服務性等諸多功能，我們在引進外來電視節目模式的同時，要將這些特性以富有民族特色的形式傳播給受眾，在實現“眾樂”的同時，突出個性。只有借助本土文化風格，實現本土化發展，真人秀節目才能走得更遠。

參考文獻

①http：//news.gmw.cn/newspaper/

2013-06/05/content_1512486.htm

②[法]皮埃爾.布爾迪厄 著，許鈞 譯：《關于電視》[M].遼寧教育出版社，2000

③馮群，《娛樂無邊界的生命代價》[N].《中華兒女》，2013（9）

④尼爾.波茲曼：《娛樂至死》，廣西師范大學出版社，2004

（作者：安徽師范大學傳媒學院2012級研究生）

責編：周蕾