黨報電影報道初探

【摘 要】作為文化產業重要一脈，內地電影產業在最近10年迎來“黃金發展期”，對比演出產業、音樂產業、新聞出版產業等傳統文化產業，電影產業發展的勢頭尤為迅猛。一方面，飛速發展的電影產業為老百姓的精神生活提供了更多的“糧食”，另一方面，高速增長伴隨泥沙聚下也滋生出一些精神“垃圾”。以宣傳黨的主張、通達社情民意為己任的黨報，面對新形勢，應該如何報道電影新聞？本文擬以深圳市委機關報《深圳特區報》為例，從黨報的責任、文風以及報道形式、板塊分類等幾方面入手，并對比歷史上著名報刊及都市報的電影報道進行分析。

【關鍵詞】電影產業 《深圳特區報》 電影報道

2012年11月，胡錦濤同志在十八大報告中提出，要扎實推進社會主義文化強國建設。他特別指出，要將文化產業發展成為國民經濟支柱性產業。以文化產業報道為例，黨報當如何操作？作為我國文化產業的重要一脈同時也是百姓精神文化生活的重要組成部分，黨報又該如何報道飛速發展中的中國電影產業？如何在保證新聞真實性、指導性、戰斗性、黨性原則的前提下，做好黨報電影報道的群眾性工作，增強貼近性？黨報電影報道與都市報的區別在何處？

一、明確黨報的責任與文風

據傳媒學者董巖下的定義：新聞責任指媒介在新聞傳播活動中應恪守的行為準則與應盡義務，即對社會所承擔的責任。具體地說，就是在新聞傳播過程中對國家安全、社會穩定進步、公民身心健康所應承擔的傳播責任、安全責任、監督責任和文化責任。其中傳播責任是最基本的責任，安全責任是核心，監督責任是保證，文化責任是準繩，四者相互依存、缺一不可。四項責任猶如“車之四輪”，四輪驅動新聞事業大發展大繁榮。在筆者看來，黨報是報刊雜志的排頭兵，履行新聞責任為黨報之第一要務。具體到黨報的電影報道之中，文化責任乃重中之重。新聞是一門選擇事實的藝術，在電影報道的過程中，黨報應該選擇思想性、藝術性、觀賞性兼備的作品重點闡釋與報道。對電影“文化垃圾”則擲地有聲地批判。

今天的新聞是明天的歷史，從這層意義上看，記者是記錄歷史的人，責任重大。黨報記者，最為需要的就是要秉承邵飄萍等名記者的家國情懷和責任擔當，敢于忠實記錄歷史，為黨為人民立言紀事，揭露真相，維護公平正義以促進社會和諧。新聞記者的最大榮幸就在于他們能夠目睹歷史怎樣形成。論黨報記者的新聞責任，在如今社會轉型之關鍵時期，務必要強調的是“求真意識”。其主要包括講真話、追求真理、為人真誠三個方面的內容。具體到電影報道之中，黨報記者首先必須堅持“講真話”，抵御來自電影宣傳機構的利誘。其次，在電影報道的過程中，不應僅僅滿足于動態報道，而應深入挖掘新聞現象背后的問題，追求真理，為讀者答疑解惑。第三，黨報記者當為人真誠。

所謂文風，顧名思義，就是使用語言文字的風格。黨報應當運用群眾喜聞樂見的語言，提升吸引力、感染力，倡導清新樸實、生動鮮活、言簡意賅、論述深刻的文風，目的是為了更好地動員群眾、引導群眾。黨的十八大閉幕之后不久，新一屆常委們在多處場合提出了改會風、改文風的要求。改進文風是以習近平同志為總書記的黨中央面對新形勢、針對新情況，為加強和改進黨的作風建設、密切聯系群眾而提出的一項重大舉措。堅持實事求是的思想路線，是改進文風的核心。堅持密切聯系實際的群眾路線，是改進文風的基石。深入生活，學習群眾語言，創新表達方式，是改進文風的必由之路。具體到電影報道之中，就是要杜絕“黨八股”，不說假話、空話、套話，以百姓喜聞樂見的語言全面報道中國電影產業。

二、《深圳特區報》電影報道的板塊設置

《深圳特區報》是深圳市委機關報，創刊于1982年5月24日，是以政治、經濟、文化報道為主的大型綜合性日報。2011年11月23日，《深圳特區報》推出由饒宗頤題寫刊名、秉承“為我們的時代立心”的發刊宗旨、全面報道國內外文化事件、刊登名家名作、力求成為深圳重要的文化輿論陣地的大型人文副刊——《人文天地》。《深圳特區報》的電影報道集中呈現在日出（周一至周五出版周六、日休刊）8個版的《人文天地》副刊之中。

一般而言，動態電影新聞消息以及電影專題在《人文天地》封底《綜藝版》上呈現（周一至周五出版）；深度電影專題在《人文天地》封面刊登（周一至周五出版）；電影評論在《人文天地》之《光影志》上呈現（逢周三出版）；電影明星八卦話題內容刊登于《人文天地》之《娛人谷》（逢周三出版）；近期重點影片觀影預告在《人文天地》之《前瞻》版上刊載（逢周四出版）；除此之外，電影明星人物深度訪問亦可在《深圳特區報》之《人文天地》的子刊——《樂活周刊》（逢周五出版）的人物版上“覓得芳蹤”。周六、日，《深圳特區報》特辟綜藝版，關注國內外文化、娛樂事件，動態/專題電影新聞報道可在此刊發。

從《深圳特區報》電影報道的板塊設置不難看出，在“信息爆炸”時代，該報尤其看重電影報道的“分門別類”，將動態新聞、深度報道、電影評論、電影預告、電影八卦、人物專訪等分置于不同版面，力求做到信息歸類的條理清晰，此舉在方便讀者閱讀查詢的同時，亦有利于建議各版面/欄目的品牌形象，在潛移默化中培養讀者的閱讀習慣。從《深圳特區報》電影報道的板塊設置中不難發現，該報格外重視“電影專題”的策劃與報道，對電影評論亦高看一眼。

首先，報紙力求在版面上保證“電影專題”策劃與報道的容量（周一至周日，每日都有版面供“電影專題”刊發）。其次，在版序上突出“電影專題”的分量（重點“電影專題”刊發于《人文天地》封面，周一至周五出版）。重視“電影專題”的策劃報道也是《深圳特區報》作為一份黨報的責任與文化自覺。

三、《深圳特區報》電影報道的編輯理念

《深圳特區報》電影報道的編輯理念可以歸納為3點：多內容共存；重視闡釋性的深度專題性報道；社會主流文化價值觀維護。此編輯理念是由《深圳特區報》的黨報屬性以及自身內容定位決定的。由于編輯理念的差異，無論是電影報道的形式還是內容，《深圳特區報》都與都市報差異巨大。都市報往往更重視“吸睛力”強的八卦新聞以及動態娛樂新聞的現場報道，對娛樂圖片的使用也更為大膽。

歷史上，一些著名報刊也曾開辟過專門的電影新聞版，如《福建民報》等。此外，上世紀30年代在電影業高度發達的上海也曾出現過專業的電影刊物。《深圳特區報》的電影報道也曾向這些“歷史名刊名報”取經。其中，對《深圳特區報》電影報道影響最大的當屬《電聲》周刊。《電聲》是20世紀30年代上海銷量最高的一份電影刊物，其前身是1932年5月1日創辦的《電聲日報》。隨著《電聲日報》的暢銷，類似的報紙也紛紛出現。此時編輯部將 “日報”改為“周刊”。

《電聲》被譽為“民國電影第一刊”，它在20世紀30年代的成就引來很多雜志模仿，至今《電聲》對報刊雜志的電影報道依然有借鑒意義。對《深圳特區報》而言，最具參考價值的莫過于《電聲》的編輯理念。作為一本生存在復雜環境下的大眾電影讀物，《電聲》不流于平庸，堅持“多樣化報道”的原則，同時適時亮出觀點評論，表明公正立場，力求做到不偏不倚。與此同時，《電聲》還追求對傳統道德觀念的維護。每期都有固定版面，發表關于電影人創作活動乃至日常生活的點評。對于明星緋聞，《電聲》報道亦側重于道德評價。

《深圳特區報》同樣重視電影報道的多內容共存，不僅關注國內電影動態亦強調國際視角，關注國外大片以及海外著名電影節、頒獎禮。在報道形式上，更追求多元化——動態新聞、深度報道、電影評論、電影預告、電影八卦、人物專訪相輔相成。闡釋性的深度專題性報道是《深圳特區報》電影報道的重中之重。對比日常瑣碎新聞，《深圳特區報》更愿意下大力氣為讀者“解惑”，分析電影現象，透析電影熱點背后的原因。對社會主流文化價值觀的維護則主要體現在評論上。

評論是報紙的靈魂。黨報評論有兩個重要元素：其一是觀點立意高。密切關注高端聲音、時政和重大社會現象；其二是思路跟得緊。一個新聞事件發生后，各種看法觀點形成并產生影響時，黨報要在第一時間表明態度、闡明觀點，及時引導輿論。具體到電影報道之中，《深圳特區報》電影評論的特點可概括為“立意高遠，不偏不倚”。創刊以來，《深圳特區報》以其鮮明公正的態度在影評界樹立起專業和權威的形象。對于好的影片《深圳特區報》毫不吝惜贊美之辭給予極高的評價，而對那些粗制濫造的影片則毫不留情地批評。

版面上，《深圳特區報》每周三在副刊《人文天地》上辟專版《光影志》刊登影評。《光影志》的影評以對外約稿為主，作者群體包括：專業影評人、文學學者、資深媒體從業者、網絡寫手等。影評內容以當下影院熱映的電影為主要評論對象，兼具國際三大藝術電影節（威尼斯國際電影節、柏林國際電影節、戛納國際電影節）及奧斯卡入圍影片。影評文風不拘一格，語言個性十足，具有親和力。

（作者單位：《深圳特區報》綜藝副刊部）

責編：周蕾