影視作品用方言塑造人物形象的意義

摘要：方言在世界各地都普遍存在著，在語言文化博大精深的中國也不例外。方言總是給人以伴隨區域性文化特色的感覺，因此，有著塑造人物形象真實性的重要意義。但是“方言熱”現象也是正負意義并存的事物，對此如何對待值得討論研究。

關鍵詞：方言 影視作品 人物形象

自從進入上世紀九十年代以來，在一些影視作品中地區方言所占的比重越來越大，并逐漸掀起了不小的“波瀾”?！妒謾C》中，張國立“做人要厚道”這句標準的四川話，至今還令人印象深刻并成為一句經典臺詞；越來越多方言話語成分的加入使原本略顯死板、枯燥的普通話主導的影視作品變得更加生動、形象，也更有一股人情味兒。因此，方言塑造人物形象的作用是很值得研究和分析的。

一、方言如何塑造人物形象

（一）方言能為電影人物提供典型的生活環境

方言從廣義上來說可以分為地域方言和社會方言兩大類，本文所研究的對象是地域方言，通俗來講就是各地區的方言。方言是一個地區文化的重要載體，例如東北方言是黑土地文化的表現，上海話是海派文化的表現，重慶話是川渝文化的表現等。方言就像是一個窗口，透過窗口能看到地方文化及其風俗習慣。

一些具有地區特色的現實主義題材的電影往往肩負著傳遞地域文化的責任，而方言作為地域文化的一個重要表現，對傳播地域文化起到了很重要的作用。真實生動而又質樸的方言反映了民間最原汁原味的生活狀態。方言能讓人們更好地融入當地的生活環境，它會如實地表現生活環境本身的各種信息。影視作品中方言的力量是巨大的，它能讓演員們覺得自己真的是置身在這樣一個原生態的環境中。賈樟柯導演一向都堅持“樸素”的手法，真實地反映當代社會底層的問題，《三峽好人》是用山西話拍攝的一部電影，導演用一種樸實的方言來真實地表現人們被迫離開自己家鄉的沉痛心情。

（二）方言能生動表現人物的真實性格

無論是東北、陜北方言的粗獷與豪放，還是上海方言的精明與自私都為生動展現人物性格增添了亮點。頗具喜劇效果的陜北方言在一些影視作品中也較為常見?！段淞滞鈧鳌分虚Z妮飾演的佟掌柜，閆妮本身就是陜西人，說起自己的家鄉話自然是駕輕就熟，原本粗獷、豪放的陜北方言在佟掌柜身上又被賦予了一種新的含義，外表看來豪放，內心實則精明干練但又透著婉約的韻味。她最令觀眾所熟知的一句臺詞就是“額滴神呀”，這句話直到現在也都很流行。佟掌柜給觀眾的第一印象就是貌美、風韻猶存、風情萬種的人物形象。但導演獨具匠心地為這個小女人形象配以豪放、耿直的陜北方言，這一個巨大的反差使塑造角色相當的困難，但又頗具亮點。

以上舉例的影視作品基本上都是單一方言獨挑大梁，但有些影視作品摻雜了許多種方言來塑造各種各樣的不同角色?！动偪竦氖^》就摻雜了重慶話、山東話、東北方言等，整部片子都充斥著各種各樣的方言，每一種方言都被演員表現得夸張搞笑，因此這么小成本的電影贏得了高額的票房成績是必然的。通過這些經典的影視作品角色的塑造，方言化的經典臺詞形成了人物的個性化標簽，當一提起某種方言的時候，人們就會立刻想到種種經典角色，了解了該地區人的性格、進而深入地了解到了當地的文化和歷史，這是影視作品中用方言塑造人物角色的一個優勢。

二、方言塑造人物形象的意義

（一）方言對人物形象塑造的正面意義

從許許多多優秀的影視作品中我們可以看出，方言在影視作品中比重增加自有原因，而且與普通話相比，方言具有很多普通話不可比擬的優勢。

從影視作品角度看，方言伴隨區域性文化特色，也可以增加影視作品的文化內涵，使人物形象更加鮮活、豐滿、有張力、同時也將地方文化展現得淋漓盡致。

從觀眾欣賞角度看，在塑造人物形象上，語言比動作表達得更直接，而方言的運用則起到了事半功倍的效果。佟展柜美麗的外表下說著粗獷的陜北方言，頓時讓人覺得不協調，但是又覺得很適合，很有笑料。倘若將佟掌柜的臺詞換做普通話來演繹的話，效果可能會大打折扣，那種真實的感染力會減少。

（二）方言對人物形象塑造的負面影響

近年來，影視作品中逐漸增加了方言的比重，從根本上來說是為了迎合社會大眾的口味，隨著改革開放國家經濟的發展，精英文化的衰落，大眾文化的興起，影視作品從當初反映社會現實問題逐漸轉變成為以娛樂性為主，隨之也帶來了不少問題。

電影《天下無賊》中，“賊王”黎叔的手下說的是河南話；《武林外傳》中好吃懶做、貪生怕死的乞丐小米說的也是河南話；電影《落葉歸根》中，郭德綱飾演的劫匪老大說的依舊是河南話，這不僅讓人產生疑問，為什么一些土匪強盜等負面角色都用河南話來演繹呢？難道河南“盛產”土匪和強盜？文化有一個非常顯著的特征，那就是自我保護意識，每一種文化為了保護自己的完整性，都會自覺或不自覺地歧視其他文化，所以現在社會上對河南人的嘲笑和挖苦其實就是這種作用的結果。“方言歧視”是方言對人物形象塑造的又一負面影響，造成這種現象是文化差異導致的，并不存在特定某一方言的“歧視”，而有些影視作品僅僅是為了追求娛樂效果，而由于“慣性”才長期將河南話應用到一些反面角色中?！胺窖云缫暋爆F象另一種與之相反的表現就是在一些影視作品，特別是港臺影視作品中，一些成功人士、富商老板等角色都是用粵方言來塑造的。確實，我國東南沿海地區是改革開放的前沿，是經濟發展最快的地區之一，但是硬性的將這些財大氣粗的富商角色用粵方言來塑造，而不給其他方言演繹的機會是一種不公平的表現。

三、結論

綜上所述，影視作品中逐漸加重方言的比重現象如今比較常見，在日常生活中，“方言”可能會比普通話更有市場。方言影視作品豐富了影視表達的手段，使我國電影電視市場多元化，方言影視作品更加注重對底層人民生活的表現，更加注重草根文化和地方特色的展現。從而拉近了演員與觀眾的距離，但是也不能盲目地把影視作品中的方言作為“定心丸”和“救命草”，影視作品的創作還是要內容至上、積極健康，方言在影視作品中的運用也有著它的局限性，我們要辯證地看待和分析。

參考文獻：

[1]高飛，吳迪.方言與普通話[J].時代文學，2011（10）.

[2]詹伯慧主編.漢語方言及方言調查[M].湖北教育出版社，1991.

[3]秦海燕，曹鳳霞.東北方言的話語模式研究[M].濟南：齊魯書社，2008（5）.

[4]朱定峰.方言：塑造電影人物形象的有效工具[J].電影文學，2004.

[5]匡榮婷.談影視作品中方言與普通話的關系[J].電影文學，2008（02）.