如話家常，深情與不舍卻直指人心

摘要：《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是蘇軾懷念亡妻王弗所作，其感情真摯、藝術(shù)成就極高。本文從詞的寫作背景出發(fā)，淺析詞作的藝術(shù)手法、總結(jié)其語言特點，并從中感受蘇軾對亡妻的真摯的感情和深刻的思念。

關(guān)鍵詞：蘇軾 悼亡詩 白描 深刻

蘇軾是北宋時期著名的詞人，他革新了晚唐、五代和宋初依賴的傳統(tǒng)詞風，豐富了詞的題材與意境，開創(chuàng)了豪放詞派，讓詞成為能與詩相提并論，共放異彩的抒情文體，可以說在我國詞史上占有極為特殊與重要的地位。后世人們談起蘇軾，無不對其“豪放”之風稱贊，但他的詞作風格變化多樣，不僅有“大江東去，浪淘盡，千古風流人物，故壘西邊”的豪邁篇章，其婉約詞也寫得十分細膩與真摯。就如這首《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，其藝術(shù)成就之高、其抒發(fā)感情之深，被譽為是我國詞壇的千古絕唱，悼亡詞中的最上乘之作。

一、詞作背后的故事

在四川的眉山，蘇軾與王弗之間的愛情已成佳話且還在廣為流傳。那年王弗的父親鄉(xiāng)貢進士王方在青神縣的中巖書院授課，這時在外游學的蘇軾到此，很受王方的喜愛，有一天，王方邀請眾多學識淵博的名人志士為一潭命名，很多人所題的名字都無法中選，而蘇軾所起的“喚魚池”風雅別致，就在王方思索推敲之際，其女王弗所題的名字也到了王方手中，竟也是“喚魚池”，王方看到后欣喜激動，覺得愛女與蘇軾簡直是不謀而合，心有靈犀，于是不僅讓蘇軾親自書寫“喚魚池”題在壁上，更是將王弗許配給了蘇軾，那年蘇軾19歲，王弗16歲，就這樣兩人開始了他們的婚姻生活。王弗個性極好，知書達理，對待蘇軾的母親也很是貼心孝順，與蘇軾更是恩愛情深，琴瑟和鳴，兩人生活和諧美滿，可以說是蘇軾生活上的好幫手，是精神上的好知音。但生命無常，宋英宗治平二年（1065），正直芳華的王弗因難產(chǎn)離世，只留下年僅六歲的兒子蘇邁，這對于蘇軾的打擊無疑是巨大的，在蘇軾為王弗所作的《亡妻王氏墓志銘》中最后一段，“嗚呼哀哉！余永無所依怙。君雖沒，其有與為婦何傷乎？嗚呼哀哉！”中，蘇軾兩次大呼哀哉，我們可以從中感受蘇軾對于自己失去愛妻的深切悲痛的表達。

此詞是在王弗逝去十年后的宋神宗熙寧八年（1075），正月二十的夜里蘇軾所作，這時的蘇軾40歲，失去王弗整整十年了。十年的時光有多久呢，十年會沖淡很多人和事吧，可十年后的蘇軾對王弗的感情卻依然很深刻，思念更是越累越深，愈久愈堅，只是無奈兩人生死相隔，已無法相見。通讀全篇，真是感其情深，哀其緣淺：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。//夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”這十年間，蘇軾的仕途又極為動蕩，因為反對王安石的新法，受到壓制被貶，南北漂泊，經(jīng)歷了太多風霜雨雪，又經(jīng)歷喪父之痛，前塵往事涌上心頭，他有太多話想對她說，而這些話或許也只能對她說，因為只有她才懂，才明白。

二、詞作的藝術(shù)鑒賞

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》在詞的發(fā)展史上，是第一首悼亡詞，因此具有獨特的歷史地位與意義。作者通篇采用了白描的手法，直白地表達自己對亡妻的思念、不舍心情，娓娓地訴說自己的夢境，深刻地抒發(fā)了作者對亡妻的情真意切。全篇語言樸素，沒有雕琢修飾的痕跡，如話家常，卻直指人心，文淡情幽，卻寓意深刻。蘇軾這首詞作不僅表達了對亡妻的思念之情，更揉進自己的經(jīng)歷表達出自己追求的是互通衷曲的人生知己，王弗即使但已逝，哀傷之情深刻但不糾纏，點到為止。讓人讀完，為之動情、感嘆哀婉，并有所思有所悟。

詞的上闋，起句：“十年生死兩茫茫”，表達了蘇軾對王弗的思念至深，穿越時間，是一份未被時光遺忘的沉甸甸的哀傷。十年，情自難忘。“茫茫”、“兩茫茫”，解釋了這思念中無法解釋的凄清與惆悵，包含了彼此對對方的不舍和難過，一樣的情思、一樣的哀愁。“不思量，自難忘”表達極為白話，這種想念是自發(fā)的，是無意識的，像李清照在《一剪梅》中的：“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。”是自我意念無法控制的，最平常語言的運用，卻最打動人心。“千里孤墳，無處話凄涼”，王弗死后，葬于他們的家鄉(xiāng)四川眉山，而此時蘇軾在密州任所，他是想常常看看她的，說說話，可是空間被阻斷了，時間是無情的，但思念不停止，可空間的阻斷卻讓他們無法相見，而這空間其實又并不是真正的地域阻隔，而是生死永不能再相逢，痛哉。“縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜”，此句作者揉進了自己的生活經(jīng)歷，短短兩三句，一個被生活折磨的，面有塵，兩鬢已斑白的形象被描繪得具體而又生動，王弗在的時候，他還雄姿英發(fā)。而十年過去，所經(jīng)歷的痛苦折射到身上，心境之凄涼卻也只有王弗能懂，所以從王弗的角度表達出來，相逢已不能，即使相逢而又不相識，讓人心痛。

下闋寫夢，寫白天思念的延伸。過渡句“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，自然地將白天對妻子的思念過渡到晚上夢見妻子，情境轉(zhuǎn)換了，但情感線索是一致的。上闋寫到兩人受時間、空間的阻隔無法相逢，于是下闋將作者殷切的希望利用夢境得以實現(xiàn)，“忽”字表達進入夢境是很快的，但“幽”字又傳達出夢境的虛幻不真實，對于重逢的期待和這夢境的不真實讓作者的感受可以說是亦喜亦悲。“小軒窗、正梳妝”，這是多么熟悉的場景啊，妻子臨窗而坐，仿佛從未離去。丈夫的眼中的美麗的妻子，仿佛還是過去。可轉(zhuǎn)句一出，“相顧無言，惟有淚千行”將作者拉回現(xiàn)實，思念說得清嗎、這些年的愁緒說得清嗎，都在對望中彼此懂了，也只能這樣了。而這里，點出了一個重要的內(nèi)容，重逢不重逢對于蘇軾和王弗而言或許并不是重要的，彼此是彼此的知己，千言萬語都化在心里了。最后的“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”將全詞推向高潮，“斷腸處”是王弗的孤墳，而斷腸人則是蘇軾與王弗，彼此牽掛彼此思念。松岡、月夜這是多么冷清孤寂的場景啊，悲涼的氛圍總結(jié)了蘇軾于王弗，王弗于蘇軾，彼此永遠的無法忘懷，難以割舍的情感，縱時光流逝，空間轉(zhuǎn)換，永遠存在。

縱觀全詞，緊扣主題，以悼亡為主線，將作者的思念、感情變化和夢中的悲喜與夢后的感嘆娓娓道來，有章有序，層層揭開。虛實結(jié)合的手法、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，語言直白卻不失深刻，沒有雕飾沒有典故，就是一份真摯不做作的情感，可以說每一字每一句都飽含深情與故事，而且這不是蘇軾一個人的懷念，是與王弗彼此間不舍的對話，上闋的現(xiàn)實和下闋的夢境，都有數(shù)不清的孤寂與哀傷，但唯一存在的、永恒存在的是蘇軾與王弗共同給對方的無盡的愛與思念。

蘇軾的很多詩詞都是表現(xiàn)其樂觀豁達、超凡脫俗的曠達情懷，像“也無風雨也無晴”、“此心安處是吾鄉(xiāng)”、“人生如逆旅，我亦是行人”，而這一首悼亡詞卻向我們展現(xiàn)了一個不一樣的他，一個更真實的他，一個會流淚的他。而這首詞能被千古傳誦，讓這么多人感動，泫然淚下，并不是靠多么高超的藝術(shù)手法，究其原因，就是作者那份真摯的感情，告訴了我們愛是什么。

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