論新世紀(jì)軍旅小說的愛國主義和英雄主義

摘要：在改革開放尤其是進(jìn)入21世紀(jì)之后，中國的軍旅小說創(chuàng)作迎來了一個春天，作品的數(shù)量與質(zhì)量都得到了較大的提升。軍旅小說本身的軍旅性也在逐漸淡化，其商業(yè)價值日漸顯現(xiàn)。此消彼長帶來的軍旅小說價值定位變得模糊起來，在新世紀(jì)的軍旅小說創(chuàng)作中應(yīng)該如何繼續(xù)發(fā)揚傳統(tǒng)愛國主義和英雄主義的精神內(nèi)涵值得作者去深思。本文旨在通過討論商業(yè)語境對軍旅小說創(chuàng)作的利弊，市場運作條件下軍旅語境的體現(xiàn)方法以及商業(yè)語境與軍旅語境在新時期平衡的參考標(biāo)準(zhǔn)來對新世紀(jì)軍旅小說的創(chuàng)作進(jìn)行剖析探討，借以對新世紀(jì)軍旅小說的創(chuàng)作與研究提供借鑒。

關(guān)鍵字：商業(yè)語境 軍旅語境 愛國主義 市場運作 均衡點

一、商業(yè)語境的提升對軍旅小說的創(chuàng)作是利是弊

自從我國社會主義市場經(jīng)濟逐步建立起來，市場化對軍旅小說的創(chuàng)作的影響在21世紀(jì)也更加凸顯起來，主要表現(xiàn)在軍旅小說寫作逐漸向批量化生產(chǎn)的方向發(fā)展。通過閱讀新世紀(jì)以來創(chuàng)作的軍旅小說以及研究新世紀(jì)以來軍旅小說創(chuàng)作數(shù)量增長的趨勢，我們可以發(fā)現(xiàn)市場化運營對于軍旅小說的創(chuàng)作有利有弊，而且利大于弊。

在解放后到二十世紀(jì)末期間，我國文學(xué)界創(chuàng)作的軍旅小說屈指可數(shù)，只有有限的幾個作家，有限的幾部作品，其共性是顯而易見的：第一，軍旅性極強，“樣板戲”式色彩濃厚。第二，個性不足，缺乏獨特的故事情節(jié)。第三，故事設(shè)計平淡，模式化嚴(yán)重，主要的情節(jié)沖突與故事結(jié)局大同小異。而進(jìn)入二十一世紀(jì)后我國的軍旅小說創(chuàng)作不論在數(shù)量還是質(zhì)量上都有了飛躍，首先表現(xiàn)為出現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的軍旅小說作家，如徐貴祥、馮冀、劉猛、王長水、王玉斌等，其次，軍旅小說作品數(shù)量在紙媒與電子媒體上都有了飛躍，其中不乏優(yōu)秀的軍旅小說作品，這充分說明了我國軍旅小說在新時期遇到了適合自身發(fā)展的土壤。

市場對軍旅小說的創(chuàng)作有著極其強大的推動作用。[1]其推動作用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：首先是市場化運作給小說創(chuàng)作帶來了較高的收益，這其中包括可見的經(jīng)濟收益與不可見的影響收益，這對于作家有著直接的推動力；[2]其次，市場化運作直接帶動了傳媒的發(fā)展，傳媒的發(fā)展擴大了作品的傳播范圍與影響力，讓更多的人可以接觸到軍旅小說，并走上由讀到寫的道路；第三，市場化運作在擴大了創(chuàng)作隊伍的同時增強了作家的緊迫感和危機感，這對于中低層次的軍旅小說創(chuàng)作有著直接的推動力，而九十年代后國家設(shè)立的諸多文學(xué)獎項如茅盾文學(xué)獎，魯迅文學(xué)獎等等則成為了高層次軍旅小說作家的奮斗目標(biāo)，這對于催生大量的、高質(zhì)量的軍旅小說作品影響突出。[3]然而市場化運作同樣也帶來了些許的不足，比如作品過分追逐賣點而拋棄了文學(xué)性與嚴(yán)肅性，信息的爆炸造成部分作家作品多而不精，作品粗糙等，然而這并沒有改變中國新世紀(jì)軍旅小說創(chuàng)作數(shù)量與質(zhì)量上升的勢頭。

二、新時期歷史背景下的軍旅語境應(yīng)該從何體現(xiàn)

在新時期歷史背景下，軍旅小說作品同樣作為商品在市場上進(jìn)行交換，而軍旅小說得以成為商品是由于其具有作為使用價值的可讀性以及作為附加價值的社會影響力。由于其社會價值的重大，軍旅小說必然有一些不可以違背的創(chuàng)作原則與思想引導(dǎo)，也就是新時期軍旅小說創(chuàng)作的軍旅語境，簡而言之，這樣的語境可以說是新時期的愛國主義和英雄主義。

愛國主義和英雄主義在軍旅小說創(chuàng)作中可以表現(xiàn)為諸多形式：對于反應(yīng)戰(zhàn)爭時期的小說，主要體現(xiàn)在對革命英雄主義的歌頌以及對歷史的客觀真實還原上，它們一方面給讀者輸入了一種偉大的、英勇的心理暗示的同時讓讀者對歷史、對敵對力量有了客觀的理解，在使讀者產(chǎn)生強大的內(nèi)心力量同時不會盲目自大，對我國我軍的力量有一個合理的認(rèn)識。對于反應(yīng)新軍事變革的小說，愛國主義則可以體現(xiàn)在對新軍事變革思路的創(chuàng)新性研究、對和平時期軍內(nèi)弊病的指摘、對提升部隊新時代戰(zhàn)斗力的方法探究、對和平時期典型愛國軍人的合理宣傳與歌頌以及對戰(zhàn)斗英雄的人物形象塑造等方面。對于科幻類軍旅小說，愛國主義和英雄主義的體現(xiàn)同樣有章可循。科幻類軍旅小說可以有科幻的武器裝備以及科幻的場景布置，但是人的思想與人的言行要符合客觀的標(biāo)準(zhǔn)，塑造嚴(yán)肅的正面英雄形象。不論是反應(yīng)任何歷史階段的軍旅小說，其愛國主義與英雄主義原則不能拋棄，其文學(xué)性也同樣不能拋棄，文學(xué)性與愛國主義、英雄主義原則都應(yīng)該通過小說的人物、情節(jié)設(shè)置以及場景布置來體現(xiàn)。那么，在軍旅小說創(chuàng)作中應(yīng)該如何潛移默化地體現(xiàn)著三個本質(zhì)的特征呢，這就需要考慮商業(yè)語境與軍旅語境新平衡的具體標(biāo)準(zhǔn)了。

三、商業(yè)語境與軍旅語境平衡的參考標(biāo)準(zhǔn)

既然商業(yè)語境比例上升對于軍旅小說創(chuàng)作利大于弊，而且商業(yè)語境與軍旅語境可以做到共存共榮，那么把握商業(yè)語境與軍旅語境均衡點的標(biāo)準(zhǔn)便顯得尤為重要。在閱讀了新世紀(jì)成書的大部分優(yōu)秀軍旅小說中以及電子媒體與互聯(lián)網(wǎng)上的部分軍旅小說之后，筆者將商業(yè)語境與軍旅語境平衡的參考標(biāo)準(zhǔn)概括為以下幾點：

第一，將文學(xué)性作為評判作品質(zhì)量的第一標(biāo)準(zhǔn)。市場對于作品數(shù)量的需求是巨大的，這就催生了一批網(wǎng)絡(luò)作家，他們中更多的是將小說創(chuàng)作當(dāng)做一種獲得生活經(jīng)濟支撐的手段或者是當(dāng)做一種名利試投資而進(jìn)行。作品的文學(xué)性是作者靈感、創(chuàng)意與寫作能力的綜合，是需要下功夫才可以實現(xiàn)的。通過閱讀不難發(fā)現(xiàn)其作品的一些主要弊病：情節(jié)發(fā)展緩慢，內(nèi)容密度低，往往要幾章才能不甚完整地講述一個情節(jié)；夾雜了過多的無價值語言，對場景的描寫與對人物心理的描寫繁冗而無用；通過完全不切實際的情節(jié)轉(zhuǎn)折來彌補故事本身缺乏的情節(jié)設(shè)計藝術(shù)；在小說創(chuàng)作中摻入部分暴力與色情等場面描寫[4]等等。這些作品更多的是被讀者用作娛樂性消費，[5]從中無法產(chǎn)生可以獲得任何一種文學(xué)獎的作品，而通過閱讀典型的優(yōu)秀軍旅小說，我們會發(fā)現(xiàn)它們征服讀者的是作品中的文學(xué)性和思想性，引導(dǎo)讀者對人性或時局進(jìn)行獨立的有見解的思考，同時也包含了部分或美好或曲折的愛情故事做穿插。小說作為一種通俗文學(xué)，它的文學(xué)性與詩歌、散文、戲劇等藝術(shù)的文學(xué)表現(xiàn)形式有著顯著的差異。它在更加接地氣、更加廣泛地使用群眾語言的同時絲毫不忽略其文學(xué)性的體現(xiàn)。軍旅小說的文學(xué)性應(yīng)該尤其表現(xiàn)在具有部隊特色的人物形象塑造、具有軍營氣息和實戰(zhàn)色彩的故事情節(jié)安排、以及能夠反映出軍旅生活中或悲壯或熱血等氛圍的情景描寫等。在市場化運作成功的條件中，低俗趣味完全不是必須的，文學(xué)性與思想性依舊是贏得讀者青睞的根本性條件。

第二，對愛國主義和英雄主義思想要進(jìn)行有力的、符合讀者接受需求的宣揚。一部優(yōu)秀的軍旅小說作品必然包含著積極的思想以及正面的心理暗示，同樣地在對小說進(jìn)行愛國主義思想灌注的同時也要注意筆法與文法的運用，從而使正面的思想可以起到正面的作用。

首先，對民族自豪感的體現(xiàn)是作者與讀者建立認(rèn)同感的重要途徑。我國現(xiàn)在正處在民族復(fù)興的關(guān)鍵時刻，國民的民族自豪感達(dá)到了近一百年來從未達(dá)到過的高度，軍旅小說作家內(nèi)心的這種自豪感比普通人更加強烈，因此在進(jìn)行軍旅小說創(chuàng)作的過程中，要尤其注意對愛國主義思想的合理宣傳以及對民族自豪感的恰當(dāng)體現(xiàn)，這樣便符合了讀者內(nèi)心中對本國軍隊神圣化、強大化的心理需求。當(dāng)然，作者在體現(xiàn)自己的民族優(yōu)越感的同時也要注意到，敵人也是有著獨立思考能力的人，敵方的指揮官的軍事素質(zhì)與個人素養(yǎng)甚至超過己方軍隊的部分指戰(zhàn)員，客觀地提升對手的能力不但不會讓讀者產(chǎn)生“受挫感”，反而可以激發(fā)讀者內(nèi)心的英雄主義熱情，同時這對于增強文章可讀性以及設(shè)置高水平的情節(jié)鋪墊有著積極的作用。

其次，要通過對己方部隊合理的失敗與挫折飆血來激發(fā)讀者的愛國主義熱情與英雄主義情緒。如在都梁先生的作品《亮劍》中對于騎兵連的全軍覆沒的描寫，惋惜中不失悲壯，讓讀者產(chǎn)生了發(fā)自內(nèi)心的愛國熱火與殺敵豪情。又如徐貴祥先生創(chuàng)作的《明天戰(zhàn)爭》中對有遠(yuǎn)見有思想的88師師長岑立昊降職降級的描寫，不但沒有讓人感覺部隊體制陳舊，改革無望，反而為后面岑立昊的升任到更高的平臺發(fā)揮更廣闊的作用做了鋪墊，從整部小說看來，其前期挫折的鋪陳是具有明顯積極意義的。

再次，在文章創(chuàng)作中作者要注意情節(jié)的設(shè)置要有現(xiàn)實性，避免理想化的沖突解決方式。隨著我國目前軍旅小說讀者的知識水平上升，他們對作品的要求也在不斷上升。對于小說中存在的部分與實際嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象，盡管在作者看來也許是一種小聰明，但讀者則往往因為這些脫節(jié)現(xiàn)象降低對小說的印象評分。例如在《永不磨滅的番號》原著小說中也存在著手榴彈炸飛機的情節(jié)，本來整部小說給人的印象非常不錯，但是由于最后的這個情節(jié)與現(xiàn)實嚴(yán)重脫節(jié)，導(dǎo)致讀者與觀眾對小說及同名電視劇的結(jié)尾評價較低。

由于上述標(biāo)準(zhǔn)較難拿捏，部分聰明的作者選擇避開對讀者心理引導(dǎo)的探索，轉(zhuǎn)而突出故事的情節(jié)以及對其他問題的思考，諸如對人物關(guān)系以及情節(jié)設(shè)置是否合理云云。這的確是個不錯的選擇，有利于作者更深入地研究情節(jié)的設(shè)置，增強文章的閱讀價值，但是在文章中或隱或現(xiàn)地都還是可以體現(xiàn)出作者內(nèi)心的好惡與取舍，這就要求作者在創(chuàng)作開始之前明確自己的思維引導(dǎo)方向，在創(chuàng)作的過程中始終遵循這樣的引導(dǎo)方向，避免在長期的創(chuàng)作過程中迷失自我。[6]

四、結(jié)語

新世紀(jì)條件下，軍旅小說的影響范圍變得空前廣泛，因此也更需要對其軍旅性加以引導(dǎo)。這對于我國的文化傳播審核體系提出了新的要求，也對作家內(nèi)心的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)提出了新的要求，只有在二者的合力下，軍旅小說才可以充分發(fā)揮出市場運作的巨大力量并對國民起到充分的積極作用。

參考文獻(xiàn)：

[1][3]孔會俠.論新世紀(jì)以來市場化文學(xué)的特征與發(fā)展趨勢[J].蘭州大學(xué)學(xué)報，2009（6） ：63.

[2]張光芒.論當(dāng)代文學(xué)的第三次轉(zhuǎn)型[J].當(dāng)代作家評論，2004（5）：5.

[4]何海巍.當(dāng)代文學(xué)的欲望敘事與道德價值困惑[J].前沿，2006（5）：234.

[5]劉心武、張頤武商品化與消費化：文化空間的拓展[J].作家，1996（04）：124.

[6]張午.意義的追尋與困頓：美學(xué)視點下的市民文學(xué)[J].社會科學(xué)戰(zhàn)線，1996（5）：76.