一份殘缺的完美

[摘 要] 閹人歌手是歐洲十七、十八世紀伴隨歌劇藝術而繁榮發展的一種歌手類別，他有男性強大身體力度和氣息支撐著一個孩童般清脆靚麗的嗓音，所發出的聲音被當時的觀眾視為“無與倫比”之音。他產生的直接原因是其所處的宗教壞境，但進一步發現，他又是宗教思想矛盾化發展的產物。他的進一步發展離不開17、18世紀的社會文化因素。他的衰落歸因為五部分即，自身炫技性的表現、人道主義精神的覺醒、音樂藝術審美的變化、聲樂技術的正規化發展和魯克的歌劇改革要求。我們應該用辯證的思維方式去評價閹人歌手的歷史地位，他一方面促進了聲樂藝術的發展，一方面由于其自身的炫技性因素使其藝術性衰落。當然最具有實際效益的是我們應該用歷史的眼光去看待閹人歌手為當今聲樂教育帶來的啟迪。

[關鍵詞] 閹人歌手；宗教；歌劇藝術

一、關于閹人歌手的概念

“閹人歌手”（castrato）我們可以參考《新格羅夫音樂與音樂家詞典》的“castrato”條目中所介紹的內容，它一般是指在17、18世紀歐洲聲樂藝術出現的第一個黃金時期（即正歌劇的美聲唱法年代）所盛行的一種男性女高音高手。關于男性女高音，首先我們必須承認閹人歌手是男性的身體，但是，由于在其發育前對其進行的閹割手術使其具有女性的某些特點，集中表現在嗓音上，因此他們能用男性強有力的身體支撐著女生般清脆嘹亮的嗓音而形成一種集戲劇性、抒情性和動力性為一體的一種聲音效果。閹人歌手從出現開始就以他們那超自然的歌唱統治了歌劇舞臺和部分教會中的歌唱長達兩個世紀之久他們對于整個歌劇藝術的發展和繁榮作出了極大的貢獻，同時對于美聲唱法的技術的形成與發展作出了巨大的貢獻，對今天的歌唱事業也起到了促進作用和影響。

二、閹人歌手的興起與宗教因素

閹人歌手產生于歐洲的17世紀以前，它的產生和宗教有著密切的關系。在長達1000多年的歐洲中世紀封建社會統治時期中，由于公元4世紀以來教會規定女性應在教堂和集體場合保持安靜的訓導。教會禁止婦女在教堂中發出聲音但是隨著中世紀歐洲音樂向復調音樂的發展，宗教里的復調歌曲則相應的要求由不同的聲音唱不同的聲部，以追求聲音效果的色彩性，為了不與宗教的思想相抵觸，唱詩班則使用童聲代替了女高音出現在復調音樂中，但是由于童聲的音樂表現力和身體力度的支撐遠遠不及成年人后來在一些教堂里又出現了與童聲平行發展的假聲歌手，假聲歌手最早出現在西班牙而且西班牙的假聲歌手是當時最不盛名的，眾多意大利教堂向威尼斯的圣馬可大教堂等等都相互模仿引進西班牙假聲歌手以壯大自己的唱詩班的實力。但是西班牙假聲歌手的技巧和訓練方式卻只能在西班牙內部流傳而外國則很少知道，其他國家的假聲歌手都總是出現一個致命的特征（包括西班牙的假聲歌手）他們的聲音都很虛缺乏實在性。

三、閹人歌手繁榮發展的社會文化因素

17、18世紀歐洲正處于資本主義大工業發展的第一個高峰時期，這一時期政治和宗教的沖突社會各階層的矛盾都極其復雜，而自這種復雜的社會環境下音樂藝術除了宗教音樂，世俗音樂特別是歌劇舞臺藝術得到了繁榮的發展，而歌劇藝術又是閹人歌手能繁榮發展的又一個最直接的社會文化因素。我們知道，17、18世紀在音樂歷史上被稱為巴洛克時期，關于巴洛克一詞原指葡萄牙文，指形狀不規則的珍珠，它最初是作為以種貶義詞用來形容新奇的怪異的風格，最初它是針對建筑，后來發展到藝術領域。

四、閹人歌手的衰落與消亡

閹人歌手在歐洲音樂發展中持續了兩百多年，從十八世紀開始衰落，到了十九世紀初葉逐漸消失。閹人歌手的衰落和消亡的歷史原因是多方面的。

自身的炫技性表現。十八世紀閹人歌手走向了單純的炫技，夸張的表現聲音技巧，毫無節制的走向了任性與放縱、走向了嘩眾取寵的極端。閹人歌手自身的優越條件為其在聲樂藝術上的極端表現給出了最基礎的支持，他們能夠表現一些極其復雜的聲樂華彩部分，甚至為了達到這一目的而擅自改動歌劇的音樂內容，從而適應其聲音的表現。觀眾的熱情更加的是閹人歌手有能力和勇氣去嘗試，因為觀眾所在乎的是聲音是否具有高超的炫技性，而不是關注歌劇的內容。

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作者簡介：陳海（1990—），男，安徽六安人，武漢英才藝術學校教師，武漢音樂學院西方音樂史學碩士研究生。