淺析嗩吶吹奏控制對音準的影響

摘要：嗩吶流行于我國的大江南北，與中國人有著特殊的情緣，它的音色剛柔并濟，委婉悠長，然而嗩吶的音準卻是極難控制的，如何駕控住音準是每一位演奏者畢生追求的目標。

關鍵詞：嗩吶；音準；影響

嗩吶，又稱“喇叭”，是一種古老的樂器，最早起源于古波斯，“嗩吶”就是從波斯語“surná”音譯而來。《辭海》、《辭源》認為嗩吶“金元時期由波斯、阿拉伯一帶傳人我國”的，距今有七、八百年了。然而，陳四海先生依據新疆拜城縣克孜爾千佛洞第三十八石窟中的壁畫（繪畫）和山西大同云岡千佛石窟第十洞浮雕中的嗩吶，認為嗩吶至遲在兩晉時期就已經傳入我國。[1]由于嗩吶的聲音高亢、嘹亮，豪放，剛柔并濟，特別善于表現熱鬧、歡騰、喜慶的情緒，一經傳入就深受古代先民們的喜愛。明人王圻在《三才圖會》中記載：“鎖奈，其制如喇叭，七孔，首尾以銅為之，管則用木。”“當軍中之樂也，今民間多用之。”到了清代，嗩吶更是被編進宮廷的《回部樂》中，在民間得到廣泛傳播。中國人與嗩吶有著不解的情緣，人生的悲喜都離不開它，無論是在婚禮中還是在祭祀活動中都能看到嗩吶的身影。然而，由于嗩吶樂器結構的特點“曲兒小腔兒大”，使很多人對它望而卻步，誠如張寧先生所說：“嗩吶的演奏難度在所有的樂器當中是一個突出的問題”，尤其是對嗩吶的音準控制。眾所周知，在器樂演奏中，音準質量是衡量演奏者水平高低和音響效果好壞的重要標志之一，如果一個演奏者不能準確的把握好嗩吶的音準，相信其演奏效果一定比較糟糕，可見，準確地控制嗩吶的音準對嗩吶演奏至關重要。對于所有的吹管樂演奏家來說，音準以及音色的好壞與氣息的控制有著至關重要的聯系。

1氣息

從演奏角度講，口型和氣息是影響嗩吶音準的兩大要素，其中，氣息的控制對嗩吶的演奏起著重要的作用。嗩吶演奏能力的提高其實質就是對氣息控制能力的提高。氣息是嗩吶成聲的動力、源泉，是嗩吶吹奏的根本。氣息的運用與呼吸有著千絲萬縷的聯系，呼吸技巧的優劣決定著氣息在吹奏中應用的好壞。掌握正確的呼吸技巧，合理的運用氣息是學習嗩吶吹奏的一個重要環節。大家都知道，吹奏嗩吶是需要很大氣力的，人體自然的呼吸是無法滿足樂器所需要的氣息量，因此要借助其他的呼吸方式來完成。在演奏過程中，由于呼吸活動的部位不同，因而形成了“胸式呼吸”、“ 腹式呼吸”、“胸腹式呼吸” 三種方式。下面就對這三種呼吸方法分別作以介紹與比較：（1）胸式呼吸。胸式呼吸又稱肋骨式呼吸，主要靠演奏者胸腔的擴張和收縮來實現的。關于胸式呼吸的生理原理，陳家齊先生在《嗩吶吹奏的呼吸方法》中描述到：“具體表現為吸氣時，前斜角肌，胸鎖乳頭肌和肋間外肌的收縮，使肋骨抬起，展開，胸廓上部增大，肺葉上部擴張，空氣隨之吸入。呼（吹）氣時，上述肌肉松馳、肋間內肌收縮，使肋骨回位，胸廓變小，肺組織收縮，空氣被排壓進哨片”。這種呼吸法的特點是依靠胸部運動來實現，吸氣比較輕松、方便、迅速，有利于吹奏者迅速換氣，但其不足之處也相當明顯，如肺活量不大，對于較長的樂句完成困難，吸氣聳肩，嚴重影響嗩吶的音質、音色、音準。由于這種呼吸方法的缺點比較明顯，除偶爾用在“搶氣”外，現在大部分優秀演奏者在演奏嗩吶時很少運用這種呼吸方法。（2）腹式呼吸。它與胸式呼吸所不同，其主要的特征是橫膈膜和腹壁肌積極主動的參與呼吸活動的結果。吸氣時，橫膈膜下降，腹壁肌松弛，內臟下移，胸腔增大，肺葉收縮，達到吸氣的目的。呼氣時，腹壁肌的參與，增強了呼氣的力度。這種呼吸方法是在胸腔下部最富彈性和最靈活的地方實現的，所以呼吸起來比較省力，有利于演奏者控制氣流流量，從而更便于控制嗩吶的音準和音量。但這種方法也有不足之處，胸部的擴張仍然不夠充分，氣息容量仍舊沒有達到最大值。（3）胸腹式呼吸。顧名思義，胸腹式呼吸即混合式呼吸是指將胸式呼吸和腹式呼吸兩種呼吸方法綜合利用，即人體的胸腔、橫隔膜和腹部肌肉都有組織的參與呼吸和控制氣流。這種方法兼并了胸式呼吸和腹式呼吸的優點，克服了其不足之處，被嗩吶演奏者普遍使用。其優點是胸腔、橫隔膜和腹部肌肉均能有組織地參與呼吸，可避免胸、頸肌的緊張，吹奏者呼吸器官的能動作用得到全面地調動，可保持演奏的靈活性。此種方法還有利于擴大胸廓的同時又下降橫膈膜，從而使肺活量達到最大值，氣流比較穩定，有利于演奏者準確地把握音準。同時，這種呼吸方法也比較輕松自然，呼氣氣流強度容易控制，長時間演奏不會感到疲勞，具有持久性。此外，這種呼吸方法可使演奏者獲得充足的氧氣，也能滿足大腦對氧的需求，使人精力充沛。分析了三種呼吸法，我認為，在吹奏中應采用胸腹式呼吸法為主。當然，在演奏較短樂句的時候，可以采用腹式呼吸，避免吸氣較多引起憋悶。在實際吹奏中，吸氣時全身各個部位都要放松，尤其是上身，不要提胸端肩，氣息要往下走。吹氣時要控制好胸腹部，小腹要自然用力，腰部周圍要有支撐感。呼氣越均勻發音越平穩，呼氣越充實，發音越寬廣。在吹奏中，不同音區氣息對它的控制也是千差萬別的。在哨片合適的情況下，低音區的吹奏力量要小一些，氣流速度也要慢一些，否則容易導致音偏高；對于高音區的吹奏則相反，力量要大，氣流速度要快，并且一定要用氣息的壓力保持住音的穩定性，如若不然，音高就會偏差很多；不同的技巧吹奏，氣息對它的控制也不同。例如在吹奏蕭音的時候，除了唇肌的控制之外，氣息的控制也很重要，用腹壁肌的收縮控制住氣流，吹氣量比一般弱奏要稍大些。像氣顫音、氣滑音等等，氣息的控制也是各不相同的。在練習中要不斷的去摸索和掌握不同音色和音高氣息的控制力度以及運氣的感覺。

2口型

口型是指在吹奏過程中口部的形狀，在嗩吶演奏中，口型是極為重要的一個環節，它對嗩吶的音準，音色，以及音量的大小起著很大的作用。沒有一個正確的能夠使簧片自然充分振動以及良好控制力的口型，是難以演奏好嗩吶的。下面就三種含哨不同的口型作以比較與分析：（1）“喔”字口型。又稱自然口型，這是一種比較松弛自然的演奏口型，演奏者用嘴唇輕松的含住哨片，任其哨片在口中全方位的振動，這種方法好接受，并且容易掌握。其弊端是，嗩吶音量較大，音色中的泛音成份也比較多，致使音色吵噪。同時，由于嘴型過于松弛，會導致在高音吹奏時音有所稍低的現象存在，致使音不準，影響演奏者的整體發揮。（2）“嗯”字口型。“嗯”字口型，即包唇口型。這是一種非自然狀態的吹奏口型。演奏者用唇含住哨片，并刻意用上下唇包住上下牙，借助牙齒將上下顎的力量通過上下唇傳達到哨片，以達到控制哨片的目的。其優點是用上下唇包住上下牙來控制哨片，哨片不能夠全方位的振動，這樣做可以減小音量，減少聲音中的泛音成份。使音色不太吵噪。但是，這種口型的不足之處是為了方便口唇控制哨片，兩嘴角向兩邊拉的力度較大，使嘴唇肌肉一直處于緊張狀態之中，致使打開的口腔不易立起來。此種口型只重視了口唇的控制而忽略了口腔的控制，雖然音量小了，音色不噪了，但是其音質發緊、發薄、發癟，聲音像是被擠出、夾出來一樣，尤其是吹奏高音的時候，特別容易出現怪音，尖音的現象。導致嗩吶音色不夠圓潤，不夠亮。（3）“啊”字口型。“啊”字口型是從聲樂理論中吸取的一種口型，它是指演奏者的口型在半自然狀態下吹奏嗩吶，它要求吹奏時上下唇微包上下牙。這種口型有利于口腔空間的利用和控制，擴大面部的共鳴區，從而使音色更具有立體感，通過三種口型的比較與分析，我們不難看出口型對音準、音色、音量的影響。那么，在嗩吶的吹奏，該如何含哨片呢？一般來說，含哨片的位置應于兩唇正中，唇邊與哨座相齊。含哨片過多，聲音較大，音容易偏低；含哨過淺，聲音較薄，音容易偏高。以上唇含在哨根部的“四分之一”處，下唇含在整個哨片的“三分之一”處為最佳的位置，便于發揮唇肌對哨片的控制。

總之，嗩吶的音準控制是氣息和口唇相互配合的結果，這兩者是相輔相成，缺一不可。在練習中，認真體會，仔細揣摩。通過一個階段系統的練習后，定能夠達到對音準的控制。

參考文獻：

[1] 陳家齊.嗩吶傳統曲集[M].北京：人民音樂出版社，1989.

[2] 陳四海.淺議嗩吶傳入我國的年代[J].樂器，1988（21）.

[3] 郝玉岐.嗩吶情曲[M].北京：中國戲劇出版社，2002.