視覺造型語言指導下的版式設計

摘要：美術是視覺的藝術，在藝術的諸多領域中都離不開視覺造型語言的支持。版式設計是運用形式美的法則，與視覺造型有很密切的聯系。它能夠將點、線、面，色彩，圖形圖像等不同的視覺造型語言，用符合視覺美的方式組合在一起，鮮明、生動，深刻的突出要表現的主題。優秀的版式設計常常會以耳目一新的樣式，突破常規的視覺感受，創造出一個新鮮、刺激，獨特的視覺景觀。顯現出個性化的視覺造型，給觀者留下深刻的印象。

關鍵詞：視覺造型語言；版式設計；點；線；面

語言是心靈的藝術，美術是視覺的藝術。不論是繪畫還是電影，平面還是空間，在設計的諸多領域中，都離不開視覺造型語言的支持。

呆板平庸的版式設計，讀起來讓人覺得索然無味，很容易疲倦，讀者也許會因此而失去對該書的興趣，再好的內容都可能由此而被埋沒，甚是可惜。但每當翻開一本精美的書籍或是拿起一份風格迥異的報紙，跳躍的色彩，流暢的文字，個性的版式設計，甚至紙張的質感，都會讓你有一種愛不釋手的感覺。即使你對其中的內容不感興趣，那精巧的編排也能夠將你牢牢的吸引住，這就是平面設計的魅力所在。它以獨具匠心的方式將思想和概念傳達給人，這些都是視覺語言給人帶來的神奇感受。

人生活在點、線、面的世界中，沒有點的存在，就沒有線的出現，沒有線的縱橫延伸，就不會有面的綿延不絕。設計來源于生活，自然也離不開點線面這三個基本的造型語言，我們平時見到的所有平面設計作品都是基于這三點展開的。

1點

點是視覺藝術的最小單位，在版式設計中極具魅力。從幾何學來看，點是無形狀的，沒有大小面積；從造型要素來看，點的形狀是多種多樣的，不受限制，只要能在特定參照物比例中起到點的作用的形，就可以視為點。

世界各地的文字都具有點的屬性。它可以以點的形式存在于某一版面之中，也可通過加大、加粗某個關鍵詞來作為“點”，起到“畫龍點睛”的作用。在這我想特別提一下我們中國的漢字，漢字本身就是一種藝術，一種圖形化的語言，是迄今為止僅存象形文字，在世界上獨具一格。許多外國人都為“神奇”的中國文字而“尖叫”。的確，中國漢字美！不僅美在她的象形，中國書法把漢字演義得近乎完美，她把點線面、留白、空間和節奏感結合的相得益彰，將視覺造型語言表現得淋漓盡致。有的優美典雅，有的渾厚有力，有的威嚴肅穆；她的抑、揚、頓、挫，用筆起落，都韻味十足，傳遞出濃郁的文化氣息。在設計中，不論是把她看作“字”還是“形”，只要使用得當，都會為作品增色不少。

同時，各種襯底、各種形狀灰網、色塊都可以作點。處于版面某一位置的圖片圖形，可視為放大了的“點”，通過精心的藝術處理，這個點對突出主題，平衡、美化版面都能起到重要作用。

2線

文字和圖形以線的形式出現也是非常普遍的。隨著對外來先進設計理念的學習和讀者的多元化需求，版式設計也在不斷的演變。過去那種橫平豎直，波瀾不驚的設計顯然缺少節奏與激情，與時代發展相背離。現代版式設計已突破傳統概念，經過設計師的精心策劃，這些普通的造型要素常以嶄新的面貌出現，往往出人意料，令讀者眼前一亮。出新的版式設計，總是能擺脫規范化的束縛。

平行重復，縱橫交錯的線條為我們的世界增添了不少豐富的內容。點是造型藝術的起點和根本，當點沿垂直或水平方向運動時，形成了線。線是點的軌跡，是造型藝術發展的延續，是人類創造出來的造型手段。現代版式設計中的用線，有強調、分割、導讀，美化版面等作用，它的妙用可以給版面賦予一層視覺信息和含義，使讀者能夠更好、更快、更準確地把握文章主體、感悟主題。

線自身有著豐富的內涵，是抽象的造型語言：水平線，和平而親切、平靜而安詳；垂直線，挺拔雄偉，生機勃勃，崇高而肅穆；斜線具有動感，活潑調皮，充滿激情；放射線有相當的爆發力，讓人感覺透著不安定的因素；而曲線的含義……個人認為要復雜得多，微微波動的曲線是頑皮，有著一點可愛和天真。自由平緩的曲線，溫柔嫻熟，幽雅高貴。雜亂無章的曲線顯示出內心的動蕩和情緒的不安。而兩頭受力的簡單曲線卻展現出抽象的人生哲理，康定斯基曾經形象地將它比喻為：開始彎曲——稚嫩的童年；90度彎曲——有力的成年；180度彎曲——圓熟的老年。可見，線的語言是豐富的，在畫面起到的作用也是不容忽視的。

3面

面對現代版式設計的形成起了促進作用。當一個點向四面八方拓展時，面誕生了。面在空間上所用面積最多，在視覺上比點和線更強烈。它的表現形式多種多樣，有規則和不規則的多種形態。它能使平淡的空間豐富，使單一的空間多元。我們可以把一段段的文字看成面；可以把一個個大小、寬窄、顏色不一的色塊看成面；還可以把形狀各異的圖形或圖片看成面……

圖像在版面上占的面積越大，視覺效果和感染力越強，它可使平庸的版面產生跳躍感。小面積的圖像一般作為插圖使用，有時也會配合版面充當點的角色。面的形狀也會為版面提供一些暗示。比如方形，它是正規版面的基本方式，與其他的元素兼容性較好，易于傳達主題，給人安定平穩的感覺；而一些其他形狀的面比正規的方形活潑，增加了版式的新奇性和趣味性。它們以不同的形象出現，給人帶來不同的視覺感受。但我們應同時注意到，這些面在同一版面中出現的數量，如果太多，容易產生松散瑣碎的感覺，重點將不突出。

另外，沒有任何圖形和文字的留白也是面，是一種構圖形式。它給版面注入了生機，大膽的留白，是現代版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美情趣，打破死板呆滯的常規慣例，使版面通透、開闊、清新。讓讀者在心理上舒暢，視覺上也感到輕快、愉悅。與“此時無聲盛有聲”有異曲同工之感。當然，大片空白不可亂用，空白要有呼應，有過渡，否則只是流于形式，不僅讓人感到造型語言匱乏，還會造成版面的空泛。

成功的版式設計是將點線面這三個基本造型元素以符合視覺美的原則，合理的置陣布勢，在方便閱讀的前提下，通過創新使之產生別具一格節奏和韻律，創造出個性鮮明的版面造型。

當然，只有單純點線面的版式，并不能滿足所有的設計需求。色彩和圖形在版式設計中也起著不可替代的作用。任何一個優秀的設計，都是由若干個視覺造型要素構成的，其整體感對于體現審美價值是非常重要的。所以，每個要素的設計都要經過深思熟慮，要搞清楚它在整體中所處的位置，起到的作用以及和其他部分的關系，不能“各執一辭”。一定要遵循“統一中求變化”的原則，這樣，才能實現他們各自的價值。

隨著時代的發展，人們對事物總有新的認識，審美標準、判斷標準也走向多元化，很多作品為了標新立異，故意打破原有“游戲規則”，展現個性化的視覺效果。但不論如何變化，版面上永遠都要有一個視覺中心點抓住你的眼球。設計需要不拘一格，需要發揮想象力，不要困在自己的套路里，即便你有自己的風格。現代社會節奏快，發展快，變化快，唯一不變的就是變。我們將抱著“必變”的信念，不斷探索，在視覺造型語言的指導下，變出更多、更新、更眩的設計。

作者簡介：劉楊（1981—），女，天津人，碩士，研究視覺傳達專業，現工作于天津理工大學藝術學院。