被遺忘的紀錄片海報

朱浩云

觀賞、懷舊、收藏老電影，曾經是上世紀50年代至70年代我們精神生活里一道尤為珍惜的精神大餐，當老電影離我們生活漸行漸遠的時候，那些留存的電影海報就成了我們唯一的一種精神寄托。

電影是近代人類最偉大和最有影響的發(fā)明之一。優(yōu)秀的電影給人們留下了難以忘懷的記憶，而伴隨電影產生的海報，也在全世界范圍內，迅速成為電影愛好者熱衷收藏的一種物質載體。

在電影海報的收藏中，電影海報同月份牌、年畫、宣傳畫一樣可統(tǒng)稱為招貼畫，也可稱為電影宣傳畫。可是，海報收藏家往往會忽視紀錄片海報的收藏，對紀錄電影的遺忘，也許會讓紀錄片電影的海報遇冷，實際上紀錄片海報同樣有很高的藝術觀賞價值、文獻價值和收藏價值。

紀錄歷史 盡在一紙

1895年，當法國盧米埃兄弟在法國發(fā)明了電影后，僅隔一年，這一“舶來品”就迅速地傳到了世界東方中國的大都會上海。近幾年，隨著電影海報收藏的升溫，北京、上海等大城市的舊貨市場上偶爾也能發(fā)現(xiàn)一些民國時期的電影海報和小型說明書，但紙張已經相當破舊了。

其中，最早的有1925年發(fā)行的胡蝶主演的第一部影片《秋扇怨》小開張的宣傳畫頁，尺寸不到一平方尺，嚴格意義上講，這張只能算說明書。一年后（1926），北京光華影片公司發(fā)行了2開《燕山俠隱》海報，從這張《 燕山俠隱》內容看，完全符合電影海報的要素。

新中國成立后，中國紀錄片以超出人們想象的發(fā)展勢頭，滲透到政治、經濟、科學、體育、藝術、文化等社會各個領域，它不僅記錄了新中國歷程，也記錄著渺小的蕓蕓眾生，而且影響著人們對中國和世界的認識。因此，紀錄片承擔起了啟迪人的心靈的責任。

新中國紀錄片大致可以劃分為幾個階段：一是建國后十七年（1949——1966年），這一時期由于國家百廢待興，經費緊張，可供拍攝的紀錄片膠片十分有限，許多攝影師在拍攝時甚至需要心中默念秒數(shù)來精確計算長度。那時紀錄片的題材比較單一，主要功能是記錄黨的重大歷史事件，宣傳方針政策。記得1949年正當解放軍將要解放全中國時，蘇聯(lián)斯大林建議拍一部中國人民取得勝利的片子，經毛澤東同意，9月初，邀請?zhí)K聯(lián)派攝影隊幫助中國拍五彩紀錄片，完成了《解放了的中國》《中國人民的勝利》《百萬雄師下江南》《人民心一條》等有影響力和號召力的紀錄片，其中《解放了的中國》片名由周恩來總理題寫，該片獲1951年蘇聯(lián)斯大林獎金一等獎，《解放了的中國》《中國人民的勝利》《百萬雄師下江南》連同后來拍的《抗美援朝》（一）榮獲1949—1955年文化部頒發(fā)的“長紀錄片”一等獎；《人民心一條》榮獲1949—1955年文化部頒發(fā)的“長紀錄片”二等獎。以后又拍攝了許多有影響力的紀錄片，如《紅旗漫卷西風》《解放西藏大軍行》《新中國的誕生》《抗美援朝》《偉大的土地改革》《踏上生路》《第一輛汽車》《征服世界最高峰》《一定要把淮河修好》《阿拉木圖——蘭州》《1952年國慶節(jié)》《兩種命運的決戰(zhàn)》《周恩來的外交風云》等等，很多重大事件通過紀錄片的形式被記載，像《祝賀》記錄了毛主席訪蘇；《亞非會議》記錄了周恩來總理參加著名的萬隆會議；《劉主席訪朝》記錄了劉少奇訪問朝鮮。

而1958年大躍進時期，拍攝了《湖北萬斤田》《早稻王》《跟上大躍進的步伐》《敢教日月?lián)Q新天》，真實地反映了當時浮夸風盛行。第二階段是十年文化大革命，這一時期拍攝了大量紀錄片，主要宣傳“文化大革命運動”，如《毛主席永遠和我們心連心》《光輝的榜樣，偉大的創(chuàng)舉》《畢業(yè)回家干革命，誓做一代新農民》《南京長江大橋》《泰山壓頂不彎腰》《收租院》《文攻武衛(wèi)》《小靳莊》《批林批孔特輯》等。類似于像《收租院》這類影片，歪曲事實，夸張捏造，連放一年之久，其解說詞被編入中小學教材，開創(chuàng)了文學性解說詞脫離屏幕獨立成話的先河。紀錄片成為政治斗爭的解說詞。尤值得一提的是：文革時有兩部紀錄片由外國人來導演。1972年意大利導演安東尼奧尼來中國拍攝的大型紀錄片《中國》，二是法國導演伊文思拍攝的大型紀錄片《愚公移山》，他們用不同的眼光、從不同的角度，用不同的手法向世界展現(xiàn)了他們眼中的中國。第三階段為改革開放以后，隨著人們思想的解放，視野更加開闊，所以這一時期的紀錄片有的追求故事化，有的突出戲曲化，有的力求畫面藝術化，還有的強化娛樂化。1979年中日合拍《絲綢之路》，揭開了中外合拍紀錄片的序幕；1988年中日又合拍大型紀錄片《望長城》。其中，段錦川根據(jù)自己8年生活在西藏的體驗，成功拍攝《八廓南街16號》，由于此片真實地反映西藏，該片在法國真實電影節(jié)上獲得最高獎項，也是迄今為止中國紀錄片在國際上獲得的最高獎項。總之，改革開放以后的紀錄片題材廣泛，五彩繽紛，目不暇接。

同時，中國的電影紀錄片也走向國際。在電影紀錄片海報中，我們不難發(fā)現(xiàn)，電影紀錄片海報往往時代特色濃，政治特色濃，有不少海報還是名家創(chuàng)作，有著很高的藝術觀賞和收藏價值。可惜由于機構和藏家缺少收藏意識，上世紀50至70年代發(fā)行的紀錄片海報大多被損毀或散失，像《百萬雄師下江南》《解放西藏大軍行》《新中國的誕生》《偉大的土地改革》等紀錄片海報至今還未在市場上露過面。

據(jù)悉，前幾年山東有一藏家交易過《解放了的中國》雙拼海報，售價高達2.6萬元。之所以能高價成交，一方面是《解放了的中國》雙拼海報存量稀少，另一方面恐怕是真實地記錄了當時情況，且海報設計極其精湛，畫面構圖氣勢不凡，工農兵三個人物時代特色鮮明，畫面為暖色調，視覺效果相當?shù)暮茫由虾笥钟兄芏鱽碛H自書寫的片名，大大提升了海報收藏價值。

四大題材 值得收藏

對廣大收藏者和投資者而言，應重點關注有歷史價值、文物價值和欣賞價值的紀錄片海報，具體來講可關注下列紀錄片海報。

一是新中國成立初期發(fā)行的紀錄片。

這時的海報年代久遠，畫藝精湛。這一時期發(fā)行的紀錄片，至今已有半個多世紀，有的已長達60多年，損毀或散失的情況嚴重，加上那時個人藏家或者機構保存，沒有一定的收藏意識，所以只有至今所存留的鳳毛麟角，藏家若是要收藏這類海報恐怕要憑運氣。海報形式的美術作品，是由美工師或畫家設計而來的，大多是受蘇聯(lián)和東歐寫實畫風的影響，故創(chuàng)作海報力求刻畫細膩，人物描寫準確，如《抗美援朝》等都是經典之作，其中《人民心一條》《中國人民的勝利》海報作者沒有留下姓名，《抗美援朝》為新中國著名美工師焦煥之和王延陵兩人合作的，畫面主題突出，人物個性鮮明，讓觀者一目了然。

二是“文革”時期發(fā)行的紀錄片海報。

那時的紀錄片內容以領袖毛主席為主，歌頌無產階級，歌頌工農兵，在國人心目中留下了很深的印象。因此，這類海報具有很高的收藏價值，且彌足珍貴。如毛主席第八次檢閱紅衛(wèi)兵的紀錄片《光輝的榜樣，偉大的創(chuàng)舉》和《收租院》《偉大的長城》《畢業(yè)回家干革命，誓做一代新農民》《毛主席永遠和我們心連心》《珍寶島不容侵犯》，在市場上已很難見到。據(jù)說，上世紀90年代，外國人也有此類收藏，由于他們出價高，不少珍品海報流向海外。

三是獲過獎項的紀錄片海報。

我國有不少紀錄片先后在海內外獲獎。從國內看，主要有百花獎、金雞獎、文化部優(yōu)秀獎和星花獎。百花獎是由全國觀眾投票產生；金雞獎由國內專家評出；文化部優(yōu)秀獎由文化部評選，所以歷年來獲得百花獎、金雞獎和文化部優(yōu)秀獎的紀錄片海報可關注。由于星花獎是中央新聞紀錄制片廠設立和評選，缺乏廣泛性和權威性，故這類影片的海報對收藏者來說沒有太大的意義。

我國在國際上獲獎的紀錄片也不少，如1955年上影廠拍攝的《桂林山水》獲1956年大馬士革國際博覽會電影節(jié)短片銅質獎；《美在運動中》在1982年意大利科蒂納佐舉行的第35屆國際體育片電影節(jié)上獲得特別獎。這類紀錄片的海報也值得關注。

四是反映重大事件和名人足跡的紀錄片海報。

新中國成立以來，國內各大制片廠先后對國內發(fā)生的重大事件和各行各業(yè)涌現(xiàn)出來的典型人物拍成了紀錄片。一般來說，這些紀錄片在廣大觀眾中有相當影響。以重大事件來說，有《抗美援朝》《第一輛汽車》《祝賀》《災難時刻》《百年光影》《會師三江》《中國三峽》等作品；再如人物中《偉大的毛澤東》《周總理和我們在一起》《少奇同志，人民懷念你》《梅蘭芳》《青年先鋒》（張海迪事跡）《毛主席的好戰(zhàn)士——焦裕祿》《走進毛澤東》《小平您好》《江澤民訪美》等，這些影片在當時都是家喻戶曉、人人皆知。尤值得一提的是，中央新聞紀錄電影制片廠還會根據(jù)影片影響大小，設計多款海報，如《小平您好》就有兩款海報，其中一款海報采用小平頭像，另一款畫面用深圳面貌來襯托小平偉大形象，兩款海報各具特色。

一部優(yōu)秀紀錄片往往需要通過電影海報來廣為宣傳，而一張經典海報卻能永久記錄歷史。紀錄片海報它既是真實的紀錄，又是藝術的再現(xiàn)，收藏這類海報是很有意義的。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com