莫言小說《生死疲勞》的藝術(shù)特色

孫言東

引言：

當(dāng)你閱讀莫言的作品時，首先征服你的不是作品中的故事情節(jié)，而是作品中文章用詞的語言。文中所用到的每一個詞語，都非常的生動、活潑、具體，從來空洞、虛無。文中的每一個字都好像在跳舞和歌唱，活鮮鮮水靈靈地來拉你，拽你，讓你的靈魂無時無刻不跟隨著他那語言來旅行和飛翔，讓人心曠神怡，他的文章生動活潑和優(yōu)雅細膩，瀟灑蓬松，讓讀者閱讀完他的作品，心情放松，像進入了一個夢幻世界一樣。

本文從文章的敘事角度來分析和解讀小說《生死疲勞》，分析莫言在藝術(shù)特色上的獨特審美品格。特別對于文中的敘事視角---零角度敘事視角、內(nèi)焦距和外焦距敘事敘事視角，在文章《生死疲勞》中所體現(xiàn)出來的特點，將小說故事的情節(jié)展現(xiàn)的淋淋盡致，栩栩如生。小說中，將故事中的多個視角集中于一點，展現(xiàn)出其所蘊含的人生哲學(xué)和歷史哲學(xué)。另外，文章在敘事手法方面，莫言也進行了多次創(chuàng)新，使得文章增色不少。同時一改空幻、迷茫的那種憂愁感，而是以一種舒緩、歡快的旋律，向作品中添加了幾分清新和美妙之情感。在不施藻飾，不加雕琢的含而不露的敘述中，表達了自己對未來理想生活的向往和最求。

1.零角度敘事視角

零聚焦模式又被稱為非聚焦模式，是一種傳統(tǒng)的、無所不知的視角類型，敘述者或人物可以從所有的角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個位置轉(zhuǎn)移向另一個位置。莫言的《生死疲勞》采用零聚焦敘事為主，即無固定視角的全知敘述。全篇采用零聚焦的敘事手法，敘述者由表及里深度全面剖析劇中人物的悲劇性命運。在小說中他不斷地經(jīng)歷著六道輪回，一世為人、一世為馬、一世為牛、一世為驢……每次轉(zhuǎn)世為不同的動物，都未離開他的家族，離開這塊土地。小說正是通過他的眼睛，準確說，是各種動物的眼睛來觀察和體味農(nóng)村的變革。文中有這樣通過零聚焦模式描述：

他叉腰站在大門內(nèi)，與藍臉面對面，渾身上下透著威嚴。盡管我剛剛回憶了他敲?？韫菚r在我面前點頭哈腰的形象，但人走時運馬走膘，兔子落運遭老鷹，作為一頭受傷的驢，我對這個人心存畏懼。我的主人，與洪泰岳對視著，中間距離約有八尺。我的主人出身貧苦，根紅苗正，但他與我西門鬧干爹干兒地稱呼過，關(guān)系曖昧，盡管他后來提高了覺悟，在斗爭我的過程中充當(dāng)急先鋒，挽回了貧雇農(nóng)的好名聲，并分得了房屋、土地和老婆，但他和西門家的特殊關(guān)系，總讓當(dāng)權(quán)者心存疑慮。

文中通過“他叉腰站在大門內(nèi)，與藍臉面對面，渾身上下透著威嚴”全視角的介紹主人公的動作和客觀的介紹了自己與主人的關(guān)系等人物關(guān)系網(wǎng)，使得讀者對這部分內(nèi)容的人物關(guān)系網(wǎng)有所了解，使得真?zhèn)€小說的劇情更加精彩。

2.內(nèi)焦距和外焦距敘事

內(nèi)聚焦模式，就是通過聚焦人物的視角不能知道他人的內(nèi)心世界在想什么，故通過另外的闡述形式，將非聚焦人的內(nèi)心想法呈現(xiàn)出來，讓讀者對非聚焦人和聚焦人此時的內(nèi)心想法，有一個清楚的了解。外聚焦的客觀敘事只提供小說人物的外部言行而不解釋心理動機，為讀者留下了無限的思考空間。

莫言是積極的探索者。他在小說《生死疲勞》中分別采用內(nèi)焦距和外焦距敘事模式，將文章表現(xiàn)的栩栩如生，文中有這樣描寫：

她挑著互助、合作，看樣子想去趕集。她對著洪泰岳撒嬌，小臉兒黑黑的，仿佛一朵黑牡丹。通過“看樣子想去趕集”的介紹，將她內(nèi)心想法呈現(xiàn)出來，讓讀者知道他的內(nèi)心想法，而才是故事中的洪泰岳未必是知道的，這里充分體現(xiàn)出了內(nèi)聚焦模式敘述作用。另外，還有相應(yīng)的描述，如：

那年頭，人們贈送禮物，喜歡活物，譬如小豬，譬如小羊，譬如小雞，政府發(fā)放獎品，有時也用馬駒、牛犢、長毛兔。這里的對那些年，人們贈送禮物的介紹，也客觀的描寫了那個時代大家所喜歡的東西，讓讀者對那個時代時期的人們的愛好有了一個新的了解。

而外焦距在文中也有描述：

“黃瞳，你要管住她，你要改造她，讓她改掉那些地主少奶奶的習(xí)性，你要讓她下地勞動，不要讓她四鄉(xiāng)趕集！”

“聽到了沒有？！”黃瞳攔擋在秋香面前，說，“書記說你呢?！?/p>

“你們那里也鬧合作社嗎？”

“都是一個縣長領(lǐng)導(dǎo)，哪能不鬧？”花花悠悠地回答著。

文中通過黃瞳和秋香的對話，聚焦人物與他人的對話以及其外貌特征的描寫，推測另一人物的內(nèi)心活動，能夠使得讀者直觀的感受到敘事者和其他人物之間關(guān)系的微妙變化，使得內(nèi)焦距呈現(xiàn)出敘事張力和美學(xué)風(fēng)格。讓讀者對整個事情的發(fā)生和主人公的內(nèi)心有一個更加清楚的了解和認識，奠定了整片文章的“神秘性”和“傳奇性”的敘事格局和感情基調(diào)。

3.反諷和調(diào)侃敘事手法

寫到最慘烈處，往往筆峰一轉(zhuǎn)，把讀者帶入一個貌似“尷尬”的境地，給人一個更廣闊的想象世界和更復(fù)雜的感覺空間。如主人公被他的主人抱著頭時，有內(nèi)心有這樣的想法：“我就是一頭驢，一頭很快就要長大、與主人同甘共苦的驢。”，文中通過反諷和調(diào)侃敘事手法將自己內(nèi)心忠于主人的那種忠心，淋淋盡致的展現(xiàn)在讀者的面前。因新掛了鐵掌、聽了那么多贊語而高興；主人因為聽了區(qū)長一席話而歡喜。主人和驢——藍臉和我，在金色的秋天原野上撒歡奔跑，這是我當(dāng)驢之后最幸福的日子。和“是的，與其做一個窩窩囊囊的人，何如做一頭人見人愛的驢？正如你干兄弟莫言的劇本《黑驢記》所寫：新掛鐵掌四蹄輕，一路奔跑快如風(fēng)。忘卻前生窩囊事，西門驢歡喜又輕松。昂起頭仰天叫，啊噢～～啊噢～～啊噢～～?！?/p>

莫言筆下的悲劇打破了統(tǒng)悲劇審美觀念，開辟了民間表述的新境界，推動了民間表述的演進與發(fā)展。另外《生死疲勞》在敘事中融入了民間藝術(shù)，使西方現(xiàn)代文學(xué)技巧與我國民間文學(xué)技法得到了有機融合，在民族化的道路上向前邁入了一大步。這種以“我”的主觀視角的方式展開敘事，便于展開敘述和描寫，打通時空，自由而隨意地抒寫體驗，形成一種傾訴的效果。在具體的敘述中，作者或有意強化作品中人物的感覺，讓作品中的人與物在自己的感覺中存在與行動；或刻意營造一種釋放感覺的特殊氛圍。莫言還將光、色、形、聲、味、觸、味等感覺和想象結(jié)合起來，將時間與空間、現(xiàn)實與幻想有機地揉合在一起，精確地表達出人物的內(nèi)心世界。

4.總結(jié)

總之，多種敘事手法的運用，豐富和深化了作品的思想和藝術(shù)內(nèi)涵，增強了作品的表現(xiàn)力。另外，莫言的敘事手法創(chuàng)作對當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展有著重要的意義。毫無疑問，新一代文學(xué)在表達方式和人物創(chuàng)建方面已經(jīng)取得了重大的進展。大多數(shù)新時代文學(xué)的背景下市區(qū)生活的敘事態(tài)度是在眾人的眼中是迎合時尚，符合當(dāng)代人們所需要的。像很多欲望文學(xué)，他們會使讀者變得越來越演變?yōu)橄M需求者。那些瑣碎的小資情調(diào)和具有審美意義的傾向化模式，在莫言的筆下，都映射的令人向往和癡迷。在《生死疲勞》的創(chuàng)作過程中，作者在藝術(shù)特色上的獨特審美品格。特別對于文中的敘事視角---零角度敘事視角、內(nèi)焦距和外焦距敘事敘事視角，在文章《生死疲勞》中所體現(xiàn)出來的特點，將小說故事的情節(jié)展現(xiàn)的淋淋盡致，栩栩如生。文章在敘事手法方面，莫言也進行了多次創(chuàng)新，使得文章增色不少。同時一改空幻、迷茫的那種憂愁感，而是以一種舒緩、歡快的旋律，向作品中添加了幾分清新和美妙之情感。

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