試論動畫片《大鬧天宮》中的美術風格設計

王真真 （江蘇財經職業技術學院 江蘇淮安 223001）

在1961年和1964年作為中國第一部長篇彩色動畫----《大鬧天宮》由中國上海美術電影制片廠制作完成。國內幾代人受到了這部經典動畫片的影響，也是中國動畫史上不朽的一座豐碑。該片繪制了近7萬幅畫作，在當時國家科技并不發達的時候，影片全憑畫筆來制作完成，10分鐘的動畫要畫7000張到1萬張原畫。50分鐘的上集和70分鐘的下集，繪制的時間就花了近兩年的時間。

動畫片中的美術風格無非分兩部分來組成，一種是動畫片中的造型風格，一種是動畫片中的場景設計。

一、造型風格

《大鬧天宮》的主創，包括改編、導演、作曲、動畫設計、攝影等人員都是上海美術電影制片廠的原班人馬，唯有一個重要角色——美術設計，請的是美術造詣極深的當時在中央工藝美術學院執教的張光宇和張正宇兄弟二人。在上個世紀40年代張光宇就創作出了漫畫《西游漫記》，這是以孫悟空為題材的。此次動畫片由哥哥張光宇負責設計孫悟空、玉皇大帝、哪吒、東海龍王等主要人物的造型，弟弟張正宇負責背景設計。

在張光宇設計的人物造型上，都具備了“古雅”和“神奇”的特點，這些特點都是在古典繪畫的基礎上創作完成的。只有在這樣的手法上創作才能到這樣的造型特點。在《大鬧天宮》的創作中，他的藝術風格得到了充分的體現。在《大鬧天宮》的造型設計上有我們古代的銅器設計，也有我們漢朝的畫像石，還有中國傳統特色的皮影元素和中國古代的寺廟文化中的藝術風格。通過創作者們的精心設計，創造了一種既有民族性、又有創新性的美術風格表現。

大家看到的片中很多的人物造型像極了我國傳統的神佛，很明顯這些人物造型是在傳統神佛的基礎上通過一定的夸張手法，再結合人物性格的典型特點，稍加修飾完成的 ，這里運用了很多平涂的手法，具有平面化的特點，例如我們在片中看到的孫悟空的造型，在這個造型里面我們看到了戲劇臉譜的影子，看到了民間皮影的痕跡，看到了民間版畫的特點，我們的設計者融合了多種的傳統元素，創造出了一個軟帽著頂、虎皮纏腰、細胳膊毛絨手的形象。而且在線條和色彩方面，設計者采用了裝飾性極強的紅、黃、綠色彩來設計孫悟空這個角色，這樣濃郁的色彩更體現孫悟空的性格特點，而且形象的鮮明更能 表現主人翁的地位，當時導演萬籟鳴用了八個字來稱贊孫悟空 “神采奕奕，勇猛矯健” 。對于其他的角色設計，張光宇按照統一的原則，吸取了民間的藝術特色，如玉帝是天神、財神、灶王的合體化身而成。人物白胖臃腫，雖然外表祥和，但實則空虛，昏庸。太白金星的形象我們也能一眼抓住他白色長須和三角眼的特點，而這些特點正是人物性格上老奸巨猾的表現。其他還有很多經典的人物刻畫如三太子哪吒還有龍王，刻畫上都抓住了人物的特點，給我們留下了深刻的印象。

在色彩的運用上編創者也受到中國京劇藝術和西方現代派藝術的影響。統一中求變化的顏色構筑了具有幻想氣氛的神話劇。在整片的用色上，作者編創者采用了紅、綠、藍的顏色，貼切了中國人的興趣，也使得人物更傳神，觀點更熟悉、親切。形象更古樸厚重，動態更生動有力。影片中的形象都蘊含了傳統藝術中的豐富內涵，因此，在整部動畫片的整體造型和設計上都充滿了我們設計的的獨具匠心，人物設計也是整部影片增色不少。影片以它獨特的視角和豐富的想象力，把深刻的寓意涵蓋在幻想的形式之下，取得了非常好的藝術效果。

二、場景設計

在動畫影片中場景設計為起提供了角色表演的特定時間與空間的舞臺。

場景的設計在對對整部動畫的設計風格上、鏡頭畫面的角色塑造上、情緒氛圍的社會空間物質空間上都有很大的影響。作為動畫作品構成中重要的組成部分，場景設計是可以隨著時間改變而變化的物的造型設計。場景設計對于動畫片的美感起到一定的提升作用，強化了動畫片的主題特點。它對于能夠使動畫影片的渲染效果更加飽滿。恰當的場景設計更能為影視作品提升附加值直接影響著整部作品的風格和藝術水平。

影片中運用了很多夸張的手法來表現場景設計。例如在眾多的神話氛圍當中大量的采用了虛構、想象和夸張，讓視覺效果更強烈。對于空間場景的處理，背景中的山石等都采用的是中國畫的平面處理手法。設計上吸收取了許多民間藝術的優秀傳統，發揮了極其豐富的想象力，既有了裝飾意味，又不同于凡間的事物，在色彩的統一中顯得豐富，使得這個神話劇充滿了幻想的氣氛。但場景中的背景和氣氛的設計都是為了情節的開展和人物性格做鋪墊的，也做到了背景風格與人物性格相一致、相統一。因此在處理天庭的時候，采用了云霧朦朧，灰暗低沉，雖然建筑物是豪華富麗的，但感覺上卻給人死氣沉沉的樣子，視覺效果上冷峻嚴肅。在處理花果山的場景時，營造了人間的仙境，歡樂明朗的效果，給人積極向上的感覺。同時運用了勾線平涂的手法營造出裝飾的風格，在桌椅、房屋等的處理上采用了三維透視的方法來營造一種特定的空間深度。

在景的處理上，整部片子大都采用了“虛幻”的場景設計，這樣的設計使得神話色彩更濃郁些，意境更突出些 ，畫面妙趣橫生的感覺“躍然紙上”。特別是在對天庭的場景處理包含了云霧的變化，加上了渲染的效果，這樣的處理手法烘托出了人物和宮殿的對比關系，虛實相映，增加了影片畫面的縱深感和立體感。

《大鬧天宮》的場景塑造有著極大的神話傳奇色彩，意境達到了“以境奪人”的明顯效果。影片中除了局部特寫和大場面之外，還有鳥瞰鏡頭和仰視鏡頭，有明有暗、有動有靜、有虛有實，在孫悟空縱身海底，鉆入碧波深淵的這場戲中，孫悟空表現出來的敏捷，另我們驚奇，在進入到花果山的時候，我們看到了花果山上的各種奇花異景，看到了花果山上飛流直下的瀑布，這些美好的場景也反襯除了龍宮的陰冷無情和天庭的嚴峻冷漠。當這些復雜的神奇景物被串聯到 一起的時候呈現在我們面前就這樣一幅千變萬化的神奇景象，使我們在觀影的時候能悄無聲息的被帶入這種神奇的意境，這樣的場景自然而然的給影片增添了很大的藝術魅力。

此外，影片中夸張手法的運用也顯示出特別強烈的藝術效果。給《大鬧天宮》平添了浪漫主義的色彩。在塑造花果山和水簾洞的戲份中，作為猴王的孫悟空的出場讓我們眼前為之一亮，他那威武的神情和氣派的場景，這樣的塑造就是夸張的美，不夸張就沒有表現力，但是夸張要從想象中來，想象是我們對生活的一種期盼，對藝術的一種追求，只有將這些豐富的想象力和虛構的場景結合到 一起才能使動畫作品放射出動人的光彩。正是因為這些虛構和夸張的場景塑造才使得這部作品大放異彩，才能給我們留下這么奇妙的享受。

三、特有風格

《大鬧天宮》具有著鮮明的民族風格特點，是一部成熟的作品。在1983年法國公映過。當時法國《世界報》介紹說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又與迪斯尼藝術截然不同，它完美地表達了中國傳統的藝術風格?！薄洞篝[天宮》是一部優秀動畫作品具有民族風格格調的，無論是在場景的刻畫上還是在色彩的處理上都能讓觀眾體會到一種形式美的強烈感。在影片中，主角配角及場景道具的元素設計都是源于中國的傳統藝，這些美妙的藝術形式被融合在一起構筑出一幅美妙的圖畫；在音樂上也汲取了民族戲曲的精華，特別突出了京劇的特色；影片中的武打動作和舞蹈動作都來自于京劇等舞臺藝術，同時采用夸張和強調的手法給《大鬧天宮》涂上一層浪漫色彩，使影片的內容和形式產生了相得益彰的效果。

《大鬧天宮》中孫悟空的經典形象一經誕生，就注定了其日后定會為美影廠，為中國動畫帶來經濟、文化等各方面的深遠影響。影片的美術風格也讓我們再次見識到了中國傳統的獨特的電影手法，蘊含了濃濃的古典美，人物形象的惟妙惟肖、場景的虛幻縹緲把我們帶去了變化神奇的神話意境，讓我們在觀影中耳目一新，觀影后回味無窮，從而產生了良好的藝術效果。

[1]淺析動畫影片中的場景設計梁怡.《甘肅科技》.

[2]中國最優秀的動畫片.《大鬧天宮》.動動吉林藝術學院學報.

[3]影視動畫中的民族元素張蕾蕾吉林大學碩士論文.