淺談《雙錯遺恨》中的人物體會

牛煜華 （河北省河北梆子劇院 河北 石家莊 050000）

這出戲的故事描寫的是：中秋之夜，守備張沖探望在自家教兒讀書且患病在身的陸英明，在英明房內發現妻子林惠英的羅帶，心生疑惑，誤認為其妻與陸英明私通，當夜比妻試貞。陸英明誤認為林惠英夜半敲門不守婦道，寫下書信憤然離開張家。張沖表弟杜人鳳嗜賭成癖，向林惠英借錢未遂，懷恨在心，茅財害命。勾結貪官知縣，陷害林惠英，在堂上嚴刑逼供，林惠英至死不招，后被不明真相的陸英明用原來錯誤的印象，不審案卷便判其處斬，打入監牢。終因官場腐敗，造成錯誤錯斬，一錯再錯，留下千古恨。

作為一名河北梆子青衣演員，這出戲我很喜歡，已下鄉演出多次，憑借自己有一副寬厚堅實、不知疲卷的嗓子，刻畫人物情感的表演也受到過不少觀眾的喝彩聲，但真正把握林惠英這個人物還是在拜齊花旦為師后，老師給我講解了人物的內心情感、身段表演，使我每次演出都有新的體會和新的收獲。借此機會，談談我對劇中人林惠英的理解。

第一次出場有這樣幾句唱：“楓葉紅丹桂香金菊怒放，玉兔兒靜悄悄臥上穹蒼。中秋夜理應當合家歡暢，盼夫歸鎖雙眉懶賞月光。”這板唱本無特別，普通“二六板”的節奏。但他是第一次上場亮相，表現林惠英的身份是她第一次上場必須完成的任務，不能處理的過于簡單，所以，每一個小的動作都要體現出任務的性格和內心情感，因此，“楓葉紅丹桂香金菊怒放”一句“倒板”過后，流暢的音樂、壓著沉穩的臺步走到臺中央，左手一個小半圓繞水袖下垂，長身，頭稍偏，形成一個有立體感的優美造型。這個造型應該讓觀眾看出林惠英賢惠、善良溫和的性格，體現出中國古代典型的賢妻良母形象。

演唱是戲曲塑造人物的重要手段，一段好的唱腔不但能夠啟發、幫助演員在表演過程中對人物有情感的體會，同時又能營造舞臺氣氛，暗示、烘托和推動戲劇矛盾的發展。

《雙錯遺恨》監牢一場是全劇中的重頭戲，我在演唱過程中首先把握了林惠英此時此地的內心感受，忘掉自我，與劇中人融為一體。整場的唱腔，作曲家用了新的思路，突破了傳統唱腔板式結構的框框，從人物情感出發，創造了不少別具一格的唱腔，既貼近劇情，又有沒好聽。單單監牢一場的唱詞就長達五十多句，這就要求演員有扎實的唱功，因此，我在演唱方法上充分運用了音色、音量的合理搭配，以情貫穿其中，發揮自己嗓音的特點，注重以情帶聲，力求字正腔圓，達到聲情并茂的效果，突出表現唱詞的內涵，更加完美地塑造劇中人物。

殘月如鉤天昏暗，

更鼓聲聲夜風寒。

我命薄的人明日里血染霜刀含冤死，

回頭看嘆往事過眼云煙。

我一生存忠厚任勞任怨，

做賢妻效良母珠心先賢。

常言說善惡到頭終有報，

為什么卻落個斬首冤，

杜人鳳起心將我害，

李縣令嚴刑逼供在堂前

女子一個威任意他判。

這一重點唱段的板式結構，包括“打慢板”二六板、反調、快板“等板式。演唱時還須作到氣隨情走，情領氣行，氣飽滿而不漏，氣松勻而不懈，運氣送聲恰到好處，追求送遠達聽的最佳效果。唱要為情服務，才能達到聲情并茂的境界。如何表情？林惠英透過牢房的鐵窗，望見一彎慘月，觸景生情。“殘月如鉤天昏暗”，既是自然形態，又是心里暗示，更是對昏暗社會的無情揭露。我設計了一個面對上場門舉目望天的動作，意寓面對黑暗的社會，萬般無奈，無計可施。用沉重的腳步緩慢地走半個圓場到臺口，用深呼吸、凝眉、無奈的目光唱完“天昏暗”。當唱到明日里血染霜刀含冤死“一句時心中有悲、有恨、有冤枉。可一個懦弱的小女子面對殘暴黑暗有毫無抗爭之力。想到明天就要含冤去死，似哭似喊、如泣如訴。富有感染力的演唱，每次都收到了應有的效果。接下來的快板，更是富有強烈的震撼力。

蒼天啊，

為什么官場弊端你不見，

為什么無辜百姓受屈冤。

為什么權錢互用淺律典，

為什么不能除貪官。

母子門生死別肝腸短，

年幼小怎忍得如此摧殘，

強忍下慈母淚更換笑面，

說幾句免心話換他出監，

娘走后玉紅與你相依相伴，

娘走后生吃檢用勤當先，

娘走后自強奮發讀書卷，

娘走后你珍惜時光莫貪玩，莫貪玩，

但愿我兒成大氣纏宮拆桂奪魁元奪魁元，

為官不亡黎民哭，知法不可做貪官，

斷案審審要公正，草菅人命辱祖先，

千言萬語說不盡，牢記為娘肺腑之言，肺腑之言。

高呼蒼天睜雙眼，

應留公正在人間。

快板不僅節奏緊湊，還要求演員嘴皮子上有勁，吐字清晰，運氣有度，鏗鏘有力。把林惠英的無助無奈，用一種夸張的唱法爆發出來，展現在觀眾面前，以發泄林惠英內心深處的怨憤，把整段唱腔推向高潮，將林惠英復雜的心情淋漓盡致地表現出來。

面對嬌兒生離死別、撕心裂肺的痛苦，想起丈夫逼迫試貞、杜人鳳栽贓陷害、貪官受賄公堂逼供、巡按不審不問判欺處斬、最終使林惠英精神崩潰，神情恍惚，仰天大笑。她，笑世間的不平，笑人生的磨難，笑蒼天不睜雙眼，笑天下少有清官。堪笑世間多黑暗，問蒼天做人為什么這樣難！

我愛《雙錯遺恨》，更愛劇中人林惠英。老一輩藝術家的指導，使我受益匪淺。通過藝術實踐，使我深深懂得了把握人物的性格。

1.許知遠.戲曲角色的創造.53頁.上海文藝出版社，2010.