2012年倫敦奧運會開閉幕式的音響設計

文/[美]斯蒂夫·莫爾斯 編譯/羅 顥

波比·艾特肯（Bobby Aitken）是倫敦奧運會、殘奧會開閉幕式的音響設計師，負責聲頻系統的設計。斯科特·威爾薩倫（Scott Willsallen）擔任音響系統的設計師，負責技術的設計和執行。在歐美演出界，前者因獲得倫敦西區音樂節設計獎而聲名遠播，后者則因其在大型國際演出中的優異表現而聞名。艾特肯戲劇化的設計風格和威爾薩倫技術性的設計特點被充分應用于這4場舉世矚目的演出中。

1 音響系統

起初，設計團隊指定了5個系統：L-Acoustics、Meyer、Martin、d&b audiotechnik和Clairs。最終，他們選擇了L-Acoustics V-DOSC系統。Delta Sound領導的音頻企業聯盟負責這項工程的施工。面對龐大的工程和設備需求量， Norwest、Autograph、Britannia Row和Delta這些企業的聯盟合作方式發揮了很大的作用。

設計團隊面臨很多困難，其中最主要的一個問題是：奧林匹克體育場的聲音聽起來異乎尋常的“干燥”。據推測減少了屋頂覆蓋可能是主要原因。從審美的角度看，體育場美觀、舒適、開放，但這種設計減少了屋頂覆蓋面。屋頂覆蓋面積對觀眾的心理和視覺會有明顯的影響。在覆蓋超出觀眾席的體育場中，人們會覺得與世隔絕，并容易產生幽閉恐懼感，還會讓人覺得場館規模比7萬座的容積要小。而這個體育場更開放的屋頂形成了一種開闊的空間氛圍，對觀眾有非常積極的影響。

這種觀眾席前排屋頂的缺失，對任何一個擔當該項目的音響系統設計師來說都是一個難題。不過有利的一面是：現場擴聲系統可以懸掛在一個真正自由的空間內（即使在屋頂下面，系統上還有25 m的凈空）。

塑料座椅是影響效果的另一個因素。體育場的大多數座椅都不是常見的堅硬單層座椅，而是更為柔軟的空心塑料座椅。沒有觀眾的彩排時，潛在的吸聲效果比想象得大很多。

體育場有非常龐大的現場擴聲系統。要判斷在這么大型的場館里需要多少聲壓級十分困難，設計者被告知要達到90 dB。需要時，系統實際可以達到的聲壓級還可以增加大約6 dB。

艾特肯沒有設計在戲劇作品中經常使用的成像效果。系統按照左/右的方式配置，空間情況特殊，所以沒有聲音場景可以引導觀眾關注體育場北端的某個特定的戲劇事件。他將這種特點稱為二維（平面），如果使用其他方法會非常復雜，系統也會很重。

因為還需要考慮更多的需求，設計者沒有將聲像拉下來，而是更專注保持系統良好的平衡。盡管如此，還是有一個情節讓設計者引入了一些聲像控制。大鐘敲響時（的聲音）是倫敦奧運會開幕式標志性的時刻，它的響聲必須被正確地聽到。雖然大鐘的聲音足夠大，全場觀眾都能聽到，但為了讓它的沖擊感能更加震撼，設計者需要將鐘聲提高6 dB～8 dB，從而選擇了SM57傳聲器。讓這個具有強烈沖擊力的聲音從源點傳輸到與之相對的體育場北端（音頻的距離大概是0.5 s），是一個挑戰。設計團隊利用Optocore系統開發了一條新的信號傳輸路徑，成功實現了傳輸要求。

體育場電纜圈上吊掛了22只V-DOSC現場擴聲揚聲器系統。這個電纜圈是一個與體育場屋頂平行，距離屋頂30 m的高張力鏈圈，僅用來懸掛現場擴聲系統和照明吊艙。

建筑的屋頂到觀眾席的高度，不足以滿足線陣列覆蓋觀眾席所要求的距離。雖然可以直接從屋頂上安裝更多傳輸距離短的設備，但會大大增加負重，音箱的數量要增加一倍。

Optocore將龐大的系統連接到一起。設計者使用了Optocore系統提供的所有24個節點并從其他地方擠出節點來滿足照明控制、狂舞區等方面的要求，并使用Optocore的SANE協議和1根五類線連接。系統信號圍繞體育場運行到燈光、演出控制、音響、屏幕和音頻配線的控制區，然后傳輸到屋頂的現場擴聲系統。

每個線陣列有10只V-DOSC ，1對（在西端是3只）L-Acoustic ARC斜著吊在它的下方。吊艙包括索網系統3個節點間的懸掛架，可以讓團隊完整拾取線陣列的聲音。這種三角結構可以使每一個揚聲器系統移動并準確地定位到主要的電纜環網中。當然，每串10只揚聲器系統的負重會讓環網下垂，使其漸漸偏斜，改變了原本一致的高度。但建筑結構不能在頂層座位上方反射聲音，因此，設計者使用的反射緯度略微偏上。盡管如此，讓每串陣列正確排列也是棘手的問題。團隊使用了13天時間進行整個系統的吊掛安裝及調整。

屋頂設有14只揚聲器系統位，這么多LA8、L-Acoustics設備需要通過測試來保證可以同時運行。揚聲器電纜的絕緣管沿著輻線支撐主要的吊線環，然后放下來，1名站在車載式吊車上的工人負責把它們鉤起來。

此次演出的所有電纜均長50 m，帶有4 mm線徑的導線以減少電壓損耗。放大器全部安置在風雨防護艙中，安裝在屋頂上方的看臺支架上。

體育場跑道兩邊的系統是22個由4只L-Acoustics Kudo揚聲器系統和4只SB28低音揚聲器系統呈扁平放置的陣列；一些小型的RCF揚聲器系統為運動員和演員提供少量補音；體育場南端和北端為音樂會表演者準備的兩個狂舞區由有源的108揚聲器系統和一些單只的18英寸揚聲器滿足擴聲需求。 所有的信號處理由Dolby Lakes完成，一旦數字網絡發生故障，Lakes可以及時提供模擬備份。于是，一個銅芯模擬線纜圈將所有設備連在了一起，每個點有25對。

傳聲器也以同樣的方式備份，表演臺的傳聲器被分成A&D和一個RF TX備份。盡管開幕式的大部分內容都是重放的，在3個現場演出中仍然為監聽、舞臺和廣播混音分別配備了1臺DiGiCo SD7調音臺，每臺控制臺均有一個備份。

無線電傳聲器全部使用Shure的Axient系統，IEM是Sennheiser G3，全部使用充電電池。現場有350套二級G2系統在8個通路運行，為主要演員、高空雜技演員等提供支持。此外，還有8個發射機和15套PSM1000。

2 通信系統

現場的通信系統十分龐大，它由4部分組成：3個通信系統和1個閉路電視系統組成了一個完整的基礎結構，并且讓3個通信系統之間也可以溝通。

第一個通信系統是射頻網絡，它被量化為向1 170個用戶提供所有的射頻通信：這包含所有的發射機、天線、濾波器和綜合系統，以及所有的用戶硬件（例如Motorola手持和頭戴設備）。

第二個通信系統是被稱為“Mass Cast”的系統（用于群體演出者的一個大型的基于調頻的五通路IEM系統），共有約14 500個使用者。4個通路分別用于演員、舞臺經理和舞蹈指導，第五個通路備用。

第三個通信系統是在一個有線的設施上的主通信系統，將舞臺經理工作站和常規的頭戴設備以及腰帶式通信設備連接起來。這個系統在所有的制作部門、演出指示員、舞臺經理、所有的自動化和動作控制者、音響工程師、照明和視頻技術人員之間提供主要的通信服務。

這套系統最困難的是編程部分。承包商用了1年多的時間來籌劃和準備這個項目，但和大多數其他承包商一樣，基礎設施施工直到5月11日才能開始。編程從6月的第一個星期開始，所有系統在6月18日安裝完畢準備彩排。

MediorNet被用來管理和分配信號；6個星期的周期里大量時間被用來進行測試和校對，然后通過合并及提煉不同部門的需求進行定制。通信系統的方案很大程度上預先決定了編程要求和系統設計要支持儀式通信的需求。

Mass cast系統是一個簡單的傳輸系統。承包商可以按要求增加許多額外的耳機。由于2012倫敦奧運會的規劃非常細致，且很注意避免浪費，因此，沒有出現以往大型活動中常見的揮霍無度的情況。系統是雙冗余設計，開幕式對整個通信基礎設施的需求最大，通過提高10%的性能，解決了所有的問題。

當然，系統要提高10%的性能并不容易：在此前其他屆奧運會籌辦中，增長的需求通常會受到特定區域的限制——更確切地說，一些部門常常會有一些不可預測的額外需求。從這方面來說，系統的某些部分在使用中可能要適應25%的提升，其他的、計劃外的部分很難有任何提升。因此，設計階段的靈活性和團隊的經驗十分關鍵。

FM通信系統提供了高品質的音頻，而耳機則提供了很好的響應。所有Cast系統的成員都有自己的耳機。他們需要維護這些耳機（盡管有備用耳機），這種專屬方式也解決了衛生問題。接收機由承包商管理，cast成員只要拿出耳機戴上即可。

2012倫敦奧運會對電池供應商進行了特別的安排，以保證電池電力充足，同時在適當的地方還有專門的回收安排。得益于接收機健全的外殼，一切運轉正常。為了這次活動，倫敦55-60FM的頻段被管控起來，各個廣播公司、倫敦奧組委以及通信管理局之間沒有發生任何干擾。

對于射頻系統來說，最大的挑戰是在新的、未開發的建筑中找到合適的覆蓋范圍，但是倫敦的情況比較幸運。體育場的設計適合射頻傳輸，只有非常少的死角需要處理。為了提供可靠完善的服務，承包商常常將至少兩個團隊成員分派到系統安裝的任何區域，以提供需要的各種支持。

（本文編譯自《Lighting & Sound International》2012年8、9月刊《Isles of Wonder》一文， http://www.lsionline.co.uk/digital。）