鋼琴音樂作品中的文學(xué)思維

□于亞菲 梁際華 吳姝 王艷文

鋼琴之所以被世人稱之為“樂器之父”，源于其優(yōu)美動(dòng)聽的旋律、豐富多彩的音色和變化多端的節(jié)奏，它能呈現(xiàn)出大氣磅礴的音樂表現(xiàn)力，也能烘托出醉人心脾的音樂感染力，鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)形式與文學(xué)藝術(shù)有著密不可分的關(guān)聯(lián)，文字的語言可以表達(dá)情感、塑造人物形象，進(jìn)而反映社會(huì)生活。本文對兩種藝術(shù)形式碰撞出的火花進(jìn)行深入探討，重點(diǎn)論述鋼琴音樂作品中的文學(xué)思維。

一．鋼琴音樂作品中文學(xué)元素的體現(xiàn)

在浪漫主義鋼琴作品中，對抒情性的強(qiáng)調(diào)是非常明顯的，在同期的鋼琴作品中，浪漫主義作品中所體現(xiàn)出的夸張性與幻想性是非常明顯的。在這一時(shí)期，鋼琴家在作品中表現(xiàn)出最多的就是夢幻般的詩情。作品中交織著夢想與現(xiàn)實(shí)的糾結(jié)，夸張的表現(xiàn)手法凸顯著火熱的浪漫主義情懷。浪漫主義音樂是對人世間喜怒哀樂一切情感的最直接的披露。浪漫主義作曲家重視音樂與文學(xué)、繪畫、戲劇等姐妹藝術(shù)的結(jié)合。在鋼琴作品中也出現(xiàn)了許多標(biāo)題性的樂曲以及與文學(xué)有關(guān)的敘事曲、十四行詩、無詞歌、小品套曲等。在鋼琴曲的體裁中，古典奏鳴曲不再具有絕對的優(yōu)勢。各類不拘一格、各行其是的鋼琴體裁，如特性小曲、夜曲、間奏曲、幻想曲、即興曲、狂想曲、隨想曲、圓舞曲、波羅乃茲、瑪祖卡……等等被競相推出，用以更自由也更具體地表現(xiàn)特定的情緒和景象。

二．鋼琴作品與文學(xué)元素的相互交融

《梅花三弄》是根據(jù)同名古曲改編而成的鋼琴曲?！睹坊ㄈ_》是非常著名的古曲，其作品在形式與內(nèi)涵中都表現(xiàn)出了傳統(tǒng)藝術(shù)作品的音樂元素。明朱權(quán)編輯的《神奇秘譜》記載，此曲最早是東晉時(shí)桓伊所奏的笛曲?！盎敢脸龅汛等坊ㄖ{(diào)，高妙絕倫，后人人于琴。”后改編為古琴曲，作品中表現(xiàn)出了對梅花的高度贊美之情，梅花的高尚品質(zhì)與優(yōu)雅氣質(zhì)通過作品的旋律表現(xiàn)的淋漓盡致。通過對梅花的贊美，借喻具有梅花品質(zhì)的人格魅力。明《伯牙心法》曰：“梅為花之最清，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也。”

鋼琴改編曲以“梅花”為媒介，為表現(xiàn)毛澤東詞《卜算子?詠梅》的意境，作者將古琴的曲意與現(xiàn)代詩詞的同意融合起來了，充分發(fā)揮了鋼琴的特殊藝術(shù)表現(xiàn)力，具有中國現(xiàn)代鋼琴曲的嶄新品格。

鋼琴改編曲基本保留了原古琴曲的主調(diào)和循環(huán)體曲式、雙主題、插部、引子、尾聲等段式結(jié)構(gòu)。作者由于受到毛澤東詞《卜算子·詠梅》內(nèi)容和意境的影響，對每段每句都進(jìn)行了修改，直至整體布局符合內(nèi)容表現(xiàn)和意境塑造的需要。在這里，仍可見鋼琴作品與文學(xué)元素的滲透與交融。《卜算子·詠梅》這樣的和聲素材首先在性質(zhì)上是不諧和的，作品中表現(xiàn)出了濃烈的描繪性，使作品更具有了濃重的藝術(shù)魅力。運(yùn)用了重復(fù)根音的空五度和弦的重復(fù)，表現(xiàn)了空泛、朦朧的音響效果。平行四度的和聲進(jìn)行寫法使音樂作品既具有種濃重的古香古色的韻味，又彰顯了原詩詞的文學(xué)韻味，給人以和諧明亮的清透感。時(shí)梅花高潔的品質(zhì)得到進(jìn)一步彰顯。作曲家運(yùn)用了支聲復(fù)調(diào)的寫法，使旋律更具柔美之韻。改編曲《梅花三弄》音樂形象鮮明，曲意深邃、展示了中國傳統(tǒng)文化的神韻，為大眾所喜愛。

1．趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京:世界圖書出版公司，第一版，1999.

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5．蔡松琦，蔡幸子.鋼琴寶典[M].廣州：華南理工大學(xué)出版社，第一版，2001.