超然物外意趣盎然——中國工筆人物畫造型的裝飾美

李 景

（陽泉師范高等專科學校，山西 陽泉 045000）

工筆人物繪畫在我國繪畫體系中占據非常重要的位置，是其中的一種繪畫形式，而且其存在的歷史已經非常久遠，可以考證到六千多年前的新石器時代。隨著技術的不斷進步和表現手法的不斷純熟，工筆人物繪畫無論在線條、色彩還是造型方面的裝飾效果越來越得以凸顯。

一、線條韻律的裝飾美

線條作為中國傳統繪畫藝術的基礎，能夠生動細致地勾勒出工筆人物畫的造型。自古以來，利用線條來進行人物造型的描繪以及感情的表達被中華民族所廣泛應用，簡單流暢的線條能夠簡單直觀地展示繪畫者的所見所觀、所思所想，傳達出其中人生和世界的感悟和理解。工筆人物畫主要以線條為基調，同時非常注重韻味的表達，不但能帶給我們美的享受，還能夠使我們從中感受到強烈的感染力和生命力。

在人類社會發展初期，線條成為最重要也是最簡單的物象表達方式，因為線條在塑造造型方面有著決定性的影響作用，能夠帶給人們感官上的愉悅和快感，因此，線群組織以及線型變化會對畫面效果產生直接的影響。距今最為久遠的工筆人物畫當屬原始社會的巖畫《人物像》，這一繪畫也是利用線條來進行形體表達的代表性作品。由于繪畫藝術不成熟，畫面造型非常簡單，圖像的輪廓均用線條來呈現，顯得稚拙而古樸。而到了春秋戰國時代，繪畫藝術有了一定的進步，造型雖然仍舊非常簡潔，但是線條的表達卻更為靈動和流暢。代表作品有戰國時期的《人物御龍圖》以及《人物龍鳳圖》，這兩幅畫主題鮮明，通過線條來塑造造型的裝飾手段已然形成。漢代的《馬王堆一號墓彩繪帛畫》和《洛陽卜千秋墓壁畫》為了營造氣勢，運用曲線運動的方式，繪畫技巧進一步提高，展現了強烈的形式感和濃郁的裝飾風格。漢代的繪畫水平較春秋戰國時期更上一個臺階，線條的運用更加嫻熟多變，可以通過線條概括和提煉出夸張、生動的形態。代表作主要為敦煌壁畫《飛天》，其線條變化強烈，繪畫手法大膽夸張，形象鮮明，具有很強的裝飾效果。至此，以線條為國畫主要造型手段的藝術特征正式形成，在線條的運用和處理的水平上有了新的提高，既能夠對物象的外形進行勾勒，還能夠呈現出豐富的內涵，散發出強烈的魅力。

線條是一種能夠勾勒物象輪廓、構筑物像骨架、飽含氣勢和神韻的藝術語言。在中國畫日漸臻于成熟和完美的發展過程中，線條發揮了不可磨滅的重要作用。它不但可以被獨立運用到人物造型中，還可以脫離色彩而存在，在中國畫的表現形式中占據主要位置。不同的用筆能夠呈現出千變萬化的線條表現形式，不同的線條形態又傳達出不同的藝術思想，能夠引發人們的不同感知和情感共鳴。畫家的感覺和心情能夠完全通過線條流露出來，譬如唐吳道子作品中的線條表現形式為運力不均，瀟灑豪放，個性鮮明，能夠展現出作者雄渾奔放的氣質特點。

傳統繪畫具有超強的線條掌控能力，完全突破了通過畫面線形單純地描繪和再現客觀事物摹寫形式，能夠呈現出強烈的視覺效果，進而向外界傳達出畫家的審美感受和人生態度。一代代畫家在繼承古人的繪畫風格和技巧的同時，不斷進行突破和創新，創造出具有自身風格的表達形式和表現方法，并逐漸積淀成中國畫獨特的線條技法程式。線條在塑造物象形象方面起著關鍵性的作用，繪畫藝術通過對線條進行提煉概括和對比調和等手法，能夠在平面上塑造可以感知的生動形象，表達畫面的人物性格和特點，傳遞繪畫作者的內心世界，不但能夠大大提升畫面效果，還可以營造出良好的視覺效果。

工筆人物畫線條的成熟和完善經歷了漫長的演變過程，線條的形態和表現形式在不同的時代呈現出不同的風貌和特點，不但能夠表現出作者的內心感悟和人生體驗還能夠反映出所處時代的社會風貌和風土人情，具有超強的美感和感染力。

二、平面造型的裝飾美

中國畫重視意象的表達，平面造型是中國繪畫中最為普遍的造型方式，通過不同的藝術語言在平面上抒發情懷和感受，展現出強烈的美感和視覺效果。

工筆人物畫能夠通過簡單的外形傳達豐富多彩的內涵，這一特點不但使其具備良好的裝飾效果，還能夠表現出繪畫的整體性美感。進行形象處理工作時，工筆人物畫注重線條和色彩的簡潔性，這種處理方式既能夠展現出豐滿的畫面效果，還能夠呈現出大氣、有序的布局特點。工筆人物繪畫以線造型，這種造型特征能夠使工筆人物畫不受空間的局限和束縛，能夠進行自由的物象安排活動，將各種表達方式和繪畫技巧融合在平面中，更加適合作者表達自己的主觀意向和藝術追求。

除了通過線條進行外形描繪外，工筆人物繪畫同時也注重對細節的刻畫，細節刻畫能夠使人物造型更富美感。在進行畫面處理時，主要采用散點透視的方法；在塑造形象和展現其特點時，主要使用單純的色彩。傳統的工筆重彩畫具有用色純凈的特點，因而能夠呈現出光鮮明艷的效果。代表作品有唐代周日方的《簪花仕女圖》，作者采用平鋪列繪的方式來組織畫面構圖，線條流暢生動，人物造型主要以平面形式展現，既能表現出動態特點，又能呈現造型端莊典雅的靜態特征，是通過工筆平面手法來展現裝飾美感的佳作。

現代工筆人物造型為了追求更好的裝飾效果，也采用將立體物象平面化的處理方式，這樣做能夠使物象呈現出二維特征，使表現形式更加多樣化。現代畫家石虎的《逝夢圖》就是一幅有代表性的重彩作品，作品將西方現代繪畫與中國民間繪畫形式進行融合，以平面形式進行畫面的構圖，能帶給觀者強烈的視覺震撼。現代工筆人物造型為了營造高雅莊重的畫面效果，在著色時常使用平涂法，盡量控制顏色用量，更能夠使裝飾效果得到充分凸顯。現代畫家何家英在其代表作《四季美人圖》中使用了具有裝飾作用的花紋、圖案以及幾何線條來塑造形體，染色方法采用平涂方式，既能夠使畫面顯得靈活生動，還能夠進一步凸顯線條，增強其美感。

造型除了能夠表現具體的物象之外，還能使用藝術手法對其進行描繪，不僅能夠增強畫面的效果，還能夠傳達出各種意味深長的情感，使工筆人物繪畫造型的裝飾美得到充分的展現。

三、程式化造型的裝飾美

程式能夠有效規范藝術作品的形式語言，具有模式性和規范化的特點，源于藝術家不斷豐富的創作實踐和創作經驗，能夠對生活原型進行概括、提煉和升華，在中國畫藝術形象的構造過程中發揮著非常重要的作用。

程式能夠發揮制約線條和形狀組織排列的功能，是中國工筆畫特有的一種形式語言。程式化造型既能夠展現形式之美，還可以表達精神內涵，既能夠獨立存在，同時又具有很大的包容性，立足于生活和實踐，能夠隨著社會的發展和進步不斷得到豐富和發展。除此之外，程式還具有強烈的個性化，能夠根據畫家的主觀意愿對物象進行不同的感知和描繪，沒有程式來支撐，中國畫就不會歷經千年綿延至今。

通過認真和全面地觀察具體物象，并通過對規則的合理利用，使物象進一步條理化和單純化，這一造型觀念頗具傳統性，但正是這種造型觀念使得工筆人物畫造型的趣味得以加深。采用程式化手段能夠達到美化現實，使繪畫對象擺脫自然和現實的束縛，超然物外，達到一種更為理想化的狀態。為了實現對造型的全面把握，程式化造型在形象展現方面認真遵循傳統規律，在線條的勾勒和色彩的搭配上也完全以全面把握造型為出發點。

中國畫家更加注重通過繪畫作品傳情達意，而不是簡單地臨摹自然物象使其真實再現。為了實現情感和物象的完美融合，中國畫家通常突破常規，不斷在立意和思維上進行創新，在進行取材時也往往采用大膽、概括和夸張的手法。眾所周知，在繪畫作品中，松樹往往是堅強剛毅的代名詞，而竹子則具有挺拔高潔的特點。通過運用不同的線條表達方式能夠對不同的對象進行刻畫，這也表明了工筆人物畫中所具有的強烈的程式化傾向。程式化造型能夠通過簡單的線條塑造出生動的形象，通過線條的粗細、輕重的不同能夠刻畫出不同的形體結構，以達到千變萬化的裝飾效果。程式化的造型手法能夠使繪畫作品更具個性化和美感，從而推動藝術水平的不斷提高。

四、主觀性造型的裝飾美

中國畫更加注重通過物象的刻畫和描繪來達到托物言志和傳情達意的目的，畫家在繪畫過程中往往通過掌握繪畫規律和特點，利用大膽夸張的手法實現物象造型的程式化和圖案化，更好地發揮自己的主觀能動性，由于畫家良好的畫面和造型處理方式以及自身感情的融入，使繪畫作品雖然源于生活但是高于生活。

我國傳統的裝飾藝術普遍存在著寫實與變形同時存在的特點，這使得造型能夠具備更好的裝飾效果，藝術作品雖然立足于自然和現實的基礎上，但是藝術家同時也具有很大的想象和發揮空間，方便他們創造出更加個性和鮮明的藝術形象。工筆人物注重通過作品抒發情懷，往往對人物形象進行大膽的變形，而以線條作為人物造型骨架，則能夠實現藝術創造和客觀物象的有機統一，同時線條的變化能夠增強人物造型的美感，使其更具觀賞性。

夸張變形這一表現手法在工筆人物畫中非常常見，畫家通過這一手法能夠更加真實生動地呈現出人物形象并在其中賦予自己的情感。夸張變形并非畫家刻意而為，乃是由傳統寫實的繪畫方法演變而來。感性的觀察方法能夠擺脫條件和環境的限制，充分調動畫家的創新思維，使情感得到更加充分和真摯的表達。

工筆人物畫在我國有著悠久的發展歷史，并憑借獨特的藝術魅力在全世界享有盛名。作為中國最為成熟的畫種之一，工筆人物畫主要以人為表現對象，通過不同的線條勾勒方式能夠呈現出復雜多變的物象形式，在寫實的基礎上又融入了個人的情感，并使用精巧的工藝手法和多變的裝飾手段使其具有很強的美感和觀賞性。

[1]唐勇力.教學與寫生作品示范工筆人物[J].上海文藝，2010，（2）.

[2]畢繼民.傳統文化與中國人物畫[J].中國文史，2011，（5）.

[3]曾景祥.工筆畫技法理論研究[J].湖南美術，2009，（12）.

[4]翁建清.形式與意韻——中國傳統裝飾藝術[J].江蘇美術，2009，（12）.