——以湖南廣播電視臺《洞庭》為例省級電視媒體自制紀錄片的發展之路

李 靜

（湖南省廣播電影電視局 監聽監看中心，湖南 長沙 410000）

將2012年定義為中國電視紀錄片回歸大眾視野的標志之年似乎并不為過。CCTV1《魅力紀錄》相繼在晚間10點半時段推出了大量優秀的國內外電視紀錄片，其中《舌尖上的中國》恍然間打通了全國民眾通向美食情感記憶的味蕾，一夜之間讓電視紀錄片這一過去被百姓認為曲高和寡的節目形式變得家喻戶曉。越來越多的人開始關注、接受、甚至喜愛電視紀錄片。然而，從內容上來看，不可否認，即使是CCTV9主持拍攝的、風頭一時無兩的《舌尖上的中國》這樣的領頭羊，仍然與國際電視紀錄片水平存在差距，紀錄片的發展之路任重道遠。可喜的是，除了央視外，一些省級電視媒體也因地制宜、發揮所長，打造有濃郁地域文化特色和地方個性特點的電視紀錄片，身體力行地走地方電視臺紀錄片可行、可探、可發展的創作之路。

一、紀錄片《洞庭》的前世今生

2005年以來，《故宮》、《再說長江》等一系列有影響力的國產紀錄片作品陸續推出并贏得好評；2012年，“舌尖上”系列的成功，以接地氣的選材、精美的制作與濃郁的人文情懷，開拓了我國電視紀錄片常見的自然類及歷史類之外的關注方向；其后，央視的《玄奘之路》、《超級工程》等電視紀錄片作品陸續成為了熒屏上的一道風景。面對央視的大制作，省級地方衛視該從何處入手尋找突破？一直以來走在前沿的 “電視湘軍”——湖南廣播電視臺，不僅率先成立了以播放紀錄片為主的金鷹紀實頻道，而且身體力行地開展電視紀錄片的立項拍攝。2011年全年，湖南廣播電視臺旗下各頻道紀錄片節目制作總量為118小時，涌現了《思想的力量》、《辛亥青春祭》等一批有質量的電視紀錄片。

2012年11月，湖南經視、湖南衛視相繼播出高清紀錄片《洞庭》，這是由省級地方電視頻道的排頭兵、湖南廣播電視臺旗下的湖南經視精心打造的。該紀錄片分上下兩集，名為《滄海桑田》和《詩意棲息》。全片圍繞生命之源、人水和諧緩緩展開,充分運用和體現了年輕電視媒體人的新銳眼光，在引導觀眾發現和探知的過程中，用生命和生態的視角記錄了洞庭湖的生態變遷。可以說，這部紀錄片牢牢把扣了湖南身處洞庭湖之濱的地域特點，為喚起社會、特別是湖湘兒女傳承湖湘文化的自豪感和對洞庭湖的生態保護，做了一次積極生動的思辨與傳播。紀錄片《洞庭》播出后獲得良好口碑和普遍好評，并被國家廣電總局評為了黨的十八大廣播電視宣傳優秀節目，受到表彰。

兩集的篇幅雖不長，但絕非一夕之功。早在2011年初，湖南經視就已經開始在其重點新聞欄目《經視新聞》中推出系列紀實報道片《湘江母親河——東方萊茵河之夢》。該報道由經視新聞中心制作，長達80集，總播出時間跨越5個月，分5個篇章全方位展示和探討了湘江的污染治理、品位提升和美好未來，播出后即在省內引發了廣泛關注和新一輪的“治江大思辨”。隨后的2012年，湖南經視再次推出大型報道《天下洞庭》。 分《洞庭天下水》、《天下糧倉》、《香農之路》、《飛躍洞庭》四個篇章，以近58集的漫長敘事，奏響了一曲磅礴的洞庭交響樂。其中，第四章《飛越洞庭》在拍攝時，采用了大量的航拍手法，從空中、地上、水面多方位展現出洞庭湖人文、地理、經濟發展、城市生態的全貌。從技術上看，這一次《飛越洞庭》的大型航拍較之前 《湘江母親河——東方萊茵河之夢》的《飛越瀟湘》篇章已有進步，畫面質量有了顯著提高，將洞庭美景盡收眼底。

可以說，是湖南廣播電視臺、湖南經視領導層的決策、關注與扶植，是逐漸鍛煉成熟的一線從業人員的制作班底和顯著精進的拍攝技術，以及對湖湘文化立意傳承的堅守、對湖湘地域之美深入探尋的責任感和使命感，才共同成就了高清紀錄片《洞庭》厚積薄發的展現。

二、中國電視紀錄片發展現狀

早在2010年10月，廣電總局就已經出臺《關于加快紀錄片產業發展的若干意見》，以規范紀錄片生產，將中國紀錄片的產業發展提上了政府的議事日程。2011年元旦，中國第一個全國播出的國家級紀錄片頻道——央視紀錄頻道（CCTV9）應運而生，自制與合拍了一批優秀的電視紀錄片。2012年5月《舌尖上的中國》熱播，越來越多的普通老百姓開始對紀錄片產生興趣，我國的電視紀錄片逐步走上了加快發展的道路。

然而，雖然近年來電視紀錄片的發展迅速，但與綜藝娛樂節目相比，無論是在被重視的程度上，還是資金的投入上都是不可同日而語和存在巨大差距的。就省級電視媒體而言，三年前，全國多家省級電視臺的紀錄片資金投入僅在100萬—200萬之間。即使是擁有專業紀錄片頻道呼號的湖南廣播電視臺，2011年，全臺的紀錄片投入也才1500萬左右，遠遠低于動輒千萬的一臺晚會或百萬一期的明星選秀節目。紀錄片的攝制需要專業的人員，大多數省級電視媒體在這一塊的力量都較為薄弱，不僅缺少攝制紀錄片的經驗，而且沒有與國際接軌的學習機會。就湖南廣電而言，固定的紀錄片創作團隊約有70人左右，且大多集中在金鷹紀實頻道。類似《洞庭》這樣的紀錄片，多是在有生產需要的時候，從新聞中心抽調有經驗的相關人員臨時組建團隊。此外，由于紀錄片資金投入較高，在省級電視臺往往是以獻禮片或當地的形象宣傳片等形式立項或定制，成品完成和播出后基本未在國內其他省份實現輸出和交換。自制紀錄片是否能進入市場渠道，以及產生與投入相匹配的經濟效益，仍是各電視臺所觀望的。

首部國家級紀錄片藍皮書 《中國紀錄片發展報告（2011）》主編何蘇六認為：“相對于中國悠遠厚重的歷史以及紛繁多彩的社會現實來說，中國紀錄片的產量、傳播平臺和影響力還都遠遠不足。事實上，紀錄片在對外文化傳播、塑造國家形象具有不可低估的作用力，紀錄片的創作還應得到更多的支持。”這番話是對我國電視紀錄片的現狀與矛盾所做的比較全面的概括。民眾需求的多元化和紛繁多彩的社會現實，意味著電視紀錄片的成長與發展不可能僅靠中央大臺來完成。一些省級電視媒體，由于具有相對較高的制作水準與策劃團隊，可行的立項與資金投入，如果能好鋼用在刀刃上，或能從制作上另辟蹊徑，就能找到符合自身情況的紀錄片發展之路。

三、從《洞庭》看省級電視臺紀錄片的發展之路

紀錄片要做出成績，加大資金投入是重要的基礎，但紀錄片本身的特點導致其成本回收遠慢于綜藝娛樂等節目，根據市場法則與規律，現階段的紀錄片制作不可能只一味強求高的資金投入。省級電視媒體應在策劃、編排、創作上下足工夫，首先著眼于制作，用作品謀求突圍與發展。

首先，加強對電視紀錄片人文性的關注。關注紀錄片的人文性就是要站在民眾的立場上，從凡人小事中窺見社會變遷，從百姓生活變動中反映城市變革，才能收到觸及生活本質的效果。《洞庭》開篇就以老百姓的現實生活為切入點。上篇《滄海桑田》以老漁民花費兩萬元打造袖珍風網船作切入口；下篇《詩意棲息》以彭祥林拍攝鳥兒為切入口。這樣的關注點更貼近生活，創作方式也更易為觀眾所接受。

其次，擴大及挑選紀錄片的表現題材及內容。我國以往的紀錄片，大多是以文獻記錄手法為主，忽視了故事性的編排，并過多地把“立足底層”理解為“關注社會弱勢”，窄化了紀錄片的功能。而一大批看著《動物世界》長大的觀眾又再次經過了《探索發現》的沖擊，對自然類紀錄片的胃口早已與“世界接軌”。在這一歷史環境下，學習揚長避短，追尋有鮮明文化符號、地域特色的題材將會給我國，尤其是省級電視媒體的紀錄片帶來更大的發揮空間。湖南經視在打造 《洞庭》之前，已對紀錄片的題材進行了探索，關于湘江、洞庭湖的專題片獲得了良好口碑，這也為《洞庭》的受歡迎打響了前站。而題材選擇的價值不僅體現在對觀眾的滿足上，更體現了紀錄片傳播國家優秀文化的載體作用。《洞庭》作為反映真實湖南的一個良好載體，也自然承載了許多國際媒體對“中國的形象”的一個新需求。

最后，確保較高層次的傳播平臺和攝制水準。好的傳播平臺會帶給紀錄片更高的關注度。《洞庭》由湖南經視攝制，先后在自身平臺與湖南衛視這一更大平臺播出，其傳播面與影響力得以提高。知名度的打響和收視率的提高是電視紀錄片發展良性循環的有力推手，對引領更多專業技術人員投身紀錄片創作的持續發展也將起到良好的作用。此外，紀錄片是視覺的藝術，精美的制作是紀錄片實現商業價值的前提，從整個行業來講，也只有商業價值得到了體現才能實現電視紀錄片這一節目形式在媒體自然土壤中的健康長遠發展。

期待我國的電視紀錄片能與國際接軌并最終走在前列，在這一發展道路上，省級電視媒體理應成為百花齊放的文化大發展大繁榮格局下的一支生力軍。