好一個“清”字了得——論朱自清的文格和人格

劉繼印

（臨沂職業學院 中文教研室，山東 臨沂 276017）

在中國現代文學作家群中，朱自清先生以其高潔的人格和獨特的文格為世人所稱頌，成為中國現代文學史上的一座豐碑，影響了一代又一代讀者。仔細透視朱自清的文格和人格，便會發現其中的精髓——“清”，朱自清做人做事作文，無不彰顯一個“清”字。

一、倡導白話，挾來清新之風

白話文運動是五四新文化革命的旗幟和先導。朱自清打破了當時的許多文人、作家認為白話文難登大雅之堂、無法寫出美文來的迷信，用真正意義上的口語寫出了勝過文言的美文。葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說：“現在大學里如果開現代本國文學的課程，或者有人編現代本國文學史，論到文體的完美，文字的會寫口語，朱先生該是首先被提及的。”①朱光潛也高度評價朱自清先生的散文在“這方面的成就要和語體文運動共垂久遠的”。②

朱自清提倡文章的“談話風”，認為文章只有像“尋常談話一般，讀了親切有味”③。如，《兒女》一文這樣描寫孩子們吃飯前后的情景：“這個說，‘我坐這兒！’那個說，‘大哥不讓我！’大哥卻說，‘小妹打我！’”開始吃飯了，“你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個要干飯，那個要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好。”吃完后，“桌子上是飯粒呀，湯汁呀，骨頭呀，渣滓呀，加上縱橫的筷子，欹斜的匙子，就如一塊花花綠綠的地圖模型。”可以說，這里沒有半點修飾，卻有聲有色地描繪出了孩子們吃飯時你爭我奪、說長道短、十分熱鬧的情景。《威尼斯》中寫道：“威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是”“德國德萊司敦畫院中有幾張，真好”“出于名手的還有味”，樸素、自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。

朱自清后期的散文，越來越追求這種樸素自然的境界。“他早期的散文如《匆匆》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》都有點兒做作，太過于注重修辭，見得不怎么自然。到了《歐游雜記》《倫敦雜記》的時候就不然了，全寫口語，從口語中提取有效的表現方式，雖然有時候還帶一點文言成分，但是念起來上口，有現代口語的韻味”。④

五四時期的白話文字，“多數是不尷不尬的 ‘白話文’，面貌像個說話，可是決沒有一個人的口里真會說那樣的話”。朱自清用口語寫出的白話文，句句明白如話，為時人帶來了一股清新之風。作者追求用詞的樸實和口語化，又絕不平板，這是一種“天然去雕飾”的美，是博大精深后的平易淺近。他的文章在樸素中寓情感，以真情打動讀者。“嚴謹不茍，雖然著意錘煉文字，但風格平易自然”⑤，楊振聲評價朱自清的散文“風華從樸素中來”“腴厚從平淡中來”⑥，極是。

二、摹景狀物，營造清幽意境

朱自清在《關于散文寫作答〈文藝知識〉編者問》中說：“意境似乎就是形象化，用具體的暗示抽象的。意境的產生靠觀察和想象。”⑦他曾這樣談論過創作的奧秘：“于每事每物，必要拆開來看，拆穿來看。”⑧他用自己那雙“顯微鏡”般的眼睛，仔細審視周圍的社會和景物，通過精確和縝密的觀察，進行細膩和深入的描寫，“于人們忽略的地方，加倍地描寫”⑨，從而塑造出一個個鮮明生動的藝術形象，創設出一種清幽、獨特的意境。

漫步荷塘池邊，月色淡淡，荷葉田田，荷香縷縷，流水脈脈，青霧薄薄，再加上閃電般的荷波，蓊郁的樹木，構成了一幅意境幽美、素淡朦朧、美輪美奐的圖畫，怎不令人陶醉，產生一種喜悅之情！雖然這喜悅是淡淡的。（《荷塘月色》）

泛舟秦淮河上，槳聲汩汩，在漾漾的柔波里徜徉；燈影點點，在朦朧的煙靄里遐思。朱自清用他那針腳細密、妙筆生花的文字為讀者呈現了一幅絕美的 “秦淮月夜圖”：月兒“晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了”，岸上垂楊樹“柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子”。作品通過旁筆、側筆，層層渲染、映襯，把秦淮河月色的特點描繪了出來，同時，也把自己的感情和思緒，巧妙地融注進他所創造的意境里，使文章升華到了情景交融、物我兩忘的境地。（《槳聲燈影里的秦淮河》）

駐足音樂廳里，聆聽中西絲竹和唱的三曲清歌，作者將看不見、摸不著的歌聲，通過移覺的手法，轉化成能夠觸摸得到、看得到、聞得到的意象，帶領我們走進了歌聲的世界：仿佛來到了一個寧靜的花園中，享受著春雨的滋潤、輕風的輕撫，感受著花朵的黯淡帶來的淡淡哀傷，呼吸清新的花香和泥土的氣息。意境是何等幽美！（《歌聲》）

總之，在朱自清的筆下，好景目不暇接、美不勝收：梅雨潭醉人的綠水、白馬湖嫵媚的桃花、臺州城繁華的紫藤、威尼斯迷人的風光，就連朋友馬孟容送的一幅小小的畫，在作者的眼中，也溢滿了一種溫馨、恬靜而略帶點神秘的色彩……這些情景交融的意境營造，使讀者產生了一種身臨其境的感覺。

三、巧于構思，打造清朗結構

朱自清的散文大多篇幅比較短小，多則一兩千字，少則三四百字，但他卻十分善于在極其經濟的文字中經營構思，對材料進行有效的提煉和選擇，從而構筑出疏密相間、錯落有致的文章結構。

《背影》是朱自清影響最大的散文名篇，全文不足1500字，但結構卻獨具匠心。作品以父親的“背影”作為藝術抒情的突破口，先后四次提到了父親的背影。第一次，開篇點題，“我最不能忘記的是他的背影”；第二次，詳寫父親為給自己買橘子而穿過鐵道、爬上月臺的背影，這是全文的重點；第三次略帶一筆，寫父親離開車站、混入人群時的背影；第四次是作品的結尾，作者讀到父親的來信:“我身體平安，惟膀子疼痛利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠矣。”“在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影”，篇末的“背影”把作品的情感推向高潮。全文在這濃濃的父愛子、子愛父的感情旋律中戛然收住，令每一位讀者心頭久久不能平靜。

《槳聲燈影里的秦淮河》不僅筆觸雅致委婉，而且全文秾麗纖細，結構嚴謹。本文篇首便設文眼，那“汩—汩”的槳聲，預示著作者在追懷歷史艷跡的同時，追求一種美妙的夢境，企圖暫時逃遁現實的騷擾，“偶然潤澤一下”枯澀的心靈。篇末“汩—汩”的槳聲，聲聲帶著失望，“船里便滿載著悵惘了”，此刻“我們的夢醒了，我們知道就要上岸了；我們心里充滿了幻滅的情思”。首尾相應的文眼，顯示出富有個性的感情變化的軌跡，也起到卒章顯志的妙用。

《荷塘月色》是朱自清先生的傳世之作。這篇文章之所以使人百讀不厭，不僅在于作者運用細膩的筆觸描繪了荷塘月色的美妙景致，情景交融地抒寫了他特定時期的心緒，還得益于文章獨特的圓圈式結構。從外部結構看，這篇文章從作者“帶上門出去”、路上背著手踱著、荷塘邊欣賞荷香月色，到最后“輕輕地推門”回家，以空間為序，移步換景，結構縝密，脈絡清晰。從內部結構看，作者的感情從淡淡的愁緒 （“頗不寧靜”）—淡淡的喜悅 （品味荷塘月色美景、聯想到江南采蓮的事情）—淡淡的愁緒（被蟬聲和蛙聲聒噪，“無福消受”、“不見流水的影子”），最后回到現實中來，依然心頭籠罩著一團愁緒，也是一個圓形。內外結構完美一致，天衣無縫。

朱自清的散文結構清朗，靈活多變，真正做到了既精心考慮，周密布局，又流暢自然，不露痕跡；既簡潔凝練，立意集中，又能放能收，飄逸多姿，充分顯示了作者純熟駕馭文字的功力。

四、錘煉語言，凸顯清純風格

朱自清散文的語言歷來是“新而不失自然”⑩，優美流暢，樸素簡潔，清新雋永，可用“清純”一詞概括：寫景抒情類散文，大多語言絢爛多彩，精于遣詞造句，突出清麗特色；敘事議論類作品，多數風格樸素無華，平實自然，突出純樸本色。

朱自清的一些寫景抒情散文，喜歡用疊字疊詞，構成文章的音韻美；喜歡用動詞，渲染景物的精妙美；喜歡用博喻通感，鑄就作品的想象美。《綠》是一篇千字小品，卻出現了“油油的綠意”“閃閃的綠色”等17處疊字疊詞、梅雨亭“踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的；仿佛一只蒼鷹展著翼翅浮在天宇中一般”等9處比喻。動詞的選用生動傳神，例如，“這時偶然有幾點送入我們溫暖的懷里，但倏地鉆了進去，再也尋它不著”一句中的“送”“鉆”字，把水花人格化，既寫出了水花之小、水花之細，又寫出了水花隨風飄散到人身上親切的動態，可謂筆調細膩，情趣盎然。作者還運用了博喻、通感的修辭手法描寫梅雨潭水“綠”：“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！”把梅雨潭水的“綠”比喻成“少婦的裙幅”“處女的心”“最嫩的皮膚”“溫潤的碧玉”，從視覺、觸覺、感覺等方面，寫出了梅雨潭水“奇異的綠”的“著實可愛”。另外，據統計，《荷塘月色》用了27處疊字疊詞，8處比喻，1處博喻，2處通感，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”的“瀉”等字用得傳神；《春》中有18處疊字疊詞，3處博喻，“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去”的“鬧”等字用得別致。

朱自清的敘事議論性散文，語言大都明白、通俗、平易。《給亡婦》一篇是作者用“至情”寫就的“至文”，全文語言明凈素雅，既像和亡妻話家常，又像作者在喃喃自語，但就在如水般清澈的文字中，作者的深情躍然紙上，讀來令人為之動容。“那一個夏天他病的時候多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過。那里有一分一毫想著你自己。”“我們想告訴你，五個孩子都好，我們一定盡心教養他們，讓他們對得起死了的母親——你！謙，好好兒放心安睡吧，你。”《談抽煙》中這樣寫抽卷煙的動作：“你打開匣子或罐子，抽出煙來，在桌子上頓幾下，銜上，擦洋火，點上。這其間每一個動作都帶股勁兒，像做戲一般。”像作者在和你面對面坐著，盤膝拉話，親切有味。

朱自清的散文語言無論是委婉細膩，還是樸素自然，都有新意，見神奇，富有創造性，這一點是最為人稱道的。

五、恪守準則，彰顯清正人格

朱自清原名朱自華，1917年，20歲的朱自清“感于家庭經濟情況不好，為了惕厲自己不隨流俗合污，改名自清”。“自清”兩字出自《楚辭·卜居》：“寧廉潔正直以自清乎？”朱自清以屈原的話為名而自勉，確實做到了一生清正、清白，一身正氣。

朱自清是一名 “不必定以斗士姿態出現而仍不失為斗士的人”。1926年3月18日，北京群眾五千余人在天安門集會抗議，要求拒絕八國通牒，段祺瑞竟下令開槍，當場打死47人，傷200余人。朱自清親身參加了清華學校的游行，親眼目睹了這場血腥的屠殺，并在慘案發生后第五天，寫下了《執政府大屠殺記》一文。文章詳盡地披露了慘案發生的經過，以大量血寫的事實揭穿了當局的謊言，記錄了“自民國以來最黑暗的一天”（魯迅語）的現實。

大革命失敗以后，朱自清也和當時許多正直的知識分子一樣，陷入了深深的苦悶和彷徨之中。他迫不得已，做出了無奈的選擇——躲進書齋。盡管如此，但他在亂世中仍保持著自己的節操。他委婉地拒絕了栗君要他加入國民黨的勸誡；他鼓勵青年：“在這國家多難之期，更該沉著地挺身前進，……或做自己職務，或做救國工作，或從小處下手，或從大處著眼，只要賣力氣干都好。 ”?1948年病重逝世前，他還囑咐夫人陳竹隱：“有件事要記住，我是在拒絕美援面粉的文件上簽過名的，我們家以后不買國民黨的美國面粉。”“一身重病，寧可餓死，不領美國的‘救濟糧’……表現了我們民族的英雄氣概”，毛澤東曾在《別了，司徒雷登》一文中這樣高度贊揚朱自清。四十年代的中國文壇曾將朱自清譽為 “狷者”，朱自清正是這樣一個積極的狷者，狷介自守，不與黑暗社會同流合污，詮釋了中國傳統士大夫“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的優秀品格。

作為一名文人、學者和教師，他“思不出其位”，工作盡職盡責，恪盡職守。他“授課以前總要剖析揣摩，把必須給學生解釋或提示的記下來。一課完畢，往往滿頭是汗”，他“督責功課是嚴的，沒有理由的要求是不答應的”；他作文、作詩、編書“極其用心”，“非自以為心安理得的意見決不亂寫”，“文稿發了出去，發現有些小節目要改動，乃至一個字還欠妥，總要特地寫封信去，把它改了過來才滿意”。?

“高風凝鐵骨，正氣養德行。清淡傳香遠，文章百代名。”?江澤民同志在朱自清100周年誕辰時的題詩，正是朱自清文格和人格的真實寫照。

注釋：

①④?葉圣陶.朱佩弦先生[J].中學生，1948，（9）.

②朱光潛.回憶朱佩弦先生[J].文學雜志，1948，3（5）.

③朱自清.內地描寫[J].太白，1929，20（6）.

⑤朱德熙.談朱自清的散文[A].辭章與技巧[M].北京：人民日報出版社，1985.

⑥楊振聲.朱自清先生與現代散文[J].文訊，1948，9（3）.

⑦朱自清.關于散文寫作答《文藝知識》編者問[A].朱自清全集[M].南京：江蘇教育出版社，1996.

⑧⑨朱自清.山野掇拾[A].蔡清富編.朱自清散文選集[M].天津：百花文藝出版社，2004.

⑩朱自清.經典常談[M].南京：江蘇文藝出版社，2007.

?朱自清.贈言[A].朱自清散文名篇[M].長春：時代文藝出版社，2011.

?英子.狂狷之間[J].江蘇地方志，2004（3）.

[1]吳周文.論朱自清的散文藝術[J].文學評論，1980（1）.

[2]郭良夫.完美的人格——朱自清的治學和為人[M].北京：清華大學出版社，2002.