從《鶯啼序》解讀夢窗詞的風格流變

陳中林

（鄂州職業大學，湖北 鄂州 436000）

吳文英（約1207—1269后），字君特，號夢窗，四明（今浙江寧波）人。他一生未第，交游權貴，是一個清客詞人，也是姜夔、史達祖之后格律派的又一重要詞家，著有《夢窗詞》甲乙丙丁四稿。自古至今，對于夢窗詞的評價褒貶不一、相去甚遠，在詞史上分外罕見。貶之者如宋人沈義父說：“（夢窗詞）其失在用事下語太晦處，人不可曉。”［1］張炎則把這種具有傾向性的意見推向了極端，說：“夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片斷?！保?］近人胡適在其所編的《詞選》一書中說：“夢窗四稿中的詞，幾乎無一首不是靠古典與套語堆砌起來的，張炎說：‘夢窗詞如七寶樓臺……’，這話真不錯?！保?］更是將夢窗詞的地位推至低谷。尊之者如其生前好友尹煥說：“求詞于吾宋，前有清真（周邦彥），后有夢窗，此非煥之言，四海之公言也。 ”［4］清人周濟說：“夢窗立意高，取徑遠，皆非余子所及?！薄皦舸捌嫠級巡?，騰天潛淵，返南宋之清泚，為北宋之秾摯?！保?］并把吳文英與周邦彥、辛棄疾、王沂孫并列為宋詞四大家。清人戈載認為：（夢窗詞）“以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間。細心吟繹，覺味美于方回，引人入勝。既不病其晦澀，亦不見其堆垛?！保?］近人吳梅認為：“其實夢窗才情超逸，何嘗沉晦？夢窗長處，正在超逸之中見沉郁之思，烏得轉以沉郁為晦耶？至叔夏（張炎）‘七寶樓臺’之喻，亦所未解。 ”［7］等等。

客觀地講，吳文英一生的心力都傾注在詞的創作上。他力求自成一家，但辛棄疾和姜夔這兩座藝術高峰橫亙眼前，而他胸襟氣魄遠遜稼軒，才情天賦不及白石，要在情思內容上有所超越突破，已不可能，于是專在藝術技巧上爭奇斗勝。［8］今天我們看夢窗詞，文字雕繪過甚的現象確實存在，有些詞也確有晦澀之失。但他的一些優秀作品，語言冶煉，運意曲折，質實密麗而又神理渾融，達到了很高的境界。下面我們通過對《鶯啼序》的分析，解讀夢窗詞的個性特點及藝術風格。

一、空靈超逸的藝術意境

夢幻境界的創造是夢窗詞藝術上最顯著的特點之一。在藝術思維方式上，夢窗詞往往改變正常的思維習慣，按照情感活動的軌跡將一些并無直接關聯卻有著共同情感指向的意象片斷，通過奇特的想象和聯想連綴起來，創造出如夢如幻的藝術境界。

《鶯啼序》這首詞的內容，是回憶一段曾經的戀情。據夏承燾先生《吳夢窗系年》推斷：“夢窗在杭州亦納一妾，后則亡歿?！贝嗽~即應為悼念亡妾之作。全詞四疊，分別為傷春、歡會、傷別、憑吊。首疊以晚春景色起興，作者不以傳統的直抒胸臆或敘事順序表現，而只由“傷春起，卻藏過傷別”（陳洵《海綃說詞》），將自己的感受與春天的景物融為迷離的一片：春事遲暮，似由來燕說出；清明過卻，恰如畫船載去。作者的羈情旅思，也像漫天柳絮，紛紛揚揚，隨風飄飛——這種以景帶情、情景交融的寫法，創造出一種朦膿飄忽的意境，使作者懷舊傷別的情思，亦如風中飛絮，十分自然地引出。過片后的“十載西湖”一句，輕松切入十年前的一段繾綣艷遇，并用“傍柳系馬、嬌塵軟霧、招入仙溪、偷寄幽素、春寬夢窄、歌紈金縷”等工曲而華美的語言，逼真地再現出當年自己與戀人的歡會情景。類似于這種超越時空、將心中的幻覺實有化的表現，在夢窗詞中隨處可見。第三疊，以“幽蘭漸老，杜若還生”起筆，突接開篇“暮春”主畫面；接下來再次跳轉，回到幽會時“水鄉尚寄旅”的纏綿情懷之中。站在湖堤上，詞人的眼前又浮現戀人那流光顧盼的眼波、彎曲淺淡的蛾眉，神思又縈回到漁燈照影、夜宿春江、青樓題詩種種難忘的往事。隨著自我主觀意識的驅動，不同時空的情事、場景在這里濃縮統攝于同一畫面內，錯綜疊映，反復穿插，凸顯出一種往事與現實交織的悲哀感。最后一疊，當作者從“溫馨曼麗的二人世界”回到眼前之時，他所面對的卻是“危亭望極，草色天涯，鬢侵半苧”的殘酷現實：人亡物在，致書無路，斷魂難招……作者的悲哀之切、相思之苦、用情之深，到全詞結尾都推向了極點。綜合整首詞作，詞人全憑瞬間情感的變化著筆，營造出一種虛幻紛亂的藝術氛圍，使全詞始終籠罩在一片朦朧夢幻之中，詞人之所以自號“夢窗”，想來也絕非偶然。

二、時空交錯的章法結構

《鶯啼序》是詞中最長的調子，有240字。創作長調需要有布局謀篇、鋪敘展衍的能力，尤其是《鶯啼序》這樣的長調，就更需要高超的組織結構的藝術腕力。夢窗詞的成就，首先在于篇章結構方面。

讀過《鶯啼序》這首詞，我們可以看到，作者常常通過自由聯想，突破時間、空間的邏輯，將當下的情形與回憶的虛像糅合在一起，把主觀和客觀、虛境和實境、心象和物象、樂景和哀景這些對立的要素有機地連綴在一起，情思脈絡隱約閃爍而無跡可尋。如首疊本是獨掩繡戶傷春，忽又切換到西湖畫船的場景，隨即跳轉至吳宮，最后又出現輕絮紛飛的虛景。第三疊寫別后情事，詞人的思緒也回歸暮春的水鄉，但很快又轉換到故地尋訪、青樓傷別的情景。第四疊雖寫憑吊，但詞人思維的跳躍性表現得更加突出。別后的危亭眺望、相聚時的歡情、離別時的淚痕，一幕幕回環穿插、反復渲染，時空幾度突變，情懷隱約閃爍。詞的結構是一個個缺乏邏輯、理性聯系的片段組成，語言和段落有一種靈動的跳越感，很難尋繹出場景變化的脈絡，必須清晰而流暢地感知作者敘述流程的每一個環節和細部，方能曲徑通幽，深味其妙。

通過細讀深研，我們不難發現，這種結構方式類似于電影的蒙太奇藝術效果，詞中不同時空、景事的多個片段，不僅各自存在獨立性，而且相互之間有著縝密的勾連和照應。

1.全詞四疊均用暮春之景貫串。從首疊的“燕來晚、飛入西城”、“畫船載、清明過卻”，到第二疊的“十載西湖，傍柳系馬，嬌塵軟霧”，到第三疊的“幽蘭漸老，杜若還生”，再到第四疊的“危亭望極，草色天涯”，杭州暮春景色的描寫，始終是一條突出的線索。它把全詞的內容緊密地聯系起來，從而使這首鋪敘展衍、長達240字的詞結構非常嚴謹，始終不枝不蔓。

2.時空場景以情感活動的軌跡連綴。如第二、三、四疊寫戀情時，“溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素”是寫最初的歡會，而“別后訪六橋無信，事往花萎，瘞玉埋香，幾番風雨”則已成死別。接下來的“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”是再憶當年的歡會；“短楫桃根渡”、“臨分敗壁題詩”是追憶離別的具體情景。再往下，“暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃”，則是再一次回憶種種悲歡往事，以“歡唾”照應歡會，以“離痕”照應離別。這種從歡會到離別，再到歡會、再到離別的回環穿插、反復渲染，不僅使這支傷心怨曲的生死離別的旋律反復回蕩，不斷沖擊著人們的心靈，大大增強了這首詞的藝術感染力，而且使全詞前后勾連貫通，雖千回百折、曲折頓挫，卻神韻流轉、渾然一片，可見布局謀篇的深湛功力。周濟譽夢窗詞為“奇思壯采”，戈載說夢窗詞“有靈氣行乎其間”，王鵬運稱夢窗有“空靈奇幻之筆”，由此詞看來，并非盡是溢美之言。

三、密麗深曲的語言風格

夢窗詞造語工曲，精于遣詞、修辭、煉字，語言極具個性。作者善于將自己深沉執著、刻骨銘心的強烈感情，以一種綺麗華美、含蓄蘊藉的而又無盡包容性的詞匯語言出之，形成獨特的語言風格。從《鶯啼序》便可體會其用字的獨特之處。

1.注重音律，精心雕琢，字句的搭配完全憑主觀情緒與客觀物象直接組合，音律協調，措意深雅。如“沉香繡戶”、“嬌塵軟霧”、“長波妒盼”、“遙山羞黛”、“亸鳳迷歸”、“破鸞慵舞”等，雖質實密麗，卻能“一一生動飛舞”［9］。

2.長于修辭，精于設色，語言富有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。 詞中用了大量表示色彩的“紅”、“錦”、“銀”、“金”、“黛”、“青”、“墨”、“藍”等字，絢麗多姿；并運用借代手法，如“別后訪六橋無信，事往花委，瘞玉埋香”句中的“花”、“玉”、“香”均代指亡妾，“委”、“瘞”、“埋”指亡妾的死去與埋葬，使復雜的意識活動知覺化，極富詩情畫意。

3.精于造語、煉意鑄境，語言極富內在的神韻。如用“殘寒正欺病酒”表現自己內心的悲涼；用“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”描述戀人歡會的繾綣柔情；用“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”來再現二人的忘情時光；用“事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨”隱喻佳人的香消玉殞；用“藍霞遼海沉過雁”表達書成難寄的落寞無賴，等等，都用秾麗的語言，創造出超逸的意境。

4.用典隱僻幽曲，渾化無痕，托意幽深。如“溯紅漸、招入仙溪”，用的是劉晨、阮肇入天臺逢仙女的故事，象征作者與亡妾愛情的美滿；“亸鳳迷歸，破鸞慵舞”，用的是鸞鳥詩序中的故事，象征自己形只影單的孤獨處境。

夢窗詞字表華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風格。像《鶯啼序》這樣的詞，在《夢窗詞》中還有不少，如 《風人松》、《齊天樂·與馮深居登禹陵》、《霜葉飛·重九》、《宴清都·連理海棠》等，都不僅質實密麗、曲折幽深，而且神韻流轉、意味雋永，亦自令人愛賞。正如張祥齡所說：“詞至白石，疏宕極矣。夢窗輩起，以密麗爭之。至夢窗而密麗又盡矣，白石以疏宕爭之。三王之道若循環，皆圖自樹之方，非有優劣。”［10］《四庫全書總目》也認為：“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱?！庇纱丝梢姡瑓俏挠⒃谠~作藝術技巧上的創新很成功。

［1］蔡嵩云.樂府指迷箋釋［M］.北京：人民文學出版社，1963.

［2］葉嘉瑩.拆碎七寶樓臺［J］.南開學報（哲學社會科學版），1980，（1）.

［3］胡適.詞選［M］.北京：人民文學出版社，2007.

［4］黃昇.中興以來絕妙詞選［Z］.北京：北京圖書館出版社，2004.

［5］周濟.宋四家詞選［M］.北京：商務印書館，1959.

［6］唐圭璋.唐宋詞簡釋［M］.上海：上海古籍出版社，1981.

［7］吳梅.詞學通論［Z］.上海：復旦大學出版社，2005.

［8］袁行霈.中國古代文學［M］.北京：高等教育出版社，2009.

［9］況周頤.蕙風詞話［Z］.四川：巴蜀書社，2006.

［10］馬興榮，吳熊和，曹濟平.中國詞學大辭典［M］.浙江：浙江教育出版社，1996.