《詩經》中疊音詞語言現象傳承探析

張猛剛

（包頭職業技術學院 人文與藝術設計系，內蒙古 包頭 014030）

古漢語以單音詞為主，甲骨文和金文當中沒有疊音詞，《尚書》中有一些，《詩經》中大量出現。疊音詞的出現體現了社會進步和語言發展的必然規律，正如郭錫良先生《先秦漢語構詞法》所言:“周代是中國社會大變動的時期。因此，突破單音的格局，變革構詞方式的動力，必然要在漢語內部形成。”《詩經》疊音詞增強了樂感，在于它特有的音色與節奏。由于詩歌自身特征更能體現其流動性和韻律性，符合 《詩經》特點和押韻需要，在摹景狀物、表示動作重復或程度加深方面具有單音詞難以匹敵的優勢，因此《詩經》中疊音詞大量出現。據統計共有359個，使用了655次，為漢語詞匯發展傳承留下了一份寶貴遺產。

一

疊音詞傳統語言學稱 “重言”、“疊字”、“重言形況字”或“重文”，今人則稱“疊音詞”、“重疊詞”或“疊詞”。組成疊音詞的單位既可是語素，又可是詞。前者如關關雎鳩中的“關關”；氓之嗤嗤中的“嗤嗤”為疊音單純詞，詩經中大部分擬聲詞都屬于這一類。“惴惴其傈”中“惴惴”，“憂心忡忡”中“忡忡”，重疊后表示程度加深或某種情貌為疊音復合詞。《詩經》疊音詞大部分是對事物形、神、狀、態、貌的刻畫，如描寫人神態的“君子陶陶，言笑晏晏”；描寫動物的“烝然汕汕，有兔爰爰”；描寫心理的“悠悠我心，中心養養”。 《周南·葛覃》“維葉莫莫”的“莫莫”形容枝葉茂密、難以透光的樣子；《小雅·東山》“慆慆不歸”、“慆慆”形容長久的樣子；《豳風·狼跋》“赤舄幾幾”、“幾幾”形容裝飾華美的樣子；《豳風·鴟鸮》“予羽譙譙，予尾翛翛，予室翹翹”、“譙譙”指羽毛稀疏脫落的樣子，“翛翛”指羽毛枯殘而無光澤的樣子，“翹翹”形容危險的樣子；《周南·卷耳》“采采卷耳”采了又采是動作的重復；《小雅·鹿鳴》“呦呦鹿鳴”是聲音的延續；《陳風·衡門》“泌之洋洋”形容水勢大的樣子；《小雅·漸漸之石》“漸漸”形容山勢陡峭的樣子。還有一部分疊音詞是擬人和物發出聲音的擬聲詞。如《召南·草蟲》“喓喓草蟲，趯趯阜螽”中“喓喓”是蟲叫聲，《周南·關雎》“關關雎鳩”的“關關”是鳥叫聲，《小雅·伐木》“伐木丁丁”、“丁丁”形容伐木的聲音，等等。從中可以看出，結構上疊音單純詞形式有四種：AACD式；CDAA式；D之AA式；AA者D式。疊音復合詞形式有五種：AACD式；CDAA式；D之AA式；AABB式；AA之D式。語法上看《召南·小星》“肅肅宵征”的“肅肅”指行走匆忙的樣子，作狀語。《周南·兔罝》“肅肅宵征”的“肅肅”指整齊嚴密的樣子，充當定語。兩者意義不同，語法功能也不同。《豳風·東山》“蜎蜎者蠋”的“者+名詞”是名詞性短語屬主語后置，疊音詞“蜎蜎”作倒置形容詞謂語。《鄘風·鶉之奔奔》“鶉之奔奔，鵲之彊彊”、“奔奔、彊彊”分別作“鶉、鵲”的謂語。顛倒語序在《詩經》中也極為常見，是實現押韻的重要手段，比如大量出現的“AA之C”句子——桃之夭夭，泌之洋洋。之是結構助詞，翻譯過來是“夭夭之桃，洋洋之泌”句中充當定語成分，修飾后面的名詞。作狀語有兩種情況:一是直接跟在動詞或動詞性短語前作狀語，如《魏風·伐檀》“坎坎伐檀兮”，《小雅·伐木》“坎坎鼓我，蹲蹲舞我”；另一種較特殊的不是直接修飾動詞，而是在動名詞組或形名詞組后面，越過它前面的名詞去修辭。如《幽風·七月》“鑿冰沖沖”，《周南·兔置》“椓之丁丁”。疊音詞充當主語的功能不是很多，《鄴風·燕燕》“燕燕于飛，差池其羽”中“燕燕”是名詞，在句中作主語，相當于“鴻雁于飛”中的鴻雁。

《楚辭》中疊音詞出現192次，除去重復的共130個。《離騷》373句，2490字，用了17個疊音詞。《楚辭》中疊音詞更多的是強調基本義，凸顯事物的特征，讓事物顯得形象生動。《離騷》“高余冠之岌岌兮，長余佩之陸離”的“岌岌”一詞，是“高高”之意，以狀“余”戴著“很高”的帽子，突出楚國戴高帽佩長劍的服飾特點。從語法角度看，表程度的遞增，高則更高，小則更小，像是特寫。“女媭之嬋媛兮，申申其詈予”的“申申”一詞，是“一次又一次”，是次數的增多，以“詈”之多，反襯人性之美，表明騷人不隨波逐流，志存高潔。量的增多，如“紛總總其離合兮，斑陸離其上下”的“總總”是“多了又多”，與后邊“離合”一詞形成互文，描述了云朵時聚時散的過程及詩人出走時的景象與心境，可謂風采照人，感天動地。

二

疊音詞的使用既能增強我們對語言的感受，得到回環往復的語音美感，又能表現親切愛憐的情意。在文學作品中還能傳神地描寫出人和物的音、形、情、態，使之栩栩如生。古詩十九首《迢迢牽牛星》“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”，“迢迢”寫距離遠，“皎皎”寫星光亮，呈現出夜空浩渺、星光燦爛視覺畫面，引發聯想與想象，暗暗傳遞詩人的情感。“纖纖擢素手，札札弄機杼。”前者狀形，后者摹聲。把形貌、行為、變化描繪得動人細膩，還渲染了氣氛。“盈盈一水間，脈脈不得語”景情并生，哀怨動人。全詩十句，六句用了疊音詞，或狀物或寫人，傳神地描摹出了眼前之景，生動地傳遞出了相思女子的離愁憂傷。讀起來，朗朗上口，節奏舒緩；聽起來，音律和諧，聲聲悅耳，讓人獲得別樣的形象感受，有助于細致深入地把握主題。除此之外，還有《行行重行行》、《青青河畔草》、《冉冉孤生竹》、《明月何皎皎》等。 從曹操“青青子衿，悠悠我心”，“呦呦鹿鳴，食野之蘋”的人生感慨到北齊民歌《敕勒歌》“天蒼蒼，野茫茫”對遼闊草原的贊嘆之情都是靠疊音形容詞得以充分體現的。

疊音詞在唐詩中創設意境，在于擬聲與疊詞的多義性所誘發的想象。張若虛《春江花月夜》“滟滟隨波千萬里”、“皎皎空中孤月輪”、“人生代代無窮已”、“白云一片去悠悠”以孤篇壓倒全唐必有疊音之功。劉希夷《代悲白頭翁》“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，聽者，有一種周而復始、循環往復的情調;讀者，在錯覺中導入“相似”與“不同”的心態，誘發出人生苦短的感嘆。王維《積雨輞川莊作》“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”、“漠漠、陰陰”使描寫的景物顯得氣韻生動，形象鮮明，饒有風趣；孟浩然《早春有懷》“迷津欲有問，平海夕漫漫”；李白《古意》“枝枝相糾結，葉葉競飄揚”，《夜泊牛渚懷古》“明朝掛帆去，楓葉落紛紛”；杜甫《小寒食舟中作》“娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍”，《秋興》“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以及《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”呼呼風聲與簌簌落葉形成的凄涼，吟誦至此，人生易老的嘆息，逝者如斯的惆悵，新老替代的無奈油然而生；崔顥《黃鶴樓》“白云千載空悠悠”、“晴川歷歷、芳草萋萋”；孟郊《游子吟》“臨行密密縫，意恐遲遲歸”。正因為疊音形容詞具有抒情性功能，所以一些詩中往往借助其加強抒情色彩。

宋詞中疊音詞言情，在于它的聲律與心律的吻合。王安石《初夏即事》“芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人”的愜意，蘇軾“十年生死兩茫茫”的凄涼。李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊音詞聲調平仄相稱，節奏鮮明自然，詞意深沉纏綿。詞人巧用近義疊音詞，給人以錯覺，似乎不管用任何方式，終究不能彌補眼前的空虛，層層遞進，應和心律的音符節奏，進而譜寫出孤獨、冷清、凄慘的心曲。清納蘭詞中疊音詞表現形式主要為AA式。現存349闋納蘭詞作中有133闋使用了疊音詞，涉及細細、小小、蕭蕭、脈脈、年年、絲絲、歷歷、漠漠、悠悠、點點、生生、依依等共85個。疊音詞作為納蘭詞中一種獨特的詞匯現象，對詞中主體情感表現有著十分重要的影響。

徐志摩《再別康橋》以疊音詞“輕輕”開頭，“悄悄”結尾，反復運用，形成縈回往返婉轉纏綿的曲調，就在于疊音詞擅長表達舒緩、悠然、深沉、婉轉、纏綿的情感。朱自清散文更是如此，有人統計《春》中17處用了疊音詞；《綠》中15處；《荷塘月色》有24處；《槳聲燈影里的秦淮河》有63處。毛澤東詩詞也有很多疊音詞的使用：如“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹”，《菩薩蠻·黃鶴樓》“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北，煙雨莽蒼蒼，把酒酹滔滔”。由于疊音形容詞具有以上功能，一些作家大量運用。在閱讀和寫作時，不可忽視疊音詞的作用，強調其調節音韻增強語言音樂性的同時，還重視它描寫抒情和喚醒讀者想象的功能。創作中恰當使用會錦上添花，加強語言美感；閱讀中分析品味，會有更深的體會，對作品把握得更好。

近年來網絡語言中存在不少疊音詞，如“范跑跑、躲貓貓、樓脆脆”。漢語詞法中名詞不能重疊“窗”不能說“窗窗”，“門”不說“門門”，而網絡傳播中“飯”可以說“飯飯”，“車”可以說“車車”，“東東”指“東西”，“廁廁”指“廁所”，“害怕”為“怕怕”，“照片”為“片片”，還有“一般般”、“一下下”、“一會會”等，模仿童言稚語，獲得風趣幽默的效果。有時為強調語意或表示程度，也將單音節詞或句末音節無限重疊如:力量大大大，很很很很好，小弟有個急急急的問題等通過文字重疊強化語氣與情感，引起聊天者的共鳴，可見疊音詞對網絡語言的影響。疊音詞在我國文學史上經久不衰，直到現在依然使用，它之所以有這樣的生命力，與它特有的音義組合形式和功能緊密相連。

［1］陳振寰解注.詩經（圖文本）［M］.桂林：漓江出版社，2003.5.

［2］夏傳才.先秦詩鑒賞辭典［M］.上海辭書出版社，1997.12.

［3］向熹.詩經詞典［M］.成都：四川人民出版社，1997.7.

［4］陶文鵬.唐宋詩美學與藝術論［M］.天津：南開大學出版社，2003.5.

［5］胡明揚.語言學概論［M］.北京：語文出版社，2004.4.