我國時裝表演業的現狀與對策

談彬彬

（蘇州大學 藝術學院 2011級時裝表演與服裝設計專業，江蘇 蘇州 215000）

經濟的快速發展推動了大眾流行文化的發展與進步。大眾流行文化不僅與城市化、商品化的發展息息相關，而且是社會發展到某一特定階段的產物。大眾流行文化的發展以金融資本的運行為主要依托方式，有序適應城市化、商品化快速發展的社會經濟。在新時代的發展背景下，商品經濟的文化性、大眾性交相滲透，形成了后現代文化的顯著特征。時裝表演業就是產生在這樣一個大的背景之下的，通過時尚的服裝和模特的T臺秀有效喚起人們對審美的欲望，進而不斷更新和提高我國現代生活的審美層次。

一、我國服裝表演業的發展現狀

在文化與經濟發展相互滲透的社會發展的今天，審美文化愈發成為典型的時代特征，在各種審美文化中，時裝表演以其沖擊眼球的時尚秀給人留下了不可磨滅的印象，時裝表演業有效融合了商業發展的功利性、文化發展的審美特征及日益增長的消費需求，是當代生活的重要構成元素，而且逐步走到了先鋒文化的前列。時裝表演業是有效綜合模特表演與時尚衣裝于一體的重要文化現象，以下就服裝表演行業的發展歷程及我國服裝表演行業的國內現狀加以分析。

（一）我國時裝表演業的發展歷程及其特征

首先，對康德美學的解構。時裝表演是綜合身體元素和時裝表演為一體的藝術形態，時裝表演行業的發展，在獲得直觀純粹的審美愉悅的同時，以一種視覺的刺激和沖擊極大地滿足了觀看者的欲望。就美學體系而言，其解構了美學的等級框架。其次，舞臺文本向電視文本的轉變。隨著傳播媒介的不斷發展，時裝表演逐步通過單純的舞臺文本，借助于電視等傳播媒介的幫助，已逐步拓寬了其表演形式，利用電視的敘述，豐富充實了其單純的舞臺文本。這種變化不僅刺激了觀眾的眼球，對有效激發和滿足觀眾的欲望也有著極大的影響。在最初的時裝表演現場中，受制于表演環境的影響，觀眾與時裝表演者的距離固定，而且由于早期舞臺設施的不完善，使得現場的安排不足及幕后操縱會一定程度地被觀眾看到，極大地降低了觀眾的審美活動。由于這種傳統的固定的距離與視角的舞臺文本表演形式，很難獲得一種長足的快感與滿足，因此，舞臺文本向電視文本的轉變，不僅是與時俱進的良好的改革方式，更是與居民不斷增長的精神需求有著直接的關聯。最后，電視文本向日常生活敘事的轉變。時裝表演引領著我國的時尚潮流，但是如何更好地發揮時裝表演的效力和作用，就需要極大地推動時裝表演同日常生活元素的結合，進而有效發揮時裝表演的作用。電視文本向日常敘事的改革，不僅有效綜合了日常生活元素，更是有效隱含了現實化的欲求，對激發廣大觀眾的欲望有著至關重要的意義。特別是時裝表演結合了諸多的日常生活元素，有效拉近了模特的T臺表演同觀眾的距離，對有效滿足觀眾需求及激發觀眾的欲望有著重要影響。

（二）我國時裝表演業的發展現狀

近二十年來，我國的時裝表演事業取得了長足的進展，特別是隨著商品經濟與社會分工的逐步細化，時裝表演行業的各個部門都得到了更為細致的分工。以前，服飾文化只是單純的被看做是一種生活習俗、服飾制度，進而是有效對本民族文化的形象和特征加以有效的反映。但是，隨著時代的不斷發展，消費文化、大眾文化的興起，以及本民族文化的淡化，人們的選擇日趨多樣化和個性化，時裝表演業愈發呈現出其新的特點，時裝模特的打造、試衣造型的設計、攝影模特的有效篩選及零售模特等，有效細化了時裝表演行業，同時也極大地提高了服裝表演行業的工作效率和整體影響力，特別是時裝表演的核心品牌和競爭力都有了顯著的提高。但是相比較其他發達的西方國家而言，我國的時裝表演業的發展仍然存在諸多的不足，自身品牌與知名度建設都存在不足，但是這也間接地說明，我國時裝行業的發展有著較大的發展空間，倘若對其加以有效的改革和完善，勢必會有效促進舞臺時裝與日常生活的結合，進而有效推動并發揮時裝表演業在我國居民的日常生活的重要作用。

二、我國時裝表演業存在的問題分析

（一）品牌與品牌競爭力的不足

品牌指的是某種產品的名稱或者符號，用來對不同的產品加以區分和標記，品牌作為標識，代表了產品區別于其他產品的鮮明特征，并且代表了自身典型特征的意義，是顧客對產品的有效認知和記憶的手段。品牌對于時裝表演業的長遠發展有著極為重要的作用和意義，隨著我國市場經濟的不斷完善和發展，品牌經營逐步與我國的服裝表演業有效融合。中國的服裝企業逐步開始重視和研究商標的注冊和形象的規范設計，服裝表演事業的發展更加注重時尚化、都市化等顯著的特征。但是就目前來看，我國的服裝表演行業品牌優勢與競爭力存在明顯的不足，這不僅與我國起步較晚的時裝表演業有著一定的聯系，還與我國對品牌效應的重視度不夠有著密切的聯系，因此勢必要提高我國對品牌與品牌競爭力的重視，有效提高品牌的影響力。

（二）時裝模特素質的不盡完備

近年來，我國時裝模特的數量不斷增加，特別是模特行業的細化，更是極大地增加了模特數量。T臺模特、網絡模特及時裝攝影模特等各個方面的模特數量都極大地增加。但是，伴隨著模特數量的增加，與模特自身相關的一些不足之處逐步顯現出來。

雖然近年來我國時裝模特的專業化水準越來越高，在國際上的地位和聲譽也得到了顯著提升，但是這畢竟是針對頂尖的少數模特群體，而對于極為廣泛的模特群體，則存在著不可忽視的缺點和不足。諸多模特的自身專業素質不過關，時裝模特素質培養的幾個方面，如文化素養、音樂修養、舞蹈基本功等諸多素質不達標，這不僅極大地限制了我國模特行業的長遠發展，而且不利于時裝表演行業競爭力的有效提高。因此，在日后的時裝表演行業中，勢必要加強對模特自身能力和素質的培養，提高我國時裝表演行業的質量，有效推動其不斷走向國際化，提高其影響力。此外，廣大人民群眾對模特的服飾行業認識不足，只是單純地將時裝表演作為時尚的載體，極大地忽略了其服飾藝術的重要內涵。

（三）時裝表演的創新力度較弱

整體來看，我國的時裝表演普遍存在著創新能力較差的特點，一方面由于思想上的保守守舊，導致對我國時裝表演創新能力的限制，這從根本上是對我國時裝表演整體質量提高和進一步發展的主要束縛。另一方面，我國對于自主研發和創新的重視度不夠，有些一味對西方成功時裝表演的案例加以盲目的效仿，這不僅制約了我國時裝表演自身的創造力的有效發揮，更是限制了我國時裝表演業的長運發展。創新力對于時裝企業具有十分重要的意義，這是時裝企業內部發展的驅動力，并有效對時裝事業的發展保駕護航。

三、針對我國時裝表演業的對策

（一）對于時裝表演觀念上的改進和重視

一臺成功的時裝表演，模特需要遵循一定的主題理念，對服裝出場次序加以安排，此外對于相關的表演，也要有秩序的出演，這種前后相接卻又彼此關聯的出場順序對于推動時裝表演具有十分重要的意義，這就是所謂的時裝表演中的結構問題。結構，不僅有效反映出了事物內部和外部的形態，對事物的內部性質也有著重要意義。因此，時裝表演的相關負責人員必須要在深入把握主題的基礎之上，有針對性地對表演模式加以突破和創新。

（二）加強時裝表演人才的培養

高水平的時裝模特，不僅可以有效綜合各種時尚元素于一體，更可以將本國獨到的文化氣息和韻味有效的展現出來。這就需要時裝表演行業注重對模特綜合素質的培養，而這些綜合因素不僅包括服裝搭配的技巧性、音樂操縱上的靈動性、舞蹈的優美柔韌性和攝影方面的技巧，還要注重對時裝模特文化素質的提高。

1.文化素養的提升

對于一個模特來說，如果有一定的文化水平和一定的專業知識積淀，勢必會加深對時裝的布景、搭配及衣服風格的認識，并綜合視覺和聽覺因素打造更加完美的時裝表演盛宴。此外，掌握一定的文化知識，可以使一個人的思維敏捷、思路清晰，在形體美的基礎之上，擁有自己的良好氣質。

2.基礎素養的鞏固

音樂素養理應是對模特培養的一個重要方面，音樂可以有效激發人的情感、引起人的共鳴，可以說，倘若在時裝秀中擁有悅耳的音樂作為伴奏，則勢必會有效促進服裝表演與音樂的融合。同時，舞蹈對深入表現時裝表演的影響力也具有十分重要的作用，舞蹈通過肢體動作等外在的表現形式，拉近模特與觀眾之間的心理距離。而美術知識，看起來與時裝表演的關聯性較小，但是它作為一種造型藝術，和模特的造型與著裝搭配有緊密的聯系，對于時裝表演的模特，倘若利用美術等相關方面的知識，可以有效安排著裝的色彩構圖、線條和造型等。

3.模特自身因素

此外，對于時裝表演人員而言，更要不斷地從各種藝術中合理吸收有益的成分，不斷完善自身的技能，在塑造自身形體美的同時，注重氣質氣場等形體形象的塑造，完善自身各方面的素質，全方面打造高水平的時裝模特。

（三）建立健全服裝表演的相關機制

服裝表演要想得到進一步的提高與發展，需要營造良好的外部環境來保障時裝表演從開始準備到表演過程中的正常運行，這就需要建立健全良好的運行機制來進行有效的保障。這些運行機制包括諸如模特的著裝設計、模特的形體塑造及一系列的后勤保障體系等。倘若對這些體系不斷加以完善，則會解決模特的一些后顧之憂，全身心地投入到時裝表演中。

四、結語

時裝表演是我國近幾年來發展速度較快的行業，因其時尚性等元素的有效構成，越來越受到社會的關注。衷心希望，以上關于對我國時裝表演的相關研究能夠被相關負責人合理吸收和采納，進而更好地完善和發展我國的時裝行業，推動時裝表演的發展，不斷完善不足之處，并有針對性地提出相關的解決策略。

［1］林琳.淺談時裝表演與品牌競爭力［J］.北京舞蹈學院學報，2003，03：91-95.

［2］戴崗.時裝表演技能學習中的“高原現象”分析［J］.蘇州大學學報（工科版），2003，06：50-51.

［3］傅其林.時裝表演的文化剖析［J］.青年研究，2002，06：28-31，43.

［4］戴崗.時裝模特表演意識初探［J］.蘇州大學學報（工科版），2002，03：95-96，99.

［5］周婕.芻議我國時裝模特的素質培養問題［J］.宿州教育學院學報，2009，04：161-162，169.

［6］關潔.時裝模特表演藝術賞析［J］.藝術教育，2006，10：123.

［7］張莉.時裝表演中的民族文化精神［J］.西北美術，1993，03：18-19.

［8］周愛珠.怎樣使時裝表演引人入勝（上）一、為時裝表演命名及提高戲劇趣味.

［9］國外紡織技術（針織、服裝分冊），1986，17：31-34.