論中國手機(jī)動畫的喜劇性創(chuàng)意

譚海龍

（渭南師范學(xué)院 傳媒工程學(xué)院，陜西 渭南 714000）

一、手機(jī)動畫的喜劇性概述

喜劇性是一種滑稽與幽默語言和夸張形體，由荒謬性和滑稽性動作而組成的一系列讓人發(fā)笑的藝術(shù)表演?，F(xiàn)在社會人們由于工作及生活等多方面因素導(dǎo)致工作壓力大，生活節(jié)奏快，閑暇時(shí)間少，使人們的生活逐漸機(jī)械化，人們的精神漸漸空虛和信仰逐漸缺少，使大多數(shù)人產(chǎn)生了“焦慮”、“憂郁”等負(fù)面情緒。［1］而喜劇的特性剛好可以彌補(bǔ)這種情緒上的不足，喜劇性是通過人的肢體和語言上的滑稽和幽默產(chǎn)生的快樂效果。其實(shí)只有單獨(dú)肢體和語言上的效果還是不足的，真正的喜劇性誕生于人的本質(zhì)力量的異化、扭曲，誕生于把異化的、扭曲的人的本質(zhì)力量加以夸張和炫耀，造成表里不一、內(nèi)外不符、荒謬怪誕、矛盾百出、引人嘲笑和諷刺，讓人的精神放松下來。中國古話說得好，心病還須心藥醫(yī)。喜劇性則是治療現(xiàn)代人們精神空虛的良藥。而對于這種抽象的喜劇性要把它表現(xiàn)出來，可以通過很多渠道。在如今手機(jī)動畫發(fā)展市場越來越大，從國外的動畫中可以看出喜劇性與動畫的結(jié)合，讓動畫市場更加壯大，觀眾對其反應(yīng)越來越好。因此喜劇性和手機(jī)動畫的結(jié)合更是不可阻擋的。

對于國外來說，一開始就將喜劇性融入動畫中。如第一部真正意義上的動畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》，就是通過臉部表情夸張產(chǎn)生了喜劇性效果。而美國的伏爾特·迪士尼更是將喜劇性的詼諧幽默應(yīng)用在了他的動畫中，創(chuàng)造了許多經(jīng)典喜劇角色，如唐老鴨、布魯托、高飛等一系列喜劇動畫明星。隨后一些國外動畫公司，如夢工廠、?？怂沟纫伯a(chǎn)生了大量優(yōu)秀的喜劇性動畫《鯊魚幫》、《冰河世紀(jì)》，等等，國外動畫中的喜劇性達(dá)到了巔峰，對國外后來的動畫創(chuàng)作產(chǎn)生了一些深遠(yuǎn)影響。但是對于日本動畫來說喜劇性的表現(xiàn)卻不是太強(qiáng)，因?yàn)槿毡緞赢嬕呀?jīng)走出了一條屬于自己的道路。

對于國內(nèi)動畫來說，喜劇性在動畫中的應(yīng)用卻比較小。國內(nèi)動畫大多是以本國民族特色為主題，也走出了屬于自己的道路，但是到現(xiàn)在國內(nèi)動畫仍存在大量瑕疵，由于大量引進(jìn)國外動畫，中國動畫在質(zhì)量、資金等方面慢慢落后于其他國家。最近幾年中國的一些動畫片大家都不知道，更談不上中國動畫中的喜劇性了。不過也出現(xiàn)了一些好的動畫,如杭州玄機(jī)科技《秦時(shí)明月》、北京青青樹《魁拔》等，但喜劇性卻不是太濃厚。雖然一些動畫讓人看了哈哈大笑，可是看完后很快就忘記了動畫的涵義。

二、喜劇性對手機(jī)動畫的創(chuàng)意啟示

對于新奇的手機(jī)動畫來說，好的劇本就等于成功了一半，怎樣讓手機(jī)動畫更加精彩呢？其實(shí)，動畫劇本對于動畫來說是至關(guān)重要的，動畫好不好看取決于動畫劇本寫得精彩與否。而喜劇性情節(jié)一般來說都是巧合、偶然甚至反常的一些故事情節(jié)，在動畫劇本中加入一些喜劇性元素，動畫劇本會更有吸引力，使動畫劇本的故事更具夸張性和喜劇性，使觀看者能放松自己的心情和精神。喜劇以大膽夸張的構(gòu)思和偏離現(xiàn)實(shí)的想象，既能讓作者很好地發(fā)揮一些奇思妙想的內(nèi)心世界，又可以讓觀眾欣賞到滑稽和刺激同在的作品。例如《料理鼠王》讓一只小老鼠成了主人公，其實(shí)在大家的世界觀里，老鼠是一種令人厭惡的動物，在中國民間還有“一粒老鼠屎壞了一鍋粥”的說法，然而作者卻以大膽想象讓一只小老鼠做廚師，這樣的設(shè)定不但沒有引起人們的反感，反而讓好多人產(chǎn)生了好奇心理，更加關(guān)注這部動畫。這部以小主角為夢想不斷努力且富有喜劇性的故事情節(jié)為主的動畫贏得了觀眾的喜愛。其實(shí)，喜劇性還可以應(yīng)用在動畫人物的設(shè)定上，如《冰河世紀(jì)》中的松鼠這一形象在動畫片中演繹了許多具有喜劇性的場景來引發(fā)故事情節(jié)的變化，使動畫電影更加吸引觀眾。

對于手機(jī)動畫來說，人物不要求制作太過精細(xì)，因?yàn)槭謾C(jī)屏幕的局限，精細(xì)過多的人物造型不能很好地體現(xiàn)，大家也就欣賞不到設(shè)計(jì)師的良苦用心。所以手機(jī)動畫人物需要更加簡單，富有特色，例如《倒霉熊》中的角色設(shè)定十分簡單，但是它們的形象卻是十分夸張和滑稽，不失喜劇性，尤其主角倒霉熊，笨笨的又憨實(shí)可愛，讓人很喜歡。其實(shí)，手機(jī)動畫人物可以通過原畫師對喜劇性的理解對動畫人物進(jìn)行適當(dāng)加工。比如可以適當(dāng)將角色眼睛放大或縮小讓其產(chǎn)生喜劇感，例如《辛普森一家》中的人物造型就是眼睛比較大，完全失去了人物比例，但卻沒有給人一種不舒服的感覺。比如為了讓動畫人物符合角色形象特征，可以大膽地夸張他的臉部造型。例如《我是壞蛋》的主人公，它的臉型設(shè)計(jì)就符合了他的邪惡性格。再比如突破人類的極限，可以是一個(gè)眼睛，或者一條腿等，例如《怪獸大學(xué)》中的主人公就是一個(gè)眼睛。其實(shí)，手機(jī)動畫人物可以通過將喜劇性加在主角及配角身上，用這種方式來體現(xiàn)動畫喜劇性構(gòu)思，比如將死對頭變成好朋友，或者把力量型的變成弱者等，例如《貓和老鼠》、《加菲貓》等一些著名的動畫片。

手機(jī)動畫精彩的方面其實(shí)還體現(xiàn)在動畫中的動作創(chuàng)意上，因?yàn)樵趧赢嬈袆幼饕彩且粋€(gè)重要因素，在常規(guī)的動畫片中只是遵循基本動畫的運(yùn)動規(guī)律，而優(yōu)秀動畫卻是在運(yùn)動規(guī)律的基礎(chǔ)上加上喜劇性，可以使動作更具有幽默和夸張的感覺，讓動畫片中的角色能更好地詮釋自身的人物性格。有時(shí)也可以不用遵循運(yùn)動規(guī)律讓動畫更加滑稽和富有吸引力。如迪士尼早期動畫中人物在奔跑時(shí)，腿會變成一個(gè)車輪子；而在皮克斯的動畫中人物的動作尺度夸張到超越了現(xiàn)實(shí)，但是在觀眾眼里它卻是合理的。其實(shí)在動畫的運(yùn)動中還包括一些非生命物體的運(yùn)動，例如《貓和老鼠》中老鼠因?yàn)楹攘怂幩粩嘧兇螅埡攘艘院蟛粩嘧冃?。國?nèi)動畫最欠缺的是臉部表情，如《秦時(shí)明月》中人物的表情比較生硬，其他動作相對比較細(xì)膩和到位。所以手機(jī)動畫中的面部表情是相當(dāng)重要的，要將數(shù)量較少的角色變得有意思起來，喜劇性就成了調(diào)整臉部表情不可缺少的因素。

手機(jī)動畫的特點(diǎn)是具有商業(yè)性，也就是以盈利為目的，所以讓手機(jī)動畫具有喜劇性是吸引人眼球和更好地抓住動畫市場的保證。但是在構(gòu)思上好多公司都用荒誕的一笑來結(jié)束動畫，讓觀眾覺得不滿和無聊。對于動畫愛好者來說，一部好的動畫應(yīng)該有它值得思考的地方，所以在動畫的構(gòu)思上我們就要下狠功夫。例如《機(jī)器人總動員》中的主人公瓦力在長期觀看人類留在地球上的愛情唱片，讓他對愛情也產(chǎn)生了感覺。對于一個(gè)具有生命的物體來說，長期一個(gè)人留在一個(gè)地方產(chǎn)生的孤獨(dú)和壓力太過強(qiáng)大，而渴望尋找心靈寄托，這也反映了大多數(shù)上班族的心理，尤其是一些內(nèi)心孤獨(dú)的人。編劇抓住這一點(diǎn)從它對愛情的鍥而不舍和對夢想的不懈追求為線索，創(chuàng)作出了讓人產(chǎn)生無限深思和具有喜劇性的好劇作，使得電影動畫深受觀眾的喜愛，所以大賣特賣。如皮克斯的短片《晝與夜》則是利用喜劇性的夸張手法將晝與夜幻做成兩個(gè)一模一樣的人。但是，兩個(gè)人卻有著不同認(rèn)知，它們先吵鬧，彼此不合，到最后相互欣賞，更加巧妙地結(jié)合大自然的聲音來代替晝夜的喜怒哀樂，體現(xiàn)了人們對新事物的認(rèn)知問題。這種構(gòu)思和表現(xiàn)手法分分鐘都在體現(xiàn)喜劇性的幽默感，但又值得人思考。其實(shí)，對于其創(chuàng)新構(gòu)思還可以選用不同動畫效果，例如中國水墨畫和國外油畫，在中國最新的水墨動畫《桃花源記》中，創(chuàng)作者用彩色水墨和皮影來展現(xiàn)動畫風(fēng)格，讓人不僅有了新奇感覺，還有了對中國名族藝術(shù)文化的接受和認(rèn)同。

三、手機(jī)動畫中體現(xiàn)民族文化的喜劇性元素

水墨畫是中國國粹，尤其它的寫意性更加具有源遠(yuǎn)流長的歷史。中國水墨畫早已經(jīng)應(yīng)用在動畫中，如早期的《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等，每部都散發(fā)著中國古典文化氣息和優(yōu)秀傳統(tǒng)。但如今因?yàn)榇罅繃鈩赢嫷囊胧沟弥袊珓赢嫲l(fā)展大不如前，甚至水墨動畫也已經(jīng)出現(xiàn)在其他國家。如果將喜劇性和水墨動畫結(jié)合在一起，因喜劇性特有的滑稽和幽默在和中國水墨畫結(jié)合后，可使中國水墨動畫再次走向輝煌。中國水墨畫歷史悠久，體現(xiàn)了中華民族深厚的文化底蘊(yùn)，而與喜劇性結(jié)合，讓動畫以水墨形式體現(xiàn)，既可以讓觀眾欣賞到不一樣的動畫效果，又使喜劇性的幽默和詼諧和中國水墨蘊(yùn)含的深意讓觀眾得到應(yīng)有的深思和快樂，恰恰符合我國國畫的最高境界。手機(jī)動畫剛剛起步采用這種方式可以讓手機(jī)動畫市場更加平穩(wěn)地發(fā)展。

中國從古至今除了四大名著外，還有許多優(yōu)秀的著作，如《聊齋》、《寓言故事》、《山海經(jīng)》等許多優(yōu)秀的著作。然而大多數(shù)中國動畫制作者卻將其忽略了。其實(shí)，在這些優(yōu)秀著作中喜劇性已經(jīng)在里面有所體現(xiàn)，如《寓言故事》中守株待兔、拔苗助長等故事。而《山海經(jīng)》中有許多神話故事，我們可以通過一些詼諧幽默的改編將其做成一部具有神話色彩和中國民族特色的動畫，這樣可以使中國民族文化得到更好的傳播，又不顯得太生硬。所以手機(jī)動畫和中國古典名著的結(jié)合更加有利于手機(jī)動畫的創(chuàng)新，手機(jī)動畫經(jīng)過中國古典文化的熏陶,更加具有吸引國外觀眾的魅力，從而使中國的手機(jī)動畫取得更好的發(fā)展。

三、結(jié)語

喜劇性是動畫的重要元素，只有不斷挖掘它的潛力，才能使我國手機(jī)動畫發(fā)展起來，而對于手機(jī)動畫市場來說，讓手機(jī)動畫發(fā)展更加平穩(wěn)才是王道。在不斷探索和實(shí)踐中逐步完善喜劇性在手機(jī)動畫中的應(yīng)用，是我國手機(jī)動畫崛起的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

［1］鄒瓊輝.動畫喜劇性表現(xiàn)的主要元素研究［J］.電影評介，2009（20）.

［2］閆宏宇.基于受眾視角的手機(jī)動畫發(fā)展趨向研究［J］.現(xiàn)代視聽，2012（12）.

［3］穆弈君.探討動畫短片創(chuàng)作的動畫思維［J］.藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2013（Z1）.

［4］李艷英.中國動畫系列片喜劇性研究［D］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2013.

［5］任佳.輕松詼諧的喜劇藝術(shù)細(xì)致入微的諷刺風(fēng)格—對簡·奧斯丁作品風(fēng)格的評價(jià)［J］.河北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2012（04）

［6］齊立森.手機(jī)電視的媒介形態(tài)及發(fā)展分析［J］.新聞知識，2010（01）.