現代元素在動畫角色設計中的表現

陳 亮

（福州大學 物理與信息工程學院，福建 福州 350108）

在全球化的大背景下，動畫產業的快速發展，很多傳統的動畫畫面已經不能滿足觀眾的需求，如果僅以傳統的動畫設計為主，就很難適應當今社會的發展，很難滿足當代觀眾的需求，這就需要我們動畫設計者在設計動畫角色時，一定要融入現代元素，讓動畫角色更加生動，滿足觀眾的視覺及情感要求，讓動畫產業得到更好的發展。

一、現代元素與動畫角色設計的融合

世界五彩繽紛，豐富多彩，各種各樣造型千奇百怪的東西，令人眼花繚亂，要在千變萬化的世界中總結出視覺構成的規律的確不易。然而，倘若沒有了對這些規律的總體把握，便如瞎子摸象似的摸不著頭尾。但是進入人們眼中的，其實是“形”、“色”。就造型與形象而言，其視覺元素的基礎就是點、線、面［1］（P42），在現代多元化設計潮流影響下，加以改造提煉和運用，便形成了新的現代元素。

對于一個好的動畫形象，它應該是有著自己的特點，形象的特殊性或者說形象的個性才是觀眾區分角色的關鍵，有個性、有特色的角色，不一定是主角，但是它絕對會給觀眾留下非常深刻的印象，例如《汽車總動員》動畫片中的“板牙”就有著十分特色的形象，給觀眾留下了非常深刻的印象。動畫中的角色通常情況下不一定是人類，而是有著與人類關系非常密切的動物、機器人、非生物等等，但是觀眾可以通過這些角色看到人類自己的身影，通過這些角色我們更好地辨別出動畫中所代表的人種和國家。

動畫設計和傳統的電影、電視有著一定的區別，動畫設計主要突出了以繪畫造型的藝術手段來表現形象的主體造型和空間造型設計，具有很強的假定性，動畫設計與影視不同的另一個方面就是可以采取夸張、神似、變形的手法來表現角色的特性，同時還可以采取大膽的想象來表達作者的意愿，擺脫了影視的一些習俗，這種不同于影視的手法，能更好地滿足觀眾的心理需求［2］。

二、現代元素在動畫角色設計中的運用研究現狀及意義

中國的動畫產業起步相對來說比較晚，它主要是從計劃經濟時代轉變到市場經濟時代，但是動畫產業并沒有和經濟一樣出現繁榮，相反出現了低谷?？陀^地看，主要有著體制、政策、市場等條件影響著中國動畫產業的發展。上世紀末期，很多國外的動畫片大量涌入到國內，對中國本身就弱小的動畫產業造成了不可估量的沖擊。如今，國內青少年對國外動畫片十分癡迷，甚至對每部動畫片的角色一言一行都能模仿得惟妙惟肖。這是中國自己對動畫市場的不重視，對青少年的生命價值漠不關心，對青少年的心理沒有深入研究所產生的嚴重后果，影響著當代青少年對動畫的審美和人格。中國動畫市場不但被人搶走，而且青少年的精神天空也被占領了。雖然改革開放后也大力發展動畫片，但制作出來的動畫基本是滿足學齡兒童看的，而且動畫片的內容和形式創新不足，不夠重視現代元素的運用，缺少時代的特征，動畫片中的角色形象無法滿足青少年的審美情趣。在中國，動畫片體現出來的思想卻是：動畫片是兒童的世界。于是創作出來的動畫片多以滿足兒童的心理和情趣?，F在國家開始意識到中國動畫已經到瀕危的境地了，也意識到發展動畫的意義和責任，因此國家出臺了很多法規、政策，大力扶持國內動畫產業的發展，加大對動畫的投資，并給予相應的政策優惠，這些措施對中國動畫產業的發展具有非常重要的意義［3］。出現一批具有現代元素特色的動畫片，而且動畫片中的角色形象也慢慢的被大眾群體所喜歡。例如《喜洋洋和灰太狼》、《水滸足球》、《風云決》、《馬蘭花》、《九華小和尚》等等一些具有現代元素的優秀動畫片。

三、現代元素在動畫角色設計中的運用

（一）現代動畫角色設計要注重以“形”寫神

在動畫設計中角色“形”的突出主要表現在面部表情、肢體語言以及動作，通過這些可以反映出性格、職業、年齡等特征。如美國迪士尼動畫片《人猿泰山》，雖角色形體表達簡練，不過通過精彩的動作、豐富的面部表情，與角色的語言相結合，立刻將角色的性格特征展現得淋漓盡致。在動畫片的創作前期，動畫角色的“形”是最早出現在劇本中，文字的抽象給了動畫藝術家無限的想象空間。如果要抓準動畫角色的表情、身體、動作，還有性格和品格，藝術家不僅要有豐富的生活體驗和觀察能力，而且還要具備嫻熟的美術造型技法和手段，才能塑造出有“形”的動畫角色形象［4］。如美國夢工廠動畫片《籬笆墻外》，這部片中角色造型幾乎是動物，為了讓動物象人一樣精彩表演，動畫藝術家們通過塑造豐富的面部表情、幽默嫻熟的動作，加上專業的配音，使整部動畫片帶來了很強的趣味感，也讓我們感受到人與動物之間是有感情的，保護自然是我們人類應盡的責任。

（二）現代動畫角色設計要注重以“色”寫神

色彩在動畫片中也占據著非常重要的位置，它可以渲染和塑造不同角色人物的個性心理、氣勢神韻等，不同的民族不同的國家對顏色的喜愛和審美情趣存在很大的不同。在西方國家中，藝術家受到嚴謹科學的影響，熱衷于色彩和光兩者之間關系的研究，而這種對色彩和光的重視程度慢慢成為在動畫片中的一種現代元素，并進行表現和研究，漸漸融入到了現代動畫片中，使角色造型如同生活在有光影的逼真世界里，而且色彩比現實中更加精彩奪目。但在中國有著自己獨特的手法，傳統的色彩應用不注重光源、比例之間的關系，便以一種抽象的手法來塑造人物，注重的是筆墨情趣的傳達與主觀靈性的抒發。這種形式表現出來的動畫片更具民族特色，更能吸引觀眾的眼球，并取得了很大的成功。例如《山水情》中以寫意畫的方式，在“似與不似之間”塑造人物，更具有民族特色。

（三）現代動畫設計要將現代元素融入到動畫內涵中

動畫在文化的借鑒和傳承上，并不是虛擬的概念，它更需要設計師們深入研究，藝術家們可以把現實生活中的現代元素通過先進的科學技術手段對傳統的形式進行重新的解讀，在繼承的基礎上一定要大膽地進行創新，把現代元素更好地融合到動畫設計中來，此外，要借鑒其他民族的文化，通過消化吸收歸為己有。如日本的動畫片設計為例，動畫多為國際、現代題材，并立足于本民族文化，以當代的視角進行現代化闡述。

動畫在當代被賦予了更多的內涵，它作為一種文化傳播媒介和藝術符號，承擔著文化傳播和傳遞的功能。每個民族文化的傳承又靠每一代人不斷地傳遞，這就需要設計師們把這些文化傳統習慣通過更加容易記住的動畫來承擔這個任務。［5］中國有著幾千年形成的本土藝術語言，有著深厚的群眾基礎，中國動畫片曾經也輝煌過，但是對于動畫新形式語言的探索，很多西方國家在繼承本土文化的同時，已經把其他國家的文化元素與自己民族的文化進行融合，并且創作出了很多優秀的動畫來。文化的傳承和新的動畫語言手段的結合，是動畫藝術走向生命之路的方法，發展現代先進科學技術，與優秀民族文化藝術形式結合起來，形成現代新元素，并融入到動畫這一形式中去，使這種具有時代特色的大眾藝術形式，散發出獨特的現代個性魅力。

［1］袁筱蓉.現代設計元素［M］.南寧：廣西美術出版社，2006.

［2］肖路.國產動畫電影的傳統美學風格及其文化探源［D］.華東師范大學，2006.

［3］吳正光.應在解決民族傳統文化與現代化的矛盾方面作出貢獻［A］.民族學研究第九輯［C］.北京：民族出版社，1990.

［4］徐正軍.當代動畫片研究［D］.南京師范大學，2002.

［5］李婷.論民族動畫的傳統審美精神［J］.文藝評論，2009（1）.