哥特式手法在復仇主題小說中的運用

楊蔚君

（太原師范學院 公共外語部，山西 太原 030012）

責任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126.com

“哥特”（Gothic）一詞，起源于中世紀北歐一個剽悍部落的名字（goth）。受生存壓力的驅使，哥特部落向外擴張，到處充滿殺戮、血腥，被羅馬人蔑稱為“蠻族”，所以，“哥特”在當時意含“粗魯、野蠻”。文藝復興時期，思想家用“哥特”形容中世紀的尖拱形建筑風格，因此，“哥特”被賦予了“神秘、落后、黑暗、恐怖”等含義。［1］創作者從這些遭貶低的建筑物中獲得靈感，哥特式小說通常發生在地中海沿岸，主要背景為鬼魂出沒的荒原、破宅以及陰森恐怖的古堡，主人公多為窮兇極惡的陰險惡棍或純潔的天使。故事情節包含超自然因素，充滿神秘、恐怖氣息，題材涉及復仇、兇殺、陰謀、暴力等，通過對人性黑暗一面的揭示，批判社會罪惡。艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》體現了濃烈的哥特式藝術特征，艾米莉廣泛應用哥特式藝術手法，對主體意識進行烘托，構造環境場景，塑造人物范式，作品充滿神秘色彩。在《簡·愛》及愛倫·坡的作品中，哥特式手法的應用，使作品的主題得到了深化。

一、突出作品的復仇主題

哥特式小說的傳統主題就是爭奪繼承權與復仇。［2］《呼嘯山莊》以復仇為主題，采用悲劇形式詮釋了震撼人心的扭曲的愛情故事，復仇的導火索被幻滅的愛情點燃，而導致愛情幻滅的根本原因是畸形社會體制對人性的壓迫。呼嘯山莊莊主恩肖收養了希斯克利夫，希斯克利夫與莊主的女兒凱瑟琳青梅竹馬，他們擁有火一般的熱情。但莊主的兒子辛德禮卻仇恨希斯克利夫，并百般凌辱他，還幫助畫眉田莊莊主林頓娶了凱瑟琳，希斯克利夫悲痛欲絕，最后憤然離開。愛之深，恨之切。幾年后，希斯克利夫致富歸來，開始復仇，導致辛德禮傾家蕩產。希斯克利夫還肆意虐待與之結婚的林頓的妹妹。凱瑟琳最后凄然病逝。

傳統哥特式小說展現了善與惡的沖突，體現了一定的道德標準。艾米莉主張小說是為了探討人性的真實性、自然屬性，需要深入探討真實人性及個人內心，并不是武斷地進行道德的判斷。［3］所以，在《呼嘯山莊》中，讀者并沒有看到正面或反面人物。希斯克利夫是一個惡棍，但他在迫害別人的同時，自身也受到嚴重的迫害，讀者很難判斷究竟誰更應該接受譴責，誰又值得稱贊。艾米莉充分考慮人物的自然屬性，并沒有從善惡角度出發進行創作，而是基于哥特式藝術手法進行創新，展現了復仇、扭曲的人格道德，深化了小說的復仇主題。

二、環境、場景描寫，渲染作品陰森、恐怖的氛圍

哥特式小說在環境場景描寫方面，極力渲染恐怖和神秘色彩［4］，具有深化、烘托小說復仇主題的作用。《呼嘯山莊》自始至終都被恐怖氣息籠罩著。故事一開始，就展現了哥特式天氣。呼嘯山莊位于約克郡長著金雀花的荒野，那里終年狂風肆虐，暴風雪侵襲。整個故事的場景設定，幾乎都是在這種典型的哥特式天氣里。洛克烏走進山莊的夜晚，風雪交加；凱瑟琳下葬的夜晚，風雨交加、電閃雷鳴；希斯克利夫死去的深夜，暴雨如注。整個故事的發展都籠罩在恐怖、陰森的氣氛中。夜幕沉沉，狂風呼嘯，雨雪凜冽，這是典型的哥特式天氣。大量“古里古怪的石刻”堆滿山莊大門的周圍，到處是灰暗的荒原，山莊顯得陰森昏暗，整個山莊彰顯了一種神秘、恐怖、陰森的氣氛。《簡·愛》也描寫了典型的哥特式環境。簡·愛幼年被鎖在舅舅死去的紅房子里，洛伍德學校生活條件惡劣，桑府里夜半閣樓會發出恐怖的笑聲，房間失火，梅森夜半咬傷弟弟……這些都充滿了神秘、恐怖的氣息。愛倫·坡的小說中也有哥特式恐怖場景的描寫。在《陷坑》、《鐘擺》中，主人公被銬住手腳，關在漆黑的地牢，被成群的老鼠啃噬身體；在《一桶白葡萄酒》中，故事發生在堆滿人頭骨的潮濕地窖。這些環境描寫展現了主人公扭曲的心理，同時也烘托了小說的復仇主題。

三、“惡棍英雄”形象和“惡魔式”行為描寫

萊斯利·菲德勒曾論述哥特式小說的人物特性：哥特式小說創造了惡棍和英雄形象，哥特式小說人物迷人且邪惡，在引誘別人遭受苦難的同時，自己也同樣在遭受苦難。惡棍和英雄是矛盾的統一體［5］，他們集善惡于一身，罪孽深重，卻也深受迫害。《呼嘯山莊》中沒有明顯的正派、反派人物形象，人物在遭受迫害的同時，自身也背負著沉重的罪孽。但是，他們的罪孽并不是與生俱來的，而是強權暴政、社會壓力扭曲的結果。希斯克利夫是典型的代表人物，充分展現了惡棍式英雄形象的特征，他在迫害別人的同時，自己也是受害者。他是孤兒，被好心的恩肖收養，但卻飽受辛德禮的迫害，遭到了殘忍的虐待及壓迫。心愛之人的背棄，使他的人格發生扭曲，他發誓報復，最終成為殘暴的壓迫者。他精心實施復仇計劃，導致辛德禮傾家蕩產，騙取了畫眉山莊的所有權，還對山莊的下一代實施復仇計劃。在《簡·愛》中，羅切斯特神秘、嚴厲、冷漠，為了得到對方三萬英鎊的陪嫁，他聽從父親的安排，娶了有精神病的伯莎為妻。痛苦的婚姻摧毀了他的幸福與青春，他憎恨社會、家庭，過起了放蕩的生活。他不甘墮落，卻又無法自拔，形成了暴躁、易怒、愛嘲諷的性格，表現了他對現實的失望。他的墮落是社會現實給予的，并不是與生俱來的，是典型的哥特式小說中的“惡棍英雄”形象。［6］愛倫·坡的小說中的人物描寫也充滿了哥特式氣息。《厄謝爾府的倒塌》中的主人公勞德立克就是典型的代表人物。他因長久壓抑而精神失常，神經錯亂，如同行尸走肉般活著。他外形恐怖，膚色蒼白，終日見不得陽光；他的妹妹也是疾病纏身，肉體腐爛。這種詭異的外貌描寫充分烘托了作品陰森、抑郁的氣息。

主人公“惡魔式”的行為描寫。在小說《一桶白葡萄酒》中，主人公受到朋友的侮辱，被騙到自家地窖，并被封砌在一面墻壁中。愛倫·坡的作品中的主人公并非都是因受到迫害而去迫害他人，但也深受當時社會的迫害，做出惡魔復仇行徑，使整部小說充滿恐怖氣息。

綜上所述，不論是《呼嘯山莊》、《簡·愛》，還是愛倫·坡的小說《陷坑》、《鐘擺》和《一桶白葡萄酒》等，都是通過哥特式環境、場景描寫，塑造“惡棍英雄”形象，描寫“惡魔式”行為，渲染復仇的恐怖、陰森氣息，深化小說的主題。

［1］何瓊.論哥特式藝術手法在《呼嘯山莊》中的運用［J］.湖北社會科學，2009（4）.

［2］李琳，劉秀云.論哥特藝術寫法在《呼嘯山莊》中的運用與發展［J］.時代文學（下半月），2010（7）.

［3］張苧文.論哥特式小說的風格特征在《呼嘯山莊》中的廣泛體現［J］.新鄉教育學院學報，2008（2）.

［4］李佳玉.從《呼嘯山莊》和《簡·愛》看哥特式小說風格［J］.東北農業大學學報（社會科學版），2009（6）.

［5］孫靜靜.簡論《呼嘯山莊》中的哥特色彩［J］.讀與寫（教育教學刊），2010（6）.

［6］程英.哥特色彩在小說《呼嘯山莊》中的體現［J］.時代文學（下半月），2010（4）.