《曼斯菲爾德莊園》和《簡·愛》中的家庭娛樂活動

陳呂芳

（荊楚理工學院 外國語學院，湖北 荊門 448000）

一、《曼斯菲爾德莊園》中的家庭娛樂活動

英國文學評論家戴維·洛奇指出：“莊園里的戲劇著重墨，因為它們創造了一個場景，所有重要角色的社會和道德的相互關系都得到了完全和微妙的展示。”［1］在《曼斯菲爾德莊園》中，排練戲劇時，范妮和瑪麗亞的本性浮出水面。范妮正直、真誠；瑪麗亞狡猾并自命不凡，她與富有的拉什沃思訂婚，卻又迷上了亨利·克勞福德。瑪麗亞20歲時，便與智力平庸卻富有的拉什沃思訂婚。在去索瑟頓莊園的路上，她并不開心，但進入莊園后，她的心情馬上好起來了，她仿佛看到了自己的前途。“伯特倫小姐現在對情況比較了解，不像當初拉什沃思先生征求她的意見時，她還是了無所知。當馬車駛到正門前的寬闊石階時，由于受虛榮和傲慢的驅使，她已經高興得飄飄欲飛了。”［2］（P44）這是瑪麗亞在公開場合帶著面具的第一次表演。表面上，她愛上了未婚夫；事實上，她愛的是其財產。為了錢財，她與自己毫無感覺的人訂婚。排練戲劇更加磨練了她的表演技術。瑪麗亞是一位貫穿小說始終的演員。戲劇的選角問題也露出了主人公們隱藏已久的本性，既具有啟迪作用，又具有破壞性。當瑪麗亞扮演那位放蕩的母親，亨利·克勞福德扮演私生子時，他們的關系變得不自然而又危險。這預示了兩人的不正常關系及小說后來的情節發展。

表演就像一扇窗戶，可隱藏也可暴露。瑪麗亞的父親提醒女兒如果不是自己真心想要的，就取消訂婚。瑪麗亞又開始表演了，她努力使父親相信這是自己真心想要的，她對自己的婚姻很滿意。在與父親談話后，“瑪麗亞感到高興的是，她牢牢地把握住了自己的命運——她再次下定決心要去索瑟頓——克勞福德不再會因為能支配她的行動、毀掉她的前程而洋洋得意。她躊躇滿志地回到自己房里，決定今后對拉什沃思要謹慎點，免得父親又起疑心。”［2］（P105）

瑪麗亞的最后一幕表演發生在與克勞福德私奔時，她的自私冷酷的本性在最后的演出中完全暴露出來了，這使她的家庭蒙羞。她的表演與毀滅一起結束。“她希望嫁給他，兩人一直在一起，后來才意識到她是白希望一場，并因此感到失望，感到不幸，脾氣變得極壞，心里憎恨克勞福德先生，兩人勢不兩立，最后自愿分手。”［2］（P240）通過排練戲劇，一個演員誕生了。在這篇小說中，瑪麗亞臺上臺下都戴著面具。奧斯汀給了瑪麗亞一個在日常生活中運用表演的機會。這項家庭娛樂活動的用處比娛樂本身要大得多。

范妮是莊園里的女英雄，一直沒有安全感，因為她從小就被送到一個不屬于她的上流社會家庭。但隨后，范妮朝著積極的方向發展。范妮有強烈的責任感和原則，以及對貝特倫家族感恩的心，這可在排練戲劇中找到證據。范妮拒絕表演，“你們真的不要強求我。不管怎么說，我是什么都不會演的。不行，我真的不能演。”［2］（P75）她始終保持真我。

二、《簡·愛》中的家庭娛樂活動

羅切斯特和客人決定在一個雨天自娛自樂，玩一種“看手勢，猜字謎”的游戲。簡·愛對此一無所知。游戲分三部分，每一部分都有一層意思。當帷幕拉起來，“只見羅切斯特先生挑中的大塊頭喬治·林恩爵士，裹著白被單，面前有張桌子，上面一本打開的大書。他身旁站著艾米·埃希頓，披著羅切斯特先生的斗篷，手里拿本書。有位看不見的人快活地搖起鈴，阿黛勒出現了（她硬要加入她保護人的一組），蹦蹦跳跳往前走，把籃子里的鮮花向四周拋撒。接著登場的是美艷驚人的英格拉姆小姐，她一身潔白，頭頂長長的面紗，戴著玫瑰花環，與她并肩走的是羅切斯特先生。兩人行至桌前跪下。登特太太和路易莎·埃希頓同樣渾身潔白，在他倆身后站定。下面是一個啞劇儀式，顯而易見是婚禮啞劇。”［3］（P246）可以這樣解讀：這是英格拉姆小姐的意愿，她和家人都希望她能嫁給羅切斯特先生。她裝扮成新娘以宣布自己內心的想法。這點和瑪麗亞一樣，表演成為其表達意愿、動機的方式。另一種解讀有兩層意思：其一，羅切斯特已婚；其二，羅切斯特心系簡·愛。從羅切斯特的角度來看，游戲中的表演不僅能幫助他表露想法，也能幫助他隱藏內心深處的秘密。

第二幕表演讓我們進一步了解了羅切斯特和英格拉姆的動機。“盆子旁邊的地毯上坐著羅切斯特先生，身上裹著披肩，頭上戴一頂穆斯林頭巾，黑眼睛黑皮膚，異教徒的面相，與這身打扮十分相稱。活脫脫一位東方酋長，一個絞死別人或被人絞死的角色。英格拉姆小姐隨即登場，也是一身東方情調的服裝，腰上系一條緋紅的圍巾，鬢角結一條繡花手絹，裸著線條優美的胳膊，一只手舉起來，平穩優雅地扶著頂在頭上的水罐。她的體態、容貌、膚色與神情都令人想到宗法時代的一位以色列公主。毫無疑問，這正是她要扮演的角色。”［3］（P246）

如果說第一幕暗示羅切斯特想和簡·愛結婚的計劃失敗了的話，那么，第二幕則是另一種選擇，因為隨后他對簡·愛說“咱們私奔去”。這個游戲告訴我們這樣一個事實：他打算帶著簡·愛遠走高飛。他是酋長，簡·愛就是他的公主。至于英格拉姆，第二幕是對第一幕的補充，她希望自己成為公主。

第三幕是最重要的，因為它預示著隱藏的東西和即將發生的事情。“第三幕只露出客廳的一部分，其他部分被一塊黑粗布簾遮擋。慘淡的布景中，坐著一個男子，雙手握拳擱在膝頭，俯首看地。我知道這是羅切斯特先生，雖說他面孔骯臟，衣裳凌亂（外衣松垮垮地掛在一條胳膊上，仿佛一場搏斗把它撕壞了），神情絕望惱怒，頭發蓬亂倒豎，簡直叫人無法辨認，他一動，腳鐐就鏗鏘作響，還戴著手銬。”［3］（P246）這一幕預示羅切斯特帶走簡·愛的后果。腳鐐和手銬是他被限制在伯莎·梅森身上的象征。鏈條或許是他對簡·愛的依戀，象征他對簡·愛永遠的愛。“黑粗布簾”是對整個場景黑暗、模糊的反映，它提供了重要的視覺線索，象征羅切斯特婚姻的不幸。

此外，這一幕還預示著簡·愛離開后羅切斯特的未來。“神情絕望惱怒，頭發蓬亂倒豎”，后來，羅切斯特殘廢了，眼睛瞎了。如同游戲中的表演一樣，他欺騙了簡·愛，這也許就是一種懲罰。在這個字謎游戲中，羅切斯特先后扮演了新郎、酋長、囚犯，這也是其另一種形式的偽裝。這個場面暗示了羅切斯特個性中分裂的一面——感性與理性交織。桑費爾德莊園如同一個劇院，其居住者就是演員。

三、結論

《曼斯菲爾德莊園》和《簡·愛》都采用了家庭娛樂活動作為預示情節和主人公們迂回曲折表達愿望的方式。和瑪麗亞一樣，英格拉姆也渴望找到好姻緣。通過表演，兩人都暴露了各自內心的期望。羅切斯特通過表演暴露了內心情感。而范妮堅決不參與活動，則是一種堅持自我的表現。至于簡·愛，桑費爾德莊園的客人都認為她太蠢，不適合這個游戲。其實，簡·愛才是游戲的中心。只是她渾然不知，痛苦而又傷心地看完整個表演。這些家庭娛樂活動中出現的角色對比強烈：一方有心計，野心勃勃；另一方有原則，有自控力，更重要的是真誠。范妮和簡·愛都是小說中的女英雄，她們選擇正確的道路，走向成熟，這種力量源于她們保持真我。這也是她們最終都能得到真愛的真正原因。

［1］高蕾．淺析《曼斯菲爾德莊園》中范妮的形象［J］．安徽文學（下半月），2011（8）．

［2］（英）簡·奧斯汀．曼斯菲爾德莊園［M］．項星，譯．上海：上海譯文出版社，2008．

［3］（英）夏洛蒂·勃朗特．簡·愛［M］．黃源深，譯．南京：譯林出版社，2012．