長(zhǎng)篇小說《秦腔》創(chuàng)作藝術(shù)特色淺析

楊昌俊

(西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 圖書館，陜西 西安 710130)

《秦腔》是著名作家賈平凹創(chuàng)作的第十二部長(zhǎng)篇小說，2005年4月由北京作家出版社出版，2008年11月再版，全書566 頁，45 萬字，除開頭和后記，正文42 段，且段落無標(biāo)題。小說以描寫作者的家鄉(xiāng)陜西丹鳳縣棣花鎮(zhèn)的人和事為主，通過清風(fēng)街20年來的演變、鄉(xiāng)土人情及街上蕓蕓眾生生老病死、悲歡離合的故事，生動(dòng)地展現(xiàn)了改革開放以來，中國(guó)新社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來的激烈震蕩與變革，充分反映了陜西鄉(xiāng)土世界古老鄉(xiāng)村人們的價(jià)值觀念、思想觀念與人際關(guān)系的深刻變化。小說傾注了作者對(duì)故鄉(xiāng)的一腔深情和對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期農(nóng)村現(xiàn)狀的擔(dān)憂和思考?！肚厍弧愤@部長(zhǎng)篇小說之所以能入選全國(guó)第七屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)，其理由有以下四點(diǎn):敏感先鋒地捕捉到了轉(zhuǎn)型期農(nóng)村巨變過程中的某種時(shí)代情緒;對(duì)正在消逝的農(nóng)耕鄉(xiāng)村的一曲挽歌;為“三農(nóng)”即“農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”問題專家提供了許多社會(huì)學(xué)意義上的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和材料;反映了當(dāng)下中國(guó)農(nóng)村的面貌和變遷。本文著重分析了這篇小說的創(chuàng)作藝術(shù)特色，希望對(duì)小說的評(píng)論有一定的參考作用。

一、用大散文的筆法書寫

在文學(xué)創(chuàng)作中，用大散文的筆法書寫小說是一種常見的筆法，而《秦腔》的作者采用大散文的筆法書寫是對(duì)前人寫法的繼承，對(duì)后人來說是一種獨(dú)特的創(chuàng)新。為什么說是繼承?因?yàn)樵谠S多中國(guó)古代小說中早就流行描繪普通群眾日常生活的先例，我們至今還看到有許多作家在繼續(xù)運(yùn)用這種大散文的筆法書寫。為什么說是創(chuàng)新?因?yàn)檫@是作者對(duì)創(chuàng)作藝術(shù)的特色的一種繼續(xù)深化。過去人們習(xí)慣了小說以故事情節(jié)為主的敘述方式，而這部小說的作者卻用了一種近乎極端的雞零狗碎的散文筆法來表現(xiàn)農(nóng)村人們?nèi)罕姷纳顮顟B(tài)和生存方式，用最簡(jiǎn)單的筆墨描繪出小說中鮮明生動(dòng)的形象。

二、用抽象藝術(shù)展現(xiàn)陜西鄉(xiāng)土世界

《秦腔》除了用大散文筆法書寫外，還采用了一種獨(dú)特的敘事方式，將一個(gè)紛繁、復(fù)雜、精彩的陜西鄉(xiāng)土世界呈現(xiàn)在讀者面前，使讀者從中深刻認(rèn)識(shí)到在改革開放新時(shí)期，中國(guó)農(nóng)村所發(fā)生的激烈變革，真切地領(lǐng)悟到作者所敘述的陜西鄉(xiāng)土世界復(fù)雜的人性和樸實(shí)的情感。讀者也能從中體會(huì)到作者的一腔熱血和對(duì)家鄉(xiāng)的真情。他對(duì)人情、鄉(xiāng)土情與自然情的表達(dá)和所采用的手段是抽象藝術(shù)的概括。作者通過一系列藝術(shù)化人物造型表達(dá)了對(duì)人類命運(yùn)和社會(huì)生活的抽象認(rèn)識(shí)，作品表達(dá)方式所表現(xiàn)出的抽象藝術(shù)便成了《秦腔》藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵所在。

三、以怪異的視覺空間，密實(shí)流年式敘寫

作者在小說中采用了一種“密實(shí)的”、“流年式”的寫法，使人感覺不到時(shí)間移動(dòng)，不分章節(jié)，將所描寫的世界，特別是那些容易被作家刪掉的“枝葉”，全面地呈現(xiàn)給讀者，使得整個(gè)小說所表現(xiàn)的不是單一的有頭有尾的故事，而是非線型、生活漫流式的“一堆雞零狗碎的潑煩日子”的糾纏和連綴，表現(xiàn)了農(nóng)村農(nóng)民那種原汁原味的生活情形。讀者從作品中不難看出作者始終以一種一貫怪異的視覺空間，密實(shí)流年式的書寫方法，細(xì)膩樸實(shí)的語言，集中表現(xiàn)了我國(guó)改革開放年代鄉(xiāng)村中普通農(nóng)民的世界觀、價(jià)值觀和人生觀。例如水庫(kù)爭(zhēng)水情節(jié)就反眏了農(nóng)村中的真實(shí)情況。

四、擺脫了小說的既定寫作模式

《秦腔》擺脫了以往小說既定的寫作模式，在描寫中將暴力抗稅事件、七里溝東崖大面積滑坡災(zāi)難等淹沒在“一堆雞零狗碎的潑煩的日子”的言說中，進(jìn)一步展示出作者寫作的創(chuàng)新性。通過對(duì)陜西鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)的描摹和敘述，改變了以往傳統(tǒng)的寫作模式，產(chǎn)生了對(duì)文學(xué)創(chuàng)新和對(duì)人生意義上的追求，是對(duì)傳統(tǒng)文人寫作原則的一種突破。我們認(rèn)為，作者的寫法可能被視為某種后現(xiàn)代寫作的典范，形成了“細(xì)節(jié)鮮明，整體混沌”的新的寫作藝術(shù)風(fēng)格。

五、從雞毛蒜皮日常小事入手、直達(dá)本質(zhì)的寫作目的

讀者深切感覺到作者在小說中從細(xì)枝未節(jié)、雞毛蒜皮的日常小事入手，在細(xì)流蔓延中匯流成海，從而直達(dá)本質(zhì)的真實(shí)寫作目的。例如小說中描寫到:“清風(fēng)街的事，要說是大事，都是大事，牽扯到生死離別，牽扯到喜怒哀濼。可這要說算什么呀，真的不算什么。太陽有升有落，人有生的當(dāng)然也有死的，剩下來的也就是油鹽醬醋茶，吃喝拉撒睡，日子像水一樣不緊不慢地流著?！边@樣的寫作技巧和表現(xiàn)手法，使讀者越看越覺得很符合農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活，既合情理又難以忘記，從而直達(dá)小說本質(zhì)的寫作目的。

六、瘋子敘事視覺對(duì)現(xiàn)代人寫作的啟示

作品中的“瘋子”引生成了“作者美學(xué)理想追求的化身”。作品中引生對(duì)白雪的癡愛與夏風(fēng)對(duì)白雪的漠視形成了強(qiáng)烈的反差。一個(gè)對(duì)白雪苦苦追求，卻得不到，而另一個(gè)對(duì)白雪很容易占有，卻隨意拋棄。這是在揭示“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間的精神差異嗎?這是在否定現(xiàn)實(shí)中真實(shí)情感的存在嗎?事實(shí)上，對(duì)于引生和夏風(fēng)的描寫也正是作家對(duì)于自己內(nèi)心世界的深層次的剖析。讀者看到，在作者心目中，夏風(fēng)僅僅是作者“形”的化身，而引生才是作家“神”的化身。

七、對(duì)秦地鄉(xiāng)土語言運(yùn)用真實(shí)細(xì)膩達(dá)到高峰

作者對(duì)語言進(jìn)行了多方面的藝術(shù)加工，運(yùn)用富有鄉(xiāng)土氣息的修辭方法，將鄉(xiāng)土語言藝術(shù)化。當(dāng)然，在語言上，作者也一改以往散文上的清雅俊朗、明媚通透，更多呈現(xiàn)為粗礪放縱。整套語言系統(tǒng)完全口語化，形成封閉純粹的方言世界。一些評(píng)論認(rèn)為小說過于緩慢的節(jié)奏和過于地域化的語言風(fēng)格，可能成為讀者的閱讀障礙，筆者則認(rèn)為恰恰相反，地域化的語言使小說更具有真實(shí)性、普遍性，使讀者讀起來更感親切、意味無窮。

八、結(jié)語

長(zhǎng)篇小說《秦腔》的創(chuàng)作藝術(shù)特色表現(xiàn)在多個(gè)方面，除了以上創(chuàng)作藝術(shù)特色之外，還有人物塑造和人物形象的藝術(shù)、文學(xué)整體觀、獨(dú)特的敘事藝術(shù)風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)及實(shí)、虛、玄的創(chuàng)作藝術(shù)手法?？傊?，長(zhǎng)篇小說《秦腔》理所當(dāng)然地成為一部近幾十年來中國(guó)鄉(xiāng)村世界的不可磨滅的一部史詩(shī)。

賈平凹是中國(guó)文壇上的一顆明星，他出生在一個(gè)并不富裕的陜西商南農(nóng)村的農(nóng)民家庭，他的家和普通人的家庭一樣十分貧苦，父親是農(nóng)村小學(xué)教師，患胃癌去世，母親務(wù)農(nóng)，文革中他的家庭遭受毀滅性摧殘。從他的生平簡(jiǎn)況我們不難看出，他雖然出身貧苦，家庭貧寒，但他長(zhǎng)期筆耕不輟，孜孜不倦地創(chuàng)作在文學(xué)領(lǐng)域，為我國(guó)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與繁榮做出了重要的貢獻(xiàn)。長(zhǎng)篇小說《秦腔》中的神秘色彩或神秘主義傾向，給作品帶來了比較深邃的思想和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也帶來了一定的缺陷和問題，但它仍不失為當(dāng)下文壇上的一朵嬌艷的鮮花，值得人們細(xì)讀和思考。

［1］賈平凹.秦腔［M］.北京:作家出版社，2005.

［2］李遇春.對(duì)話與交響——論長(zhǎng)篇小說《秦腔》的復(fù)調(diào)特征［J］.小說評(píng)論，2006(1).

［3］賈平凹.文學(xué)不應(yīng)失去大道［N］.人民日?qǐng)?bào)，2009－07－10(4).

［4］賈平凹.為農(nóng)村說出想說的話［N］.中國(guó)青年報(bào)，2005－06－06(14).

［5］賈平凹.在浙江烏鎮(zhèn)領(lǐng)取矛盾文學(xué)獎(jiǎng):授獎(jiǎng)詞［N］.光明日?qǐng)?bào)，2008－11－03.