解析《所羅門之歌》中的黑人女性

董春萍

(淮陰師范學(xué)院 外國語學(xué)院，江蘇 淮安 223300)

《所羅門之歌》是托妮·莫里森的第三部長篇小說，也是第一部以黑人男性的成長為主線的小說。作品中圍繞在奶娃身邊的黑人女性對(duì)于奶娃的成長起到了至關(guān)重要的作用。母親露絲無能的愛，姐姐莉娜和科林西亞斯給奶娃的警示，情人哈加爾瘋狂的愛以及姑媽派拉特的呵護(hù)和引導(dǎo)在奶娃的成長道路上都起到了不可替代的作用，最終她們幫助奶娃實(shí)現(xiàn)了真正意義上的成長。

一、母親無能的愛

奶娃的母親露絲是有錢的醫(yī)生父親的掌上明珠，因年幼喪母，與父親感情深厚，長成十幾歲的小姑娘時(shí)，她仍“堅(jiān)持要他在夜間到她跟前，坐在她的床頭，互相開開玩笑，在她嘴唇上親吻。”麥肯·戴德因覬覦醫(yī)生的財(cái)產(chǎn)而主動(dòng)上門求婚，最初他似乎對(duì)柔弱的露絲也有些興趣，把她當(dāng)玩偶一樣寵愛著。但當(dāng)他意外發(fā)現(xiàn)露絲和岳父之間的“戀情”時(shí)，他便對(duì)她鄙視并憎恨起來。父親去世后留下來的大房子變成了禁錮露絲的“監(jiān)獄”。因?yàn)閰拹核透赣H之間的“親密”關(guān)系，麥肯拒她于千里之外。幸而這時(shí)麥肯的妹妹派拉特出現(xiàn)了，為了戴德家的香火著想，她設(shè)法幫助露絲懷上了奶娃，露絲繼而將全部的愛都轉(zhuǎn)移到了兒子身上。奶娃隱約記得母親在他能說話、能穿燈籠褲的年紀(jì)依然給他哺乳。因?yàn)楹髞肀煌馊俗财屏诉@種尷尬的哺乳，奶娃才得以從這種關(guān)系中解脫出來，但卻落下了他討厭的名字——奶娃。此后露絲便把和死去的父親傾訴當(dāng)成了唯一的情感依托。奶娃長大后，麥肯告訴了他露絲和她父親之間的“齷齪”關(guān)系，奶娃跟蹤母親，發(fā)現(xiàn)了她和外公之間的交流。露絲才不得不把自己和丈夫之間的苦惱向兒子訴說，奶娃成了母親傾訴的對(duì)象。本期望從母親那里得到鼓勵(lì)、安慰和啟迪的兒子卻成了母親傾訴苦水的“垃圾箱”。母親無法給予奶娃精神成長道路上的引導(dǎo)，然而“母親的無能和軟弱卻促使他實(shí)現(xiàn)了精神上的斷奶，為未來的精神上的飛躍奠定了基礎(chǔ)。”

二、姐姐們的警示

麥肯的大女兒莉娜一直過著隱居生活。因害怕柔弱的母親在家里受到欺侮，莉娜甚至放棄了上大學(xué)的機(jī)會(huì)。莉娜和母親及妹妹做著絨布玫瑰，在一次與奶娃的對(duì)話中說出了自己選擇做布花的原因:“我喜歡干這個(gè)。可以讓我保持……心情平靜。正是由于這個(gè)原因，他們讓收容所里面的人們編籃子，織不值錢的毯子。讓他們干活，他們才能安分守己。要是沒活干，他們就可能會(huì)發(fā)現(xiàn)那些真正不對(duì)頭的東西，并且會(huì)……干出什么事情，一些可怕的事情。”從這番話，我們可以看出莉娜有著不同尋常的個(gè)性，不過一直壓抑著自己炙熱的內(nèi)心。然而這種情感一旦爆發(fā)出來必將是決絕勇敢的。在妹妹科琳西亞斯追尋自己的幸福生活卻遭到家中男人的阻止時(shí)，為了成全妹妹，莉娜擲地有聲地對(duì)奶娃說出壓抑多年的話:“誰與誰相配不相配，你懂什么?你又從什么時(shí)候起關(guān)心科琳西亞斯的痛癢?你一向嘲笑我們，科琳西亞斯、媽媽和我。你指使我們……你突然關(guān)心起科林西亞斯的生活幸福，把她同你不贊成的男人拆開，你算老幾?”最后，她冷靜地宣布:“我不再做玫瑰花了。你在這幢房子里撒尿也是最后一次了。”科琳西亞斯，奶娃的二姐，上過大學(xué)并在法國接受過教育，但也一直在家里和媽媽、姐姐埋頭做紅絨玫瑰花。過了不惑之年的科琳西亞斯對(duì)這種做玫瑰花的日子厭倦到了極點(diǎn)，下定決心要到外面找工作。為了逃離那個(gè)令人窒息的家，她寧愿從一個(gè)刁鉆女作家的使女做起，而正是這份工作讓她有了責(zé)任感和信心。后來科琳西亞斯還和普通工人波特談起了戀愛，在遭遇父親和弟弟的阻撓之后，她經(jīng)過反復(fù)的內(nèi)心掙扎，最終邁出了家門與波特生活在工人聚居的小樓里，勇敢地追求自己的新生活。奶娃的姐姐們非同尋常的言行對(duì)奶娃從父親那里沿襲而來的男權(quán)意識(shí)的瓦解起到了一定的積極作用，而且對(duì)于奶娃在成長之旅中反思自我并成長為一位具有責(zé)任心的黑人男性起到了積極的促進(jìn)作用。

三、哈加爾瘋狂的愛

哈加爾是奶娃的姑媽派拉特的外孫女，自從少年奶娃拜訪過姑媽家之后，也許是被那種和諧、相親相愛的家庭氛圍所吸引，也許是羨慕哈加爾一直被外婆、媽媽所寵愛，奶娃竟然迷戀上了與他有近親關(guān)系的哈加爾，并不顧年齡、輩分發(fā)起了瘋狂的追求。一開始哈加爾對(duì)奶娃的態(tài)度不明確，但終于抵擋不住奶娃的熱烈進(jìn)攻接受了他的愛，投入到這場持續(xù)十二年的戀愛之中，將奶娃視為自己的唯一歸宿。因厭倦了哈加爾的隨叫隨到，奶娃宣布要結(jié)束他們之間的關(guān)系，還自作聰明地寫了一封分手信，在信的末尾以淡漠的公文式的口吻說了些感謝之類的話，讓哈加爾傷心欲絕。失去了奶娃的哈加爾“沒有自我剩留下來，沒有擔(dān)憂，沒有需求，沒有自己的智力”。雖然她也到處找尋奶娃并揚(yáng)言要將他殺死，但真正面對(duì)他時(shí)卻不忍下手，最終在幾個(gè)月的煎熬之后憔悴至死。奶娃的自私冷漠及缺乏責(zé)任感在他的愛情觀里突顯出來，為后期他回鄉(xiāng)尋根之旅中的感悟成熟起到了一定的鋪墊作用。

四、派拉特的呵護(hù)和引導(dǎo)

奶娃的姑媽派拉特可以說是《所羅門之歌》中的靈魂人物，莫里森對(duì)這個(gè)人物傾注了自己對(duì)黑人女性的全部期望，認(rèn)為只有她才是完美的黑人文化傳統(tǒng)的繼承者和傳承者。派拉特找到哥哥后，發(fā)現(xiàn)戴德家的歷史無以為繼，于是她設(shè)計(jì)讓露絲懷上了奶娃。當(dāng)麥肯從性狂熱中醒悟過來想要逼露絲墮胎時(shí)，派拉特幫助露絲并讓奶娃得以平安地出生，所以說奶娃的生命實(shí)質(zhì)上是派拉特賦予的。“從奶娃的性格發(fā)展來看，派拉特的家是少年奶娃成長空間的拓展，這一場景把奶娃引入到他的精神領(lǐng)路人派拉特的身邊，并使其感受到了在自己家中從未體會(huì)到的放松、溫暖、關(guān)懷和愛。”成年后，奶娃和朋友吉他因合謀偷盜姑媽的“金子”(實(shí)質(zhì)上是奶娃爺爺?shù)氖?被警察抓走，是派拉特低聲下氣地到了警察局把他保釋出來。小說結(jié)尾，吉他誤認(rèn)為奶娃獨(dú)自吞了金子，對(duì)他窮追不舍意圖殺害他，也是派拉特用身體為奶娃擋住子彈，用自己的生命挽救了他的性命。而在精神成長方面，奶娃“受到派拉特的啟示出發(fā)去南方尋找金子，實(shí)質(zhì)上卻尋到了自己的民族之根。”在故鄉(xiāng)所經(jīng)歷的一切讓奶娃真正成熟起來，并完成了精神上的成長。

可以說，派拉特在奶娃的成長道路上一直擔(dān)負(fù)著真正的母親的角色，引導(dǎo)著奶娃從一個(gè)自私冷漠缺乏責(zé)任感的浪蕩子成長為一個(gè)愛他人并富有責(zé)任感的男人，并最終讓奶娃繼承了家族的傳統(tǒng)、黑人民族的文化。雖然莫里森的《所羅門之歌》的主題偏向于黑人男性的成長，但這些女性配角在主人公成長的過程中都擔(dān)負(fù)了不一樣的促進(jìn)作用。

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