革命途中的先鋒

趙雙玲

王書懷的詩以細膩刻畫見長，他的詩散發著濃厚的人文氣息，使讀者仿佛可以重溫那個時代，他的詩又仿佛是時光照片的回放，展現出人的內心深處情感敏銳之處。而這一切皆緣自他對民間文學的繼承與學習，快板的詩歌樣式，強烈的詩歌韻律，通俗的語言表述，這一切都能讓讀者感受到一個詩人的赤子之心——貼近民間，貼近鄉土。

有人說，王書懷詩是為政治服務的，如《搭車》：“四十里路上敘鄉情，滿腹心事信口掏，千言萬語一句話，道不盡人民公社好。”的確，這些文字有依附政治之嫌，有盲目歌頌社會主義之嫌，但在那個紅色年代，詩人無不如此，不能只單純歸罪于某個人。其實這一切都是文學現實主義的折射，王書懷的詩緊緊地擁抱現實。對生活的細致觀察以及文學形式的大巧若拙，都使得他的詩富有著苦春的泥土氣息。因此，他的詩是物質匱乏年代的精神激勵，但其詩并不蘊含深刻的思想境界，如《串門兒》反映出鄉村愛情的執著和單純，而《野姑娘》則反映的是勞動最光榮的時代主題。

作為黑土地上的一位個性詩人，王書懷是黑龍江反映農村生活特色的優質寫手，他的詩以鄉土民歌為基調，節奏明快，質樸清新，生動形象，其詩如同他的精神一樣自由。他用長短句式，形成詩歌內容的銜接和文本的對稱，如《滿園春》：“翠生生，水靈靈，東院韭菜西院蔥。”他經常采用“第一次”“第二次”“第三次”的敘事手段，給人層次感的同時，把詩的情節推向高潮，進而達到情感抒發的目的。而他的過人之處正在于面對政治語境的多次束縛，他給予了詩歌一個自由發展的活動空間，用民間最淳樸的鄉土情懷，營造了一個類似桃花源的和諧境界。

打開現在所有的當代文學史，我們幾乎找不到王書懷的影子，更找不出關于對其詩的長篇累牘評價，但是用真情去書寫詩，用鄉音去感動人，卻不是每個作家真正能夠做到的。