典型環境顯本色 只言片語見性情:論《三國演義》人物描寫藝術

王瑩雪

(重慶三峽醫藥高等?？茖W校,重慶404120)

一、典型環境,典型性格:于激烈戰爭中塑造人物性格

恩格斯在1888年給瑪·哈克奈斯的信中說:“現實主義的意思是,除細節真實外,還要真實地再現典型環境中的典型人物?！盵1]這是恩格斯現實主義文學的一項著名原則,在恩格斯看來“典型環境”指的是小說中人物所處的階級、時代環境。小說在刻畫人物形象時亦應注意在典型環境中再現典型人物的典型性格,此處的典型環境應指的是小說人物活動的具體環境。在不同的環境中人物表現出的性格特點是不同的。早在具有小說因素的敘事完備的史傳文學《左傳》中,就已經在特殊環境中塑造出一系列典型人物典型性格?！度龂萘x》繼承了《左傳》以戰寫人的手法,在多達四十余次的戰爭中插入大量與戰爭進程關系不大的“閑筆”,意在勾勒的環境中凸顯人物性格。其中最為典型的是曹操,曹操的“奸雄”形象特征在戰爭中展示到了極致:濮陽攻呂布,宛城戰張繡;赤壁對周瑜,華容逢關羽;割須棄袍于潼關,奪船逼箭于渭水。戰敗危急之時,方顯出曹操的足智多謀。例如小說第五十八回“馬孟起興兵雪恨曹阿瞞割須棄袍”中有這樣一個戰爭場面:

超把槍望后一招,西涼兵一齊沖殺過來。操兵大敗。西涼兵來得勢猛,左右將佐,皆抵當不住。馬超、龐德、馬岱引百余騎,直入中軍來捉曹操。操在亂軍中,只聽得西涼軍大叫:“穿紅袍的是曹操!”操就馬上急脫下紅袍。又聽得大叫:“長髯者是曹操!”操驚慌,掣所佩刀斷其髯。軍中有人將曹操割髯之事,告知馬超,超遂令人叫拿:“短髯者是曹操!”操聞知,即扯旗角包頸而逃。……超厲聲大叫曰:“曹操休走!”操驚得馬鞭墜地?？纯蹿s上,馬超從后使槍搠來。操繞樹而走,超一槍搠在樹上;急拔下時,操已走遠。[2](P464-465)

戰爭場面如此緊張、激烈,在生死之交,曹操表現得何等機智:棄袍、割須、包頸,即將被馬超刺中之時,曹操繞樹而走,終于躲過致命的一槍,化險為夷。在這一生死攸關的戰斗中,曹操隨機應變、詭計多端的性格特征表現得活靈活現。劉備、諸葛亮、趙云的性格特征,亦是在千鈞一發而激烈異常的戰斗中得到盡情展現的。劉備被曹操大軍追趕,形勢嚴峻,但卻不忍拋棄徐州百姓,毅然攜民渡江,充分體現了其寬厚仁慈的思想性格;諸葛亮錯用馬謖,失去街亭,滿盤皆輸。城外是耀武揚威待以廝殺的司馬懿十五萬大軍,城內諸葛亮獨坐孤城,身邊只有幾千老弱殘兵,無良將可派,無強兵可遣,形勢可謂千鈞一發。而此時的諸葛亮焚香操琴坐于城頭之上,輕輕撥動琴弦,微微一笑,化險為夷?？粘怯嬕磺楣澝鑼?足以展示諸葛亮鎮靜、謹慎、智謀過人的性格特點。趙云在長坂坡單槍匹馬三進三出無所畏懼,只身截江奪阿斗,據漢水以寡勝曹操,可謂勇武過人;在亂軍中不忘將墻推倒掩蓋甘夫人尸首以免落入曹軍之手,截阿斗不向孫尚香等東吳軍將行兇,可謂心細如發,謹小慎微。一場驚險的戰斗,不僅能展示一個人物的性格特征,而且可以通過緊鑼密鼓、劍拔弩張的緊張氣氛展示出一大批人物的性格特征,例如第五回“發矯詔諸鎮應曹公 破關兵三英戰呂布”中“溫酒斬華雄”一節,圍繞關羽出戰一事,書中有段精彩的描寫:

階下一人大呼出曰:“小將愿往斬華雄頭,獻于帳下!”眾視之,見其人身長九尺,髯長二尺,丹鳳眼,臥蠶眉,面如重棗,聲如巨鐘,立于帳前。紹問何人。公孫瓚曰:“此劉玄德之弟關羽也。”紹問現居何職。瓚曰:“跟隨劉玄德充馬弓手。”帳上袁術大喝曰:“汝欺吾眾諸侯無大將耶?量一弓手,安敢亂言!與我打出!”曹操急止之曰:“公路息怒。此人既出大言,必有勇略;試教出馬,如其不勝,責之未遲。”袁紹曰:“使一弓手出戰,必被華雄所笑。”操曰:“此人儀表不俗,華雄安知他是弓手?”關公曰:“如不勝,請斬某頭。”操教釃熱酒一杯,與關公飲了上馬。……曹操大喜。只見玄德背后轉出張飛,高聲大叫:“俺哥哥斬了華雄,不就這里殺入關去,活拿董卓,更待何時!”袁術大怒,喝曰:“俺大臣尚自謙讓,量一縣令手下小卒,安敢在此耀武揚威!都與趕出帳去!”曹操曰:“得功者賞,何計貴賤乎?”袁術曰:“既然公等只重一縣令,我當告退?！辈僭?“豈可因一言而誤大事耶?”命公孫瓚且帶玄德、關、張回寨。眾官皆散。曹操暗使人赍牛酒撫慰三人。[2](P42-43)

上述文字描寫展示出了袁氏兄弟、曹操、張飛等人不同性格特征。袁氏兄弟的共同特點是鼠目寸光、心胸極其狹隘。但二人性格又同中有異,具有細微差別,正是這細微之處,才使袁紹成為袁紹,袁術自是袁術。袁紹優柔寡斷,好謀無斷;袁術飛揚跋扈,炫耀貴族血統,白眼看白衣,且驕橫剛愎,及關公斬了華雄,仍堅持偏見,始終不變對劉關張的傲慢態度。與袁紹、袁術兄弟形成鮮明對比的是曹操,他不以門第、官職高低取人,說服袁紹同意關羽出戰華雄,釃熱酒于關羽,以壯形色,至關羽斬華雄后“暗使人赍牛酒撫慰三人”,曹操之言行舉止充分體現了其敬重賢才,識大體、顧大局、高瞻遠矚的優秀品質,表現出了“奸雄”之“雄”氣,深謀遠慮、高瞻遠矚的政治家胸懷與氣度;張飛快人快語,無所顧忌,粗豪氣躁,個性鮮明。

二、喜劇情節,寫意手法:在喜劇情節中寫意人物性格

有很多學人認為《三國演義》是一部悲劇詩史,根據是蜀亡晉興或是儒家精神的代表諸葛亮壯志未酬或關羽等英雄馬革裹尸。但從民族統一的角度而言,卻是喜劇、圓滿之劇。[3]小說在描寫魏、蜀、吳三國之間錯綜復雜政治、軍事斗爭過程中,不乏喜劇性情節,尤其是在刻畫圓形人物曹操時,作者特意設置喜劇情節,在喜劇中寫意人物性格。喜劇也是寫意,用筆不講究工細,注重神態的表現和抒發作者的情趣,是一種形簡而意豐的表現手法,雖著墨不多,但效果奇佳。例如小說第四回“廢獻帝陳留踐位 謀董卓曹操獻刀”中,先寫曹操意欲刺殺董卓,其中情節極富戲劇性,又最能表現人物的性格特征:

次日,曹操佩著寶刀,來至相府,問:“丞相何在?”從人云:“在小閣中?！辈購饺?。見董卓坐于床上,呂布侍立于側。卓曰:“孟德來何遲?”操曰:“馬羸行遲耳?！弊款欀^布曰:“吾有西涼進來好馬,奉先可親去揀一騎賜與孟德。”布領令而出。操暗忖曰:“此賊合死!”即欲拔刀刺之,懼卓力大,未敢輕動。卓胖大不耐久坐,遂倒身而臥,轉面向內。操又思曰:“此賊當休矣!”急掣寶刀在手,恰待要刺,不想董卓仰面看衣鏡中,照見曹操在背后拔刀,急回身問曰:“孟德何為?”時呂布已牽馬至閣外。操惶遽,乃持刀跪下曰:“操有寶刀一口,獻上恩相?！弊拷右曋?見其刀長尺余,七寶嵌飾,極其鋒利,果寶刀也;遂遞與呂布收了。操解鞘付布。卓引操出閣看馬,操謝曰:“愿借試一騎?！弊烤徒膛c鞍轡。操牽馬出相府,加鞭望東南而去。[2](P33-34)

這一段情節,歷歷在目真是驚心動魄,寫盡了曹孟德的過人的機智敏捷,超人的應變能力,與其少年時期于叔父面前詐中風以誣叔父的機智性格如出一轍。董卓沒有當場識破曹操獻刀之舉,實為刺殺,可見其性格中愚鈍的一面。在而接下來的一段情節則充分表現出曹操性格、人品中陰暗、殘忍的一面:

操與宮坐久,忽聞莊后有磨刀之聲。操曰:“呂伯奢非吾至親,此去疑,當竊聽之?！倍藵摬饺氩萏煤?但聞人語曰:“縛而殺之,何如?”操曰:“是矣!今若不先下手,必遭擒獲。”遂與宮拔劍直入,不問男女,皆殺之,一連殺死八口。搜至廚下,卻見縛一豬欲殺。宮曰:“孟德心多,誤殺好人矣!”急出莊上馬而行。行不到二里,只見伯奢驢鞍前鞒懸酒二瓶,手攜果菜而來,叫曰:“賢侄與使君何故便去?”操曰:“被罪之人,不敢久住?！辈菰?“吾已分付家人宰一豬相款,賢侄、使君何憎一宿?速請轉騎。”操不顧,策馬便行。行不數步,忽拔劍復回,叫伯奢曰:“此來者何人?”伯奢回頭看時,操揮劍砍伯奢于驢下。宮大驚曰:“適才誤耳,今何為也?”操曰:“伯奢到家,見殺死多人,安肯干休?若率眾來追,必遭其禍矣?！睂m曰:“知而故殺,大不義也!”操曰:“寧教我負天下人,休教天下人負我?！盵2](P36)

上述一段情節極具喜劇性,誤殺呂伯奢八口人,有力地展現了曹操多疑的性格特征。為保全性命殺人似乎可以理解,但后來明知殺錯了人,卻將錯就錯,故殺呂伯奢,則無情地揭露了曹操心狠手毒的殘忍性格。而自己卻以“寧教我負天下人,休教天下人負我”作為處世哲學,僅此一語則道破了曹孟德自私利己、陰險毒辣的心性。至此,“奸雄”曹操形象從字里行間活靈活現展現在讀者面前,觸手可及。雖行筆落墨簡略粗糙,但似寫意畫,有傳神之效,幾筆便畫出一個典型情節中典型人物的主要性格,形貌鮮活,神情逼真,這是寫意畫表現手法在此的高超運用。

三、奇峰對插,錦屏對峙:在對比襯托中凸顯人物性格

于亞中在《試談〈三國演義〉人物塑造的對比和襯托手法》[4]一文中將對比分為相應對比、反差對比、同異對比夸張對比等四種類型,又將襯托手法分為正襯與反襯、側面襯托、景襯與物襯、冷襯、詩襯等五個方面。于文關于《三國演義》對比與襯托手法的歸納與剖析可謂集各家之大成,鞭辟入里,議論深刻。作者羅貫中恰恰運用這些對比與襯托手法,細節點染來表現人物性格,例如寫劉備之寬仁,便與曹操之奸詐殘暴相對比,諸葛亮的儒雅大度與周瑜的心胸狹窄相對比;曹操的足智多謀與袁紹的優柔寡斷相對比,等等。襯托之法,小說中既有正面襯托,如“三顧茅廬”之前諸葛亮未出場便有司馬徽、徐庶、崔州平、石廣元、孟公威、黃承彥等人做正面襯托;反襯如“三顧茅廬”情節中,張飛的急躁魯莽與劉備的恭敬虔誠、求賢若渴相襯托,達到了很好的藝術效果。毛宗崗在《讀三國志法》一文中對此書用對比、襯托之法表現人物尤為重要:

《三國》一書,有奇峰對插、錦屏對峙之妙。其對之法,有正對者,有反對者,有一卷之中自為對者,有隔數十卷而遙為對者。如昭烈則自幼便大,曹操則自幼便奸。張飛則一味性急,何進則一味性慢。議溫明是董卓無君,殺丁原是呂布無父。……張飛失徐州,則以飲酒誤事;呂布陷下邳,則以禁酒受殃?！璠5]

大致而言,毛宗崗之言是符合羅貫中《三國志通俗演義》寫人手法的實際情況。所不足者,毛氏忽略了人物性格的多樣性,羅貫中并未使小說人物性格簡單化,寫張飛并沒有一直寫他性急,也寫他義釋嚴顏、智勝張時的粗中有細,勇而有智。

四、精當語評,畫龍點睛:“春秋筆法、太史公筆法”的突破

《左傳·成公十四年》對“春秋筆法”有簡要地概述:“《春秋》之稱,微而顯,志而晦,婉而成章,盡而不污,懲惡而勸善?！盵6]也就是指“孔子首創的一種文章寫法,即在文章的記敘之中通過字詞的選擇,語句的構設及敘述的取舍而對寫作對象暗寓褒貶之意,表現出作者的思想傾向,而不是通過議論性文辭表達出來,這就回避了明確的褒貶之詞,而在 `微言'之中流露出 `大義'。[7]司馬遷《史記》 用“太史公筆法”將褒貶之意融于記事當中,既有所避諱又表露作者的思想態度,發展了“春秋筆法”。羅貫中《三國演義》 超越了“春秋筆法”、“太史公筆法”,突破“隱論”寫法,受到魏晉時期清議之風的影響,借助小說中人物的語言直接表達作者對第三者的評價。

小說用典型的個性語言與精當警策之語品評人物也是其表現人物性格的一種有效手段。“有權謀,多機變”是作者直接對曹操性格的界定,“治世之能臣,亂世之奸雄”是作者借許邵之言對曹操性格核心的精當定評;“色厲而膽薄,好謀無斷;干大事而惜身,見小利而忘命”,這是借曹操之口對袁紹的絕好評價,精彩傳神;“性寬和,寡言語,喜怒不形于色”劉備剛出場,作者便寫出了其穩重、厚道的內在性格,“寬以待人,柔能克剛,英雄莫敵”是借黃權之口道出了劉備寬厚仁慈、柔能克剛的梟雄之性格特征;其他如寫闞澤:“口才辨給,少有膽氣”;寫董卓:“自來驕傲”;袁術“冢中枯骨”,劉表“虛名無實”,劉璋“守戶之犬” 等等都有“一錘定音”之效。此外又通過典型化、個性化語言展示人物性格特征,往往三言兩語便神態畢現,極富表現力:

話說曹操舉劍欲殺張遼,玄德攀住臂膊,云長跪于面前。玄德曰,“此等赤心之人,正當留用?！痹崎L曰:“關某素知文遠忠義之士,愿以性命保之?！辈贁S劍笑曰:“我亦知文遠忠義,故戲之耳?！蹦擞H釋其縛,解衣衣之,延之上坐。[2](P166)

劉備之言,表現其仁德忠厚之風,賢主之德;關羽之言則表明其為人最重忠義,亦憐惜忠義之人;曹操之言則為隨機權變之語,表現其詭詐機智性格內涵。第七十四回“龐令明抬梓決死戰關云長放水淹七軍”中曹操聽信董衡之言唯恐龐德留戀舊主、顧念長兄而背曹投劉,欲收回先封印。當龐德自辯因殺嫂與兄感情破裂,與舊主馬超亦舊義已絕。曹操聞之,轉而深信龐德,撫慰“免冠頓首,流血滿面”的龐令明:“孤素知卿忠義,前言特以安眾人之心耳。卿可努力建功。卿不負孤,孤亦不負卿也?！盵2](P593)曹操前一句話將疑龐德之意推于眾人,冰釋前嫌;曹操后一句話拉近了與龐德的距離,信任之,激勵之。可謂言簡義豐,足見曹操多疑與權變的性格內涵。

五、結語

《三國演義》人物形象塑造藝術雖不及戰爭描寫之成功,但羅貫中善于借助激烈的戰爭,設置喜劇化的情節,在不斷的矛盾沖突中展現人物鮮明的性格特征。一錘定音,一語說盡人物性格骨髓,曹操之奸、劉備之仁,孔明之智、關羽之忠義等無不是借他人之口加以渲染襯托,這是春秋筆法在《三國演義》中的巧妙運用,也是受魏晉時期清議之風盛行品評人物成為時尚的影響。語言是心靈之聲,常常是簡潔明了的語言能傳達出人物思想動態,彰顯人物性情。

[1]馬克思恩格斯選集 (第2版第4卷)[M].北京:人民出版社,2008.

[2]羅貫中.三國演義 [M].北京:人民文學出版社,1953.

[3]郭瑞林.三國演義的文化解讀 [M].上海:上海古籍出版社,2006.

[4]于亞中.試論《三國演義》人物塑造的對比和襯托手法 [J].北京聯合大學學報,1992,(1).

[5]朱一玄,劉毓忱.三國演義資料匯編 [M].天津:南開大學出版社,2003.

[6]左丘明撰.趙捷,趙英明注譯.左傳 [M].武漢:湖北辭書出版社,2012.

[7]金英娥.史記對“春秋筆法”的繼承與發展 [J].文藝評論,2011,(10).