現代中式裝飾構件設計要點解析

■唐彩云 馬曉聰 韓瑩瑩 邱意君 Tang Caiyun & Ma Xiaochong & Han Yingying & Qiu Yijun

(1.2.3.4.浙江農林大學，浙江杭州 311300)

倡導設計的“民族性”，發掘展現本土文化己成為現代室內設計師注重解決的問題。傳統木質裝飾構件（門、窗、罩、欄桿等），作為體現室內中式風格的主要載體，具有很大的歷史價值和藝術價值，近年來隨著人們鄉土文化意識的覺醒，在復古和懷舊潮流影響下，具有中式特色的現代裝飾構件已越來越來受到賓館、酒店、茶樓及家庭裝修商和部分消費者的厚愛。目前市場上的產品已遠遠滿足不了人們的需求，因此如何開發具有民族特色、反映時代特征的現代中式裝飾構件已成為我們所面臨的重要課題。

1 概念

現代中式裝飾構件，指的是利用現代生產技術，在滿足當前生活需求的前提下，根據現代人的使用和審美需求進行再設計，以創造出具有中國文化內涵的裝飾構件。它不是純粹中式元素的堆砌，而是通過對傳統文化的認識，將現代元素和傳統元素揉合在一起[1]，設計出既有古典清新秀麗又有現代簡約風格的裝飾構件，并將系列化設計思想運用到構件開發中去，以求古典與現代完美結合，傳統與時尚并存。

2 設計現狀

目前國內中式裝飾構件產品款式上大多顯得過于保守，設計上缺少創新精神，主要表現在以下幾個方面：

2.1 設計缺乏新意

構件產品開發大多沿襲明清時代的風格，機械復制明清造型及各種復雜的雕刻裝飾，缺乏新意，不能很好地將傳統文化與現代生產技術進行融合，也不能滿足現代人的居住空間與生活需求[1]。在設計中沒有對各地不同民俗文化、本地域歷史遺留下來的名勝古跡以及各種具有代表性的傳統造型進行整合和歸納，導致產品同質化現象嚴重，失去了獨特性。

2.2 系列化設計思想缺乏

目前中式構件產品單一，品種有限，成套產品、系列產品開發不足。如市場上現有的門、窗、罩、欄桿等中式構件往往以單一產品出現，沒有考慮產品之間的成組配套關系，整體性、系列性不強，不能適應消費者對空間成套配置的要求，尤其是對年輕人缺乏吸引力，導致了該領域創新能力的下降。

3 設計要點

3.1 轉變設計觀念，拓寬市場領域

（1）從風格上看不僅要有適合中老年人的產品，也要有適合年輕人的產品

目前構件產品中所表示出來的單調化、同質化現象，主要是在設計時對眾多年輕消費者的需求考慮不足。許多人誤認為中式風格的消費群體只局限于中老年人，因此開發現代中式構件首先應從根本上消除這種誤區。

事實上隨著中國傳統文化的繼承和創新，喜歡中式家居氛圍的年輕人越來越多。設計師和廠家應抓住這一時機，在產品開發前多考慮一下他們的需求，并通過細致的調研，了解他們的性別、愛好、職業和消費特征，從而推出功能性強、新穎簡潔的現代中式室內裝飾構件來滿足市場，以積極拓寬中式風格的消費領域。

（2）從消費能力上看不僅要有適合上層人士的，也要有適合大眾消費的產品

目前市場上的一些中式構件雕刻繁瑣、色彩沉悶、用材高檔、價格偏高，使一部分喜歡中式風格的人望而卻步。因此，研發時應考慮開發一些適合大眾消費的產品，如材料上可用中低檔的木材（胡桃木、橡木、樺木、水曲柳等）代替高檔木材（紅木），價格從幾百元到上千元不等；色彩上可用胡桃木原木色、淺咖啡色、櫻桃紅等現代感強的色彩代替傳統的褐色、紅棕色等沉重色彩等；造型上可應用一些簡化提煉的圖案代替繁瑣的雕刻，使產品看上去更加親切、自然、簡單卻內藏豐富意涵，可滿足不同消費人群對現代中式構件的需求，讓更多人士享受莊重、優雅的中式室內風格。

3.2 應用系列化設計思想

在市場需求日益多樣化、個性化的今天，靠單一品種產品打天下的情況已不復存在。為適應盡可能多用戶的需求，不斷提升市場份額，開發具有特色的、系列化構件產品已成為現代中式構件產品開發中最重要的戰略之一。產品系列化不僅可以構成豐富的產品系統，滿足不同消費者的需求，也可滿足消費者對空間成套配置的要求[2]，增加室內空間的整體統一性。因此企業在進行現代中式構件產品開發時應結合系列化設計思想，進行構件系列產品的開發，以適應市場多樣化、多品種及對空間成套配置的需求。。

3.3 體現地方特色

每個民族或地區都有自己的特色，有著明顯的地域特征和差異性。從古至今，木制裝飾構件無論從形式上，還是從內容意義上都具有深厚的精神價值和文化內涵，反映著一個地方的生活方式、生活態度，具有獨特的藝術表現形式和鄉土氣息。因此在設計中應對各地傳統裝飾構件中所蘊涵的民俗文化及各種具有代表性的傳統造型進行整合和歸納，取其精華，并提煉出獨具特色的符號元素，以設計開發出具有地方特色的現代裝飾構件[3]。

3.4 突出時代特征

現代建筑與中國傳統建筑相比，不僅室內空間變了，甚至現代人的需求、思想、審美觀都有了很大的改變，因此現代中式室內構件的設計，應綜合傳統裝飾構件的功能和造型，再結合現代建筑空間、現代美學觀、現代設計觀等進行創新，以突出時代特征[3]。

如古代門窗沒有玻璃，不能做得過大，窗欞格的作用主要是保證窗的強度，對欞格間距有一定的要求，但隨著玻璃在現代門窗上的廣泛應用，原有窗欞間隔則可按需要進行靈活變動，以適應現代人的審美需求及空間上的布局。

在有些情況下還可以功能新用，設計中不必局限于傳統門、窗、罩等原有的使用功能與具體位置，可利用各種現代方式進行靈活處理。如可將傳統窗格等構件當作一幅精美的裝飾畫懸于墻面進行欣賞，或置于頂部與燈光結合，利用光影互動方式給空間帶來光影變幻的優美意境；或將傳統窗罩等構件嵌于墻內以增添空間的滲透與交融，將現代人的生活環境裝扮得饒有情趣[4]。如圖1中傳統的罩、隔扇運用于電視背景墻、隔墻等部位時，采用現代玻璃配合燈光表現，呈現另一番裝飾效果。

4 設計實踐

室內裝飾構件具有鮮明的文化性、藝術性、裝飾性、民族性和時代性，由于種類多，本次設計中特選取了常用的門、窗、罩、扶手等構件進行系列設計實踐。

4.1 前期的調研與定位分析

設計之初通過對室內中式構件淵源的探究及江南古民居特色構件資料的搜集與整理，建立了一條完整的中式構件演化線索，為新方案的構思提供良好的專業知識積淀。

在此基礎之上，經過調查、分析，發現生活品味的變化已使人們不滿足于現代風格底蘊的蒼白，更多的是想賦予構件產品一定的文化內涵；部分接受傳統中式風格的人也不滿足于現有構件產品復雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改造，但目前市場上絕大多數室內中式構件品種單一，不能滿足他們的要求。

最后，本次設計通過對近年流行的中式裝修風格、主要大城市消費趨向等因素的調查及相關數據的統計和推理，得出現在中式構件產品市場以“現代簡約”的新中式風格為主要方向。為有效保證新產品的市場空間，把具有一定文化底蘊的中年人及新生代的年輕消費群體作為新產品的銷售對象，設計理念是“簡潔而不簡單”，以保證現代人對文化與的審美的需求。

4.2 傳統元素的提煉

傳統門、窗、罩、屏風等構件上的圖案美輪美奐，直接或間接的反映出當時人們的愛好、信仰及人們對美好生活的追求。但有些傳統窗、罩的圖案，頗為復雜與繁瑣，如果將其直接運用于現代室內構件的設計中，會使現代室內空間顯得突兀或不協調，但過于簡單化的圖案又會讓人覺得缺少層次與文化內涵[5]。所以在設計時，須對傳統的門、窗、罩上的圖案進行適當的調整與變形，并按現代人的審美觀念進行再設計，以創造出新的圖案形式，本次設計中主要采用以下方法進行設計提煉：

（1）簡化、變形

傳統裝飾構件上紛繁復雜的圖案，可運用夸張、變形、簡化的手法將這些反映對象特征和具有代表性的紋樣進行藝術描述，以形成符合圖案裝飾特點和大眾審美取向的紋樣。其中變形，是一種改變原有圖案形態的基本手段，也是一條讓作品走向藝術境界，最具意味性的必由之路，是圖案創意設計中常用的方法，如冰裂紋、回紋、“卍”字紋、云紋、卷草紋等都可經過變形簡化處理，成為新的圖案形式[6]。

（2）重構

主要是將傳統裝飾構件上原有的圖案元素進行打散，再結合現代構件的特點進行重新組合，在重組的過程中須考慮現代人的審美情趣與觀念，對傳統的圖案元素進行適當的簡化與調整，對材料、結構、工藝進行創新，從而構成一種新的圖案[7]。這樣重構后的圖案不僅與現代新的環境有機融合，還具有原始裝飾圖案的韻味。

（3）設計方案說明

方案一中以冰裂紋為例（圖2），它層層疊疊，具有較強的立體感，在陽光的照射下，能產生很好的光影效果，展示出無限的自然美，設計中利用其獨特的構成方式，結合系列化設計思想，將其紋樣靈活運用于罩、隔斷、扶手、門等多個部位，使空間顯得雅致清樸，通透空靈，中式韻味濃厚，煞是好看，讓人產生無窮聯想，使傳統風韻與現代舒適感完美地融合在一起。

方案二中以燈籠錦為例（圖3），燈籠錦是經過簡單化、抽象化的燈籠形象，是一種常見的傳統窗格圖案，整體圖案簡潔舒朗。因燈籠是光明和喜慶的象征，設計中以抽象的燈籠圖案裝飾做為系列設計元素，以寄寓人們對美好光明生活的向往。

兩方案在整體造型上，以簡單的線條來表現中式的古樸大方；在色彩上，側重采用柔和的中性色彩，給人優雅溫馨、自然脫俗的感覺；在材質上，采用了現代裝潢、家具、地板中常用的橡木，這種木材紋理美觀、木質硬、力學強度高、韌性好、做出來的構件經久耐用，色澤又有紅色和白色多種，從而擺脫了傳統的褐色、紅棕色等沉重色彩，符合現代人的審美需求，是適合大眾消費的構件產品。

總之，對于傳統窗欞圖案的使用，設計應注重大膽創新，可將這些窗欞進行擴大夸張，以彰顯中國特色。另外傳統的回紋、萬字錦等圖案都可靈活應用于室內中式裝飾構件上，以表現獨特的傳統文化內涵，為現代中式室內設計營造出其深厚的民族文化氛圍[6]。

5 結語

隨著經濟的迅速增長，人民生活水平的逐漸提高，對文化的訴求也與日俱增，這對室內環境裝飾構件設計提出了更高的要求：既要對各地傳統裝飾構件中所蘊涵的民俗文化及各種具有代表性的傳統造型進行整合和歸納，取其精華，又要結合現代的時代特征、生產工藝，大膽開拓創新，并對材料、工藝、圖案等進行再創造，從而設計出滿足市場需求、傳承歷史文化、適合現代生產工藝的系列化產品，這將是一種真正地具有中國傳統文化底蘊的現代中式構件，它既能體現中國傳統神韻，又要具備現代感。本次設計中選取了具有民族特色的冰裂紋、燈籠錦做為系列設計元素，進行了設計實踐，以此拋磚引玉，探索中式構件設計之道。

[1]楊春雪,李賜生.現代室內設計與傳統文化的交融方式[J].家具與室內裝飾，2008(4):100-101.

[2]姚嵐.系列化產品設計方法探討——手持電動工具系列化設計[J].藝術與設計(理論)，2009(2):157-159.

[3]潘文敏.傳統窗欞在室內設計中的運用[J].美術大觀，2010(9):121.

[4]葉永捷,劉青春.竹質建筑裝飾構件應用研究[J].藝術與設計(理論),2010(4):124-126.

[5]馬海娥,劉亞蘭.淺析中國傳統窗欞中的幾何紋樣裝飾[J].美與時代(上)2011(5):121-123.

[6]陳祖建,關惠元.現代中式家具的存在問題及對策[J].福建農林大學學報(哲學社會科學版),2008,11(5):104-107.

[7]張秋梅.當代民間傳統家具的創新研究[J].西北林學院學報,2010，25(3):186-188.