鮑里斯·波波維奇：周窩音樂小鎮的洋大師

本刊記者/黃 偉

鮑里斯·波波維奇（Boris Popovich） 何許人？他是美國著名長笛制作與維修大師，畢業于美國布魯克林大學音樂系的高材生。從業35年來，鮑里斯曾任美國著名鮑威爾（Powell）長笛公司技術總監，與美國眾多長笛演奏家關系密切。鮑里斯具有很深的長笛演奏藝術造詣，同時身兼演奏家與制作家、教育家多重角色。在美國著名的“當西方遇見東方”（Eest and West）室內樂團，鮑里斯任首席長笛，他參與的各類音樂會已超過1000場，藝術足跡遍布歐洲和美洲。他在波士頓擁有個人長笛工作室，將專業化技術應用到普及長笛，創作大眾能夠消費得起的專業長笛，一直是鮑里斯·波波維奇的職業夢想。機緣巧合，他在美國NAMM SHOW國際樂器展上與河北金音樂器集團結緣。讓他未曾料想的是，他真的把創業夢想帶到中國的一家民營樂器集團，帶到一個具有獨特民俗風情的河北農村小鎮。

這位謙和的美國藝術家出現在了金音樂器集團和周窩音樂小鎮，在當地人的眼中，這位洋大師不但知曉長笛的內部構造和制作工藝，還能演奏曼妙的樂曲，是真正知曉長笛背后秘密的制作大師。令鮑里斯·波波維奇驚奇的是在中國北方的這座農村小鎮，竟然能夠具有如此濃郁的音樂氛圍！小鎮路上錯落有致的個性手繪和音樂藝術雕塑，讓他仿佛回到了美國波士頓的老家。在這里，人們可以聽到農村婚喪嫁娶時嘹亮的嗩吶聲、環繞在小鎮的街頭巷尾當地藝術學校的孩子們演奏吉他、管樂器和小提琴的旋律，這座農村小鎮在音樂上體現出的包融精神，讓鮑里斯感到既興奮又新奇。他告訴記者，他愛上了平靜舒緩的小鎮生活，這里沒有城市的浮躁和喧囂，他可以在這里潛心研究長笛制作和演奏藝術。

記者（以下簡稱記）：請簡要介紹當前美國長笛市場的發展趨勢。在美國著名的鮑威爾和海恩斯長笛公司的從業經歷，為您的長笛制作藝術生涯帶來哪些積極影響？

鮑里斯：作為一名長笛制作家，我的職業經驗首先來自于美國鮑威爾長笛公司，它早前是美國排名第二的長笛公司，已有90年發展歷史。在美國原來排名第一的是海恩斯長笛公司，具有130年發展歷史。長笛形制雖小，但具有很多專利技術。鮑威爾長笛公司創始人早年曾買斷海恩斯長笛公司的部分知識產權。可以說，鮑威爾長笛公司是以海恩斯長笛的制作技術為基礎，才得以逐步發展壯大的。

在10年前，隨著海恩斯長笛公司市場運營業績的下滑，鮑威爾長笛公司反超海恩斯長笛公司，坐上全美長笛業界的頭把交椅。雖然全球知名長笛制作家多出自鮑威爾和海恩斯，但隨著美國經濟危機的影響，不少長笛技師相繼離職，另立門戶。創辦個人工作室成為美國高端長笛行業的新趨勢，在波士頓，至少有十家長笛工作室的創辦人都出自鮑威爾長笛公司。由于北美高端長笛市場需求有限，未來市場發展潛力不大，這也是我選擇來到中國進行發展的現實原因。將多年的專業技術帶到中國，制作具有專業品質和高性價比的長笛成為我新的創業目標。

記：在公眾眼中，面向職業演奏家市場，研發高端長笛才是您的強項所在，為何您來到金音樂器集團后，將高性價比普及長笛作為進入中國長笛市場的起點？

鮑里斯：來到中國之前，我知道河北金音樂器集團屬于中國長笛專項研發型企業，在中國木管樂器制造行業已有多年生產研發的經驗。近年來，中國經濟快速增長，國民生活水平逐步提升，文化娛樂需求日漸旺盛，社會和家庭對樂器產品的品質有了更高要求。對于接受長笛藝術教育的人們來說，高品質長笛的悅耳音色成為他們長期堅持學習的動力，特別是樂器的標準化和穩定性對琴童早期形成正確的音準和音色概念更是意義攸關。

我們看到，中國作為發展中國家，與發達國家的經濟消費水平還有差距，國民要想購買國際高端樂器品牌，消費水平還是有很多限制。如何在當前普及長笛的工藝水準上再提升一個檔次，讓高品質樂器惠及更多音樂消費人群，這個市場前景是開闊的。像美國的海恩斯和鮑威爾長笛公司，在創業之初也是從普及樂器市場開始，逐步發展成為全美知名的長笛公司。按照中國話講，要讓學生用到“買得起、用得好、品質高”的長笛產品，如何占有普及樂器消費市場是各家樂器企業面臨的長期課題。音樂面前，眾生平等，面向那些渴望學習樂器的孩子，讓高端產品平民化，使更多社會人群分享音樂的喜悅，這無論是對于我，還是對于金音樂器集團，都是應該共同承擔的社會義務和責任。

記：來到中國后，面對中國樂器制造企業長笛研發的技術水平和員工素質，您如何將自身的長笛制作理念得以貫徹和實施？

鮑里斯：從技術水平層面看，我認為金音樂器集團具備研發高端長笛的技術實力。金音樂器集團早前就有與國外優秀演奏家和制作家合作研發樂器產品的優良傳統，薩克斯演奏家肯尼·G與金音樂器集團的薩克斯合作項目，我也早有耳聞。但在我看來，在某些項目的合作中，技術的系統性還有待進一步完善。當前，無論從生產工藝，還是員工的素質，金音樂器集團都沒有太大問題。只是員工需要從早前制作普及型長笛的傳統觀念，逐步向高品質長笛的制作概念轉換。只有如此，才會誕生出優秀的長笛品牌。要說需要改進的地方，是我需要加強漢語的學習。在工藝培訓和細節調整環節，依靠翻譯幫助，其效果不如我直接告訴員工內心的想法來得直接和高效。

鮑里斯·波波維奇獻藝武強藝術節

記：來到金音樂器集團后，您是如何規劃長笛新品研發與市場推廣節奏的？

鮑里斯：簡而言之，長笛的研發過程也要經歷從低端向高端產品的轉變過程。新款長笛無論是外觀，還是內在工藝，亦或是音色和演奏手感，從各個層面都需要將產品工藝細節做到最佳狀態，不留遺憾。當前，在產品推向市場前，雖然樂器按鍵的形制和鍵感已經趨于完善，但我還是想在樂器按鍵的外形工藝上再進行創新設計，讓消費者一看便知這是高端產品。這種工藝不是中國當前樂器企業所能駕馭的。在長笛鍵型設計層面，我想保證它的創造性和產品的差異性。在今年的上海樂器展期間，由我設計的新品在金音樂器集團的展位集中推出，希望它的外觀設計、音色，當然還有價位，能夠讓所有人都感到驚艷。這款新品不但面向中國市場，還面向其他國家的專業消費市場。

記：請介紹一下美國長笛市場各長笛品牌的行銷狀況。

鮑里斯：當前，美國高端長笛的制作還是以鮑威爾和海恩斯長笛公司為中心，產品覆蓋的領域還是專業演奏家群體。日本的村松（Muramatsu）、宮澤（Miyazawa）手工長笛也被美國專業演奏市場認可，專業市場的品牌保有量一直趨于穩定。當前，像美國博卡長笛公司、鮑威爾長笛公司針對初學者都在中國設置了相應的產品線，由他們提供技術支持、市場維護。通過10年的發展，中國的消費者接受的一個事實是，中國本土樂器企業也能生產中檔長笛產品。在這樣的消費共識下，我才有了在中國研發高性價比長笛的想法。

在35年的長笛演奏和制作職業生涯中，我一直努力將長笛融入到搖滾、古典、流行、爵士、電子音樂等多元音樂風格的演奏中，我也很想把各種音樂風格帶到周窩音樂小鎮，讓這里的人們能夠感受到不同的音樂風格。在我看來，中西方音樂的融合非常重要，音樂文化的融合才能促成音樂教育乃至人的素養的真正提高。我也會邀請美國的演奏家朋友來到周窩音樂小鎮，讓這里的人們真正感受到不同音樂的魅力。

鮑里斯·波波維奇與周窩音樂小鎮的孩子們

記：您也以演奏家的身份參與了周窩藝術節，您對周窩音樂小鎮的文化印象如何？作為演奏家，如何將您的音樂理念傳遞給這里的人們？

鮑里斯：周窩音樂小鎮的建設還處于初期階段，有很多環節需要不斷地完善，主要是當地的音樂藝術氛圍，還需要不斷地培育。我將盡自己所能，幫助金音樂器集團的長笛制作團隊以專業面孔出現在世人面前，我希望這個時間不要持續得太漫長。早前人們認為，文化中心多匯聚在城市，但周窩音樂小鎮卻成為中國音樂文化現象中一道特殊的風景。周窩音樂小鎮的存在，印證了教育能夠提升社會個體的文化素養和審美情趣。在我眼中，音樂是生活的有機組成。城市是一個物欲橫流的地方，人們從城市索取高檔的商品和住所，但人與人之間形同陌路，缺乏溝通。孤獨成為生活在紐約、洛杉磯、波士頓等大城市中的人們的流行病，包括生活在北京和其他大城市的人們，每天都會面對孤獨和各類生活壓力。在周窩音樂小鎮，所有的人因音樂聚集在一起，分享音樂，感受田園生活，釋放內心壓力。在城市人們的眼里，這里的生活看似有些單調、孤獨，但在我看來，正是因為有了音樂的存在，即使深處看似孤獨的環境，人們總能在精神層面找到生活的樂趣所在。